【正文】 中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，不包含其他人或組織已經(jīng)發(fā)表或公布過(guò)的研究成果，也不包含我為獲得 及其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或?qū)W歷而使用過(guò)的材料。 作 者 簽 名 ： 日 期： 指導(dǎo)教師簽名： 日 期： 使用授權(quán)說(shuō)明 本人完全了解 大學(xué)關(guān)于收集、保存、使用畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的規(guī)定，即：按照學(xué)校要求提交畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的印刷本和電子版本；學(xué)校有權(quán)保存畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務(wù)；學(xué)?？梢圆捎糜坝　⒖s印、數(shù)字化或其它復(fù)制手段保存論文；在不以贏利為目的前提下，學(xué)?？梢怨颊撐牡牟糠只蛉?jī)?nèi)容。除了文中特別加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)的成果作品。本人完全意識(shí)到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。本人授權(quán) 大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。 作者簽名： 日期： 年 月 日 導(dǎo)師簽名： 日期： 年 月 日 注 意 事 項(xiàng) （論文）的內(nèi)容包括： 1）封面（按教務(wù)處制定的標(biāo)準(zhǔn)封面格式制作） 2）原創(chuàng)性聲明 3）中文摘要（ 300 字左右）、關(guān)鍵詞 4）外文摘 要、關(guān)鍵詞 5）目次頁(yè)（附件不統(tǒng)一編入） 6）論文主體部分：引言（或緒論）、正文、結(jié)論 7）參考文獻(xiàn) 8）致謝 9）附錄（對(duì)論文支持必要時(shí)） ：理工類設(shè)計(jì)（論文）正文字?jǐn)?shù)不少于 1 萬(wàn)字（不包括圖紙、程序清單等），文科類論文正文字?jǐn)?shù)不少于 萬(wàn)字。 、圖表要求： 1）文字通順，語(yǔ)言流暢，書(shū)寫(xiě)字跡工整，打印字體及大小符合要求，無(wú)錯(cuò)別字，不準(zhǔn)請(qǐng)他人代寫(xiě) 2）工程設(shè)計(jì)類題目的圖紙，要求部分用尺規(guī)繪制，部分用計(jì)算機(jī)繪制，所有圖紙 應(yīng)符合國(guó)家技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范。他將男女相別相思之情與切身的身世之感融合在一起，將家國(guó)憂思、人生感慨注入艷情詞，以香草美人的閨閣情思寄寓憂患意識(shí)，以環(huán)境景物營(yíng)造出的美麗氛圍襯托情感的綿遠(yuǎn)。本文著重于分析馮延巳詞中的“ 沉著”特質(zhì)，從“沉著即不輕浮”、“沉著即有力量”、“沉著即意境深遠(yuǎn)”三方面來(lái)剖析淺論馮延巳詞中“沉著”特質(zhì)的深層內(nèi)涵，從詞的情感思想、表現(xiàn)手法兩方面來(lái)輔助理解“沉著”特質(zhì)的三層含義。 calm nature。 powerful。王國(guó)維曾有這樣一句精妙的評(píng)語(yǔ)：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣。他在南唐李璟朝中的政治地位較高，官至宰相，但在朋黨傾軋的政治環(huán)境中卻屢遭排斥，特別是國(guó)運(yùn)處于岌岌可危時(shí)，雖滿腹才略，卻不能有所匡救。久之，他的詞也染上了哀婉凝重的感傷氣氛。 對(duì)正中詞“沉著”特質(zhì)的明確評(píng)定初見(jiàn)《中國(guó)古典詩(shī)詞感發(fā)》，是顧隨為了區(qū)別延巳、大晏、六一他們?nèi)讼嘟膫性~而言的，原文如下： 馮之傷感，沉著（傷感易輕浮）。唐人裴夷直詩(shī)中有句“病來(lái)簾外即天涯”（《病中知皇子陂荷花盛發(fā)寄王繢》），真是可憐。 ② 綜觀正中諸多抒 情詞，并結(jié)合顧隨關(guān)于“沉著”特質(zhì)的精妙闡述，我們不難發(fā)現(xiàn)“沉著”這一特質(zhì)在正中詞中有著這樣的三層含義：不輕浮、有力量、意境深。溫庭筠的詞就當(dāng)屬這類。這類作品，善用秾筆重彩作富麗精工的刻畫(huà)，多標(biāo)舉精美的名物給人以視覺(jué)上的沖擊，卻沒(méi)有什么深刻的意蘊(yùn)，只是興到之作。而正 中有一些詞就頗似飛卿詞的秾艷靡麗，深受晚唐詞風(fēng)的影響，如這首《菩薩蠻》：“嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢(mèng)。