【正文】 ath of a Salesman 湖南師范大學(xué)本科畢業(yè)論文誠信聲明 本人鄭重聲明：所呈交的本科畢業(yè)論文，是本人在指導(dǎo)老師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果，成果不存在知識(shí)產(chǎn)權(quán)爭(zhēng)議，除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體均已在文中以明確方式標(biāo)明。 本科畢業(yè)論文作者簽名： 二〇一五 年 月 日 一、湖南師范大學(xué)本科畢業(yè)論文開題報(bào)告書 論 文 題 目 《推銷員之死》表現(xiàn)主義策略研究 對(duì)《一九八四》中“孤獨(dú)”主題的解讀 作 者 姓 名 所屬院、專業(yè)、年級(jí) 指導(dǎo)教師姓名、職稱 曹波 教授 預(yù)計(jì)字?jǐn)?shù) 6000 開題日期 2020 年 12 月 12 日 選題的根據(jù)： 1）說明本選題的理論、實(shí)際意義 2）綜述國(guó)內(nèi)外有關(guān)本選題的研究動(dòng)態(tài)和自己的見解 阿瑟米勒關(guān)注的焦點(diǎn)始終是身處美國(guó)社會(huì)并與之斗爭(zhēng)的個(gè)人，絕大部分作品都在闡述人物生活中所遭遇的問題。他的作品針砭時(shí)弊，直言不諱，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和戲劇技巧作了深刻探索。 Time 曾指出，很多新近創(chuàng)作的戲劇“因得益于，至少是部分得益于《推銷員之死》”。 1983 年米勒親臨指導(dǎo)的話劇《推銷員之死》在北京上演，掀起了中國(guó)文學(xué)界對(duì)其作品的研究熱潮。而本文從表現(xiàn)主義角度出發(fā)，較系統(tǒng)地闡述其舞臺(tái)設(shè)計(jì)、人物塑造、情節(jié)設(shè)計(jì)三個(gè)方面的策略技巧，從而對(duì)《推銷員之死》進(jìn)行較為全面的分析，以客觀地認(rèn)識(shí)阿瑟 主要內(nèi)容： 阿瑟《推銷員之死》是其最典型和最具影響力的一篇，使其成為享譽(yù)國(guó)際的作家。米勒的生平、相關(guān)作品創(chuàng)作背景及簡(jiǎn)介、評(píng)論家對(duì)其作品的評(píng)價(jià)、本課題的理論依據(jù)和理論研究成果。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)一章中，本文分析其打破時(shí)空界限的舞臺(tái)布景、創(chuàng)造出非現(xiàn)實(shí)感的舞臺(tái)燈光、音樂的巧妙運(yùn)用及色彩變換，認(rèn)為這些技巧展現(xiàn)了不同的人物性格及情勢(shì)；在人物塑造一章中，本文通過 多重人格障礙及舞臺(tái)想象兩個(gè)方面闡釋作者對(duì)主人公威利及夢(mèng)幻人物本的塑造；在情節(jié)設(shè)計(jì)一章中，本文重點(diǎn)研究其精湛的時(shí)空轉(zhuǎn)換技巧和心理外化的表現(xiàn)手段。米勒在劇作《推銷員之死》中文學(xué)技巧的巧妙使用及創(chuàng)新，從表現(xiàn)主義角度解讀此劇經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。查閱相關(guān)文獻(xiàn)，研究相關(guān)學(xué)者的學(xué)術(shù)成果，結(jié)合自己的相關(guān)研究得出觀點(diǎn)和看法；利用 CNKI、 ProQuest數(shù)據(jù)庫進(jìn)行定性及定量研究，對(duì)表現(xiàn)主義、《 推銷員之死》等關(guān)鍵詞的釋義進(jìn)行分類統(tǒng)計(jì)、從而找到突破點(diǎn)。 主要參考資料： [1] Arthur Miller. Death of a Salesman [M]. New York: Viking Press, 1949. [2]Lames, Hart amp。 Xia, Chunhong. A Free Exchange of Space and Time—An Analysis of Some Creative Techniques in “Death of a Salesman” [A]. Overseas English, 2020:6579. [6]常耀信 .美國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)史 [M].天津：南開大學(xué)出版社， 2020： 240241 [7]黃家修 .美國(guó)文學(xué)閱讀與欣賞 [M].武漢：武漢大學(xué)出版社， 2020:422423. [8]郝雪蓉 .簡(jiǎn)析推銷員之死中人物心理表現(xiàn)手法的兩大特征 [M].經(jīng)濟(jì)研究學(xué)報(bào)， 2020:1320. [9]李麗 . 論《推銷員之死》中的表現(xiàn)主義手法的運(yùn)用 [A]. 電影文學(xué) , 2020:5862. [10]任靜明 .《推銷員之死》中的表現(xiàn)主義手法研究 [A]. 牡丹江師范學(xué)院學(xué)報(bào) , 2020:7883. 指導(dǎo)教師意見： 簽 名： 年 月 日 開 題 報(bào) 告 會(huì) 紀(jì) 要 時(shí)間 地點(diǎn) 與 會(huì) 人 員 姓 名 職務(wù)（職稱） 姓 名 職務(wù)（職稱） 姓 名 職務(wù)（職稱） 會(huì)議記錄摘要： 會(huì)議主持人簽名： 記錄人簽名： 年 月 日 指導(dǎo)小組意見 負(fù)責(zé)人簽名： 年 月 日 學(xué) 院 意 見 負(fù)責(zé)人簽名： 年 月 日 湖 南 師 范 大 學(xué) 外國(guó)語 學(xué)院指導(dǎo)教師指導(dǎo)畢業(yè)論文情況登記表 論文（設(shè)計(jì)） 題 目 Expressionist Tactics in Death of a Salesman 學(xué)生姓名 所屬專業(yè)、年級(jí) 英語 專業(yè) 2020 級(jí) 指導(dǎo)教師姓名 曹波 職 稱 教授 學(xué) 歷 博士 指導(dǎo)時(shí)間 指導(dǎo)地點(diǎn) 指 導(dǎo) 內(nèi) 容 學(xué)生簽名 教師簽名 402 如何選題 402 討論選題 402 修改選題 402 進(jìn)一步完善思路 402 解答論文寫作疑難 402 修改論文初稿 402 修改論文二稿 402 修改論文三稿 402 修改譯文 402 全面修訂，定稿 二 、 湖南師范大學(xué)本科畢業(yè)論文評(píng)審表 論文題目 Expressionist Tactics in Death of a Salesman 作者姓名 所屬院、專業(yè)、年級(jí) 外國(guó)語學(xué)院 英語專業(yè) 2020 年級(jí) 指導(dǎo)教師 姓名、職稱 曹波 教授 字 數(shù) 7869 定稿 日期 2020 年 4 月 23 日 中 文 摘 要 阿瑟其關(guān)注焦點(diǎn)始終是生活在美國(guó)社會(huì)并與之斗爭(zhēng)的個(gè)人?！