【正文】 波洛，成為繼福爾摩斯之后偵探小說中最受讀者歡迎的偵探形象。韋斯特麥考特的 筆名出版的小說，著作數(shù)量之豐僅次于莎士比亞?？死锼沟佟居ⅰ浚e世公認的小說推理女王，其作品英文版及翻譯版銷量達 10 億冊之多，《無人生還》讀后感。 總之，看了這本書后，我的感觸非常的多且非常的深，我建議大家也能閱讀這些對人的心、身都有益的書籍。這本書讓我明白了：我們不能做出一些違背自己良心的事，否則就 會遭到法律和道德的雙重譴責。原來，這一切都是瓦格雷夫法官的所作所為。如同歌謠中預言的，客人一個接一個地死去，并且每死去一位客人，餐桌上的小士兵就會憑空消失一個??殺人游戲結(jié)束后，竟無一人生還。接著，肆無忌憚的暴風雨令整個小島與世隔絕，不知是誰切斷了唯一的“救命稻草” —— 電話 線。當天晚上，一個破舊的收音機發(fā)出一個神秘的聲音進行指控，分別說出每個人包括管家、仆人罪惡的秘密。 這本書主要寫了十個素不相識、身份各異的英國人受一位名叫歐文先生的大富豪的主人之邀前往德文郡海岸邊的一座孤島上的豪宅旅游七天。 第三篇：無人生還 《無人生還》讀后感 在歡快的寒假假期里 ,我閱讀了一本著名的偵探小說女王 —— “阿加莎作為讀者，不得不由衷佩服作者的慎密構(gòu)思與細致描述，特別是對人物心理和人物對話的口語化描述，令人不忍釋手。 故事的最后，作者通過死亡策劃者的自述，以“飄流瓶”的形式將故事真相進行了告白 —— 這使得之前的一切都顯得那么自然而滴水不漏。最終的結(jié)果，十個人“離奇”在島上死亡，幾乎沒有留下任何痕跡?！弊髡邔⒐适聢鼍霸O(shè)置在一座無人到達的孤島上，通過邀請信的形式，約了十位不同背景的人物來到島上的別墅，為信里的“邀請人”服務(wù)。 “無人生還”的源起是一首童謠，“十個小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個只剩九。本書的作者阿加莎 ？克里斯蒂（ 1890— 1976）是偵探小說女王，偵探文學史上最偉大的作家之一。 《無人生還》讀書筆記 10 初拿到這本《無人生還》，乍以為是一本常規(guī)小說。 世界上存在這樣把生命當做游戲的人，實在可怕，但似乎好多美國一些電影就喜歡弄這種，頂著一個堂而皇之的偉大目的，把一群人放在一個迷宮或者一個荒島做一個生存 test之類的，像網(wǎng)絡(luò)游戲一樣，接受各種任務(wù)和挑戰(zhàn)，怪物，細菌什么的，一路不斷有人死去，最后活著的人才能逃離，布置這一切的人是非常不人道的，人的生命不該是一種手段，而且，人性經(jīng)不起考驗和測試，所以，當十個人一個接一個地死去時，相互猜疑是人性正常的反應 當然，法官能部好這個精美的局，獲取醫(yī)生的信任首先是前提，醫(yī)生也是一個很主要的人物，他竟然就那么信任法官，把法官裝死，看來他們在某個時刻已經(jīng)達成一致認為其中有個人是兇手，然后按照法官的指示讓兇手原形畢露。 而且我們應該尊重人性幽微和僥幸的一面，十個人雖然僥幸逃脫法律制裁，但是他們其實也一直在接受著良心上的煎熬，這其實比死更難受，我不知道死亡對他們會不會是一場解脫，雖然這種死去的方式從心理上來講在我覺得太過殘忍，原諒我對這十個人所懷抱的同情心。 想不到布置這場天衣無縫的謀殺案居然是那個法官，他實際上是裝死，裝死，這一點很關(guān)鍵，不然后面那些詭異的事也得不到解釋，阿加莎實際上一直在書中營造一種氣氛，她對讀者的心里感受和節(jié)奏把握地很到位，讓讀者很容易陷入她營造的氛圍之中，島上每個人竟然能按照法官，或者說作者精心布置的局按童謠順序死去，有點難以接受，因為任何一點插曲就能打亂這場布局，除非法官真能預知未來，但有一點很肯定，這十個人真正死于各人的良心，所以才會輕易落入法官布置的圈套中。