锻其N員之死》是其最典型和最具影響力的戲劇。在第一章中，本文分析其打破時(shí)空界限的舞臺(tái)布景、創(chuàng)造出非現(xiàn)實(shí)感的舞臺(tái)燈光、音樂的巧妙運(yùn)用及色彩變換，認(rèn)為這些技巧展現(xiàn)了不同的人物性格及情勢(shì)。在第三章中，本文重點(diǎn)研究其精湛的時(shí)空轉(zhuǎn)換技巧和心 理外化的表現(xiàn)手段。 關(guān)鍵詞 （ 35個(gè)） 阿瑟 Death of a Salesman。 characterization。用語、格式、圖表、數(shù)據(jù)、量和單位、 各種資料引用規(guī)范化、符合標(biāo)準(zhǔn) 9 論文篇幅 文科類不少于 10000字，理工科類不少于 7000字，藝體類不少于 5000字，外國(guó)語言文學(xué)類不少于 5000個(gè)實(shí)詞。 若譯文成績(jī)?yōu)榱?，則不計(jì)總成績(jī)，評(píng)定等級(jí)記為不及格。 Death of a Salesman。 characterization。米勒是美國(guó)最杰出的戲劇大師之一，被譽(yù)為“美國(guó)戲劇的良心”，“美國(guó)的易卜生”。他的戲劇幾乎成了 20 世紀(jì)前半期美國(guó)歷史的忠實(shí)記錄：大蕭條，二戰(zhàn)，麥卡錫主義，冷戰(zhàn)。一些評(píng)論家從語言，結(jié)構(gòu)方面研究米勒在《推銷員之死》中的表現(xiàn)主義，而本文試從舞臺(tái)設(shè)計(jì)、人物塑造、情節(jié)安排三個(gè)方面探討其表現(xiàn)主義手法：在舞臺(tái)設(shè)計(jì)一章中，本文分析其打破時(shí)空界限的舞臺(tái)布景、創(chuàng)造出非現(xiàn)實(shí)感的舞臺(tái)燈光、音樂的巧妙運(yùn)用及色彩變換，認(rèn)為這些技巧展現(xiàn)了不同 的人物性格及情勢(shì)；在人物塑造一章中，本文通過多重人格障礙及戲劇想象兩個(gè)方面闡釋米勒對(duì)主人公威利及夢(mèng)幻人物本的塑造；在情節(jié)安排一章中，本文重點(diǎn)研究其精湛的時(shí)空轉(zhuǎn)換技巧和心理外化的表現(xiàn)手段。 關(guān)鍵詞： 阿瑟 the introduction of multiple personality to drama, reappearing actors? states of mind by means of deconstructing the sophisticated layers of a character?s multiple personality。 under and over it we see the apartment buildings. Before the house lies an apron, curving beyond the forestage into the orchestra. This forward area serves as the back yard as well as the locale of all Willy?s imaginings and of his city scenes.” 1 () And in order to insert the refulgence foretime and phantoms from Willy?s head into the current, Miller employs such a stage design tinged an Expressionist color, quote, “Whenever the action is in the present the actors observe the imaginary walllines, entering the house only through its door at the left.” (p12) However in the scenes of the past, “these boundaries are broken, and characters enter or leave a room by stepping ?through? a wall onto the forestage.” () In other words, actions in real life must be carried out in a space separated by three imaginary walls while those in recollection and illusion are free of this limitation. Therefore, realities, memories and illusions can take place smoothly without shifts of scenes, by which means es true the natural integration of the present with the past Miller pursues. In a perspective of the stage scenery, we can find out the outstanding feature of bining the tangible with the intangible: the tangible refers to the real space on the stage, main activity places for Willy such as the kitchen, the bedrooms and the hotel. In the mean time, the intangible is 1 本文以下全部引文均出自 Arthur, Miller. Death of a Salesman [M]. New York: Viking Press, 1949，故只標(biāo)明頁碼。 the surrounding area shows an angry glow of orange… An air of the dream dings to the place, a dream rising out of reality.” () As the foregoing description displays, Willy?s living surroundings indicate the repression of social reality on the small fry at that time, but they cannot present themselves substantially and directly on stage.