也正因為如此，她才會成為傳奇一般的人物?？死锼沟俚耐评砟芰α钊梭@嘆不已，不愧是偵探女王，她將所有可能性排除，最后留下最不可思議的結(jié)果。 我相信，這個謎團會一直保存在《無人生還》中。他是一名法官，法官最引以為傲的就是用法律制裁懲治犯罪 ，在當時的法律制度下，他發(fā)現(xiàn)自己做不到，可他嫉惡如仇，犯罪的人絕不輕饒，不放過每一位犯人，所以自己走向了死亡。 讀著讀著，看到了瓦格雷夫?qū)懙囊痪湓挘何艺趯ふ野ㄗ约涸趦?nèi)的十個犧牲品。 主人公瓦格雷夫，實際是一名法官，他曾了解到明明觸犯了法律卻逃過法律制裁的底細，便想出了替天行道，用自己的方式來 懲治這些人。 我邊看邊理解，從疑惑不解到恍然大悟，最后心驚肉跳，仿佛我也在靜靜聽著這首死亡之歌。讀東野圭吾的書多了，也難免會有些乏味。瓦格雷夫的策劃也完美的利用了這一點 —— 良心的自我審判。當然，對另外九個人來說也是。 人的承受能力真的是有限的，法官見識過太多的罪惡，自己也有罪惡。 童謠暗示了每個人的結(jié)局，島上人們的互相 隱瞞和猜忌是全書最恐怖的地方。最后大 boss 的敘述證明了兇手竟然是瓦格雷夫法官，而精心策劃這場謀殺的原因也不是出于正義，而是他想殺人，想實現(xiàn)一次天才般完美的謀殺案。我一直堅信看似最不可能的人往往就是幕后玩家，所以先入為主的認為維拉小姐就是兇手。 最后的兇手，意料之外而又情理之中。 《無人生還》讀書筆記 6 《無人生還》真的是我時不時就會翻出來看看的一本懸疑作品了，泛濫的欲望，人性的猜忌，可怕的心理暗示，每看一遍都會有新的發(fā)現(xiàn)。在阿加莎的故事里，你會忽然理解為何古板嚴肅的英國會有吸血鬼的故事，會有那么多的古堡傳說。 如果說柯南道爾身上有著英國人認真而可愛的一面，那么阿加莎筆下的故事則表現(xiàn)了英國人的另一面。 她踢開了椅子?? 當警察到達這個孤島時，只發(fā)現(xiàn)了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體，也沒有任何人離開過這座孤島的痕跡?？墒且院竽阌肋h也忘記不了??她登上椅子，眼睛像夢游者似地茫然凝視著前方??她把繩套套在自己脖子上。維拉機械地向前走去。十人中最后剩下的女教師槍殺了一個同伴后，在精神恍惚仿佛看見了已死了的人，最終上吊自殺了，但很顯然，她不是那個兇手： 她打開門??倒抽了一口涼氣??那是什么懸掛在天花板的鉤子上？一條結(jié)好了活扣的繩套？還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子??這就是雨果要她做的??當然也是那首詩的最后一行。兇手一定就在他們之中，于是猜疑、合作、憤恨、抱怨，人在面 臨絕境時的種種開始本能地上演。在一卷播放的錄像帶里，一個陌生的聲音歷數(shù)每個人的罪行，表示要一個個殺掉這些人來洗滌罪惡。后來的金田一、柯南之類不過都是從阿加莎這里學到了這種手法。 阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人驚嘆于犯罪的精巧迷人的，就是這部《無人 生還》了吧。英國人那種古怪的性情在她的筆下轉(zhuǎn)化為一種精細的變態(tài)。而當他這個夢想最終實現(xiàn)時，小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。第二，瓦格雷夫假死的時候說是在額頭抹了一小塊泥巴偽造槍擊頭部，可是泥巴和血跡還是有很大差別的吧！當時島上的人再沒有常識應該也能發(fā)現(xiàn)，除非他們都已經(jīng)處于神經(jīng)崩潰邊緣了。千 古謎案，真正的兇手是瓦格雷夫法官，假死的瓦格雷夫，實現(xiàn)了自己“捍衛(wèi)正義，死也要死的震撼”的心愿。 布洛爾是倒數(shù)第三個死亡的，其實當布洛爾死亡之后，隆巴德和維拉應該已經(jīng)能夠想到島上要么有第十一個人，要么前面有人假死，我認為當隆巴德對維拉說“你聽我說”的時候已經(jīng)想到了，但是處于半瘋狀態(tài)的維拉沒有想到這些，她開槍打死了隆巴德，崩潰的神經(jīng)也把維拉自己送上了絕路（之前維拉房間頂部出現(xiàn)的黑鉤，也暗示了維拉將是最后一個上吊死亡的小士兵）。 可怕的是：一切都在兇手掌握之中，每個人都相互猜忌卻又不得不勞抱成團，每個被懷疑為兇手的人只能以死亡來證明自己。 比較有趣的是開篇的一首古老童謠《十個小士兵》，童謠唱的是十個小士兵如何接連死去： 十個小士兵，出門打牙祭，不幸噎住喉，十個只剩九； 九個小士兵，秉燭到夜半，清早叫不答，九個只剩八； 八個小士兵，旅行去德文，流連不離去，八個只剩七； 七個小士兵，舉斧砍柴火，失手砍掉頭，七個只剩六； 六個小士兵，捅了馬蜂窩，蜂來無處躲，六個只剩五； 五個小士兵，同去做律師，皇庭判了死，五個只剩四； 四個小士兵，結(jié)伴去海邊，青魚吞下腹，四個只剩三； 三個小士兵，動物園里耍，狗熊一巴掌，三個只剩倆； 兩個小士兵，日頭下面棲，毒日把命奪，兩個只剩一； 一個小士兵，落單孤零零，懸梁了此生，一個也不剩。前車之鑒，實值得我輩作文者與評論者惕醒。正所謂天道難違，滿眼所見皆是如日中天之后，隨即毀譽參半；到得飛龍在天，哪個能避過亢龍有悔？阿加莎可以說，我看《無人生還》，不是隨性而為，而是為所當為。而我究竟不愛電影，放手竟也樂得；而面對奉為畢生職 志的偵探小說，到底學不來這種灑脫，或者是無法灑脫?！奔仁蔷嚯x之美，索性不要走近，霧里看花，朦朧陶醉便了。因彩聲聽得多了，心中定下一個‘太好’，便是此片再怎么好，也比不上這個‘太好’。這好來好去，已是太好了。當年我便說：“這樣的片子，若是初時看了，也便看了。如同我中學時熱映的《泰坦尼克》，溢美盈耳，萬人空巷，我也從旁人口中聽了 些梗概，驚鴻瞥見過幾個鏡頭，記住了一首主題歌，但從未看過。 通常，那些交口稱譽、無限榮光的事物，若在滿心崇敬中走近觀之，往往沒有之前想得那么好。從性質(zhì)上講，此二者同為變化，一為波動，一為畸變；從距離上講，前者尚在三等親以內(nèi)，后者已經(jīng)出了五服；從效果上講，前者是一念成佛，后者是一念成魔。而同是 經(jīng)典名作的《長夜》、《羅杰疑案》和《東方快車謀殺案》，已屬偏鋒之作，所幸偏在合理范圍之內(nèi)，反顯得比端方的正統(tǒng)更加活潑妖艷。 我心目中，女王風格之代表是《尼羅河慘案》與《陽光下的罪惡》。這在克里斯蒂作品讀后感中前所未有。 翻開《無人生還》之前，心里其實相當掙扎：這書一旦讀過，將使我蒙受一個損失，以后再也不能拿著無知當個性地叫囂：“誰說我學克里斯蒂？我連《無人生還》都沒看過！” —— 好像仍不是很正經(jīng)哈。這部小說在此時變得深刻起來，當后世的讀者一再感嘆克里斯蒂“目眩神迷”的寫作技巧時，似不應忽略她筆下流露的哀嘆之聲。人性的悲哀在最后的剖白中無法抑止，海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯的反思中變得無所憑依。最后是一份神秘的自白解開了謎。也許，當你在深夜讀這本書時，會聽見他們大口的 喘息聲。同時她也變得更無情 —— 那首童謠無異于一份判決書，將這些待死的囚徒送至刑場，先讓他們看到黑洞洞的槍口，而后蒙上頭罩，再將槍口抵上他們的額頭。如果說“波洛三部曲”里還有波洛的幽默作為調(diào)劑，那么《無人生還》則從頭至尾充滿壓抑的悲腔。但無論怎樣，從貴族到底層 ，島上的所有人都揭去了身份的裝扮，在最殘酷的現(xiàn)實面前表露了最真實的一面。原來每位上島者的心頭都藏有一個秘密：軍官