錦壺催畫(huà)箭，玉佩天涯遠(yuǎn)?！钡牵c飛卿詞相比，正中詞更增強(qiáng)了抒情性，多離情別緒、傷時(shí)感懷之痛，所寫(xiě)之物象，無(wú)不凝染詞人的意緒。一句“和淚試嚴(yán)妝”，更是表現(xiàn)出了正中的思想：即使在極悲哀時(shí)，對(duì)人生 也一絲不茍。詞中 標(biāo)舉的精美名物“鳳釵“、“翠屏”、“錦壺”、“畫(huà)箭”，有著明顯 “花間詞”的堆砌之感，更何況這樣做的目的僅是為了營(yíng)造出哀傷的氛圍來(lái)襯托女主人公的相思之情，并沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)的含義，可謂是真真落了下乘。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁?！昂蜏I”是相思的悲哀，“嚴(yán)妝”是端莊的妝容，“試”是努力嘗試。其實(shí)這又何嘗不是詞人自身的固執(zhí)呢？可謂一語(yǔ)道破詞人的真心?！?⑤ 不輕浮，又可謂“要眇宜修”，即詞宜溫婉美麗，靜如淑女。它流行于歌館樓臺(tái)之中，傳唱于歌伶舞妓之口。歌伶舞妓的清一色女性化，促使了詞的格調(diào)發(fā)展偏向婉柔嫵媚，著些艷態(tài)；促使了詞的題材內(nèi)容發(fā)展過(guò)于狹窄，常停留在描寫(xiě)樓閣庭院、珠簾翠幕、朱戶綺窗的浮世生活。即使是描寫(xiě)自然之物，也往往是綺詞裝飾，沾染著詞人所謂的濃厚情思，有著矯揉造作之態(tài)，落得下乘。不可否認(rèn)，正中詞有些是如此的，可大多數(shù)詞作是雖有艷語(yǔ)，卻不失雅鄭，終有品格。王國(guó)維《人間詞話》中有云： 正中詞除《鵲踏枝》、《菩薩蠻》十?dāng)?shù)闕最煊赫外，如《醉花間》之“高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草”，余謂韋蘇州之“流螢渡高閣”，孟襄陽(yáng)之“疏雨滴梧桐”不能過(guò)也。要知道，孟浩然的“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”這兩句聯(lián)句在當(dāng)時(shí)是頗負(fù)盛名的。浩然句曰：‘微云淡河漢，疏雨滴梧桐?！?⑧ 王 國(guó)維將其三人的詩(shī)句相比肩是因?yàn)樗鼈冇兄餐奶攸c(diǎn)：寫(xiě)自然之物都將其自然本相自然而然的呈現(xiàn)了出來(lái)，并且三人的詩(shī)句都暗示了一 種高潔的資質(zhì)。同樣是寫(xiě)傷感、惆悵的情緒，正中詞比之花間詞在這里就顯出高華了，這在唐五代文人詞中是不多見(jiàn)的，足以體現(xiàn)其詞之雅。自古以來(lái)，人們對(duì)于男女情意的表現(xiàn)就有著很傳統(tǒng)的、不言而喻的潛規(guī)則，那就是不可輕 浮，這樣的思想也被融入了詩(shī)詞曲賦中，也成為了評(píng)論一篇作品是優(yōu)是劣的重要因素之一。如這首《鵲踏枝》： 六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。滿眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。 《鵲踏枝》，詞牌名，一般以抒寫(xiě)纏綿悱惻之情為多。燕雙飛穿簾而人獨(dú)倚闌干，游絲落絮滿眼而相思相念滿懷，清明雨迷蒙而相思意纏繞，這是不思之思深于思。矜持處，幾多難言之隱；幽微處，幾多難狀之情，字里行間無(wú)處捉摸，卻于詞外不絕如縷，這就是正中大多抒情詞中“含蓄”的妙處：“不著一字，盡得風(fēng)流”。而馮正中的詞雖也有些綺麗、柔靡，但詞中起伏轉(zhuǎn)折的情感變化和執(zhí)著的人生態(tài)度常常令人讀之有味，欲罷不能，這也正是馮延巳詞的力量所在。日日花前長(zhǎng)病酒，不辭鏡里朱顏瘦。獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后?！皰仐壘谩笔钦f(shuō)這股道不明、說(shuō)不清的閑情，詞人經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間的掙扎想要擺脫它。那閑情最終還是繼續(xù)盤(pán)旋郁結(jié)在詞人內(nèi)心，沒(méi)有減少，似乎變得更加多了。雖然詞人也曾想忘掉它，可每到春來(lái)，就會(huì)自然地涌上心頭，年年都是如此。我們可以用李煜的一首詞作說(shuō)明，他的《相見(jiàn)歡》：“無(wú)言獨(dú)上西樓 ，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋?！边@是何等的纏綿郁結(jié)。詞人對(duì)此是十分了解的，他也曾嘗試努力地忘掉它，擺脫它，可最終卻是剪不斷，理還亂，離愁更加纏繞心間。 那么正中在面對(duì)這經(jīng)過(guò)掙扎而無(wú)法擺脫的情感時(shí)，他又做了什么？結(jié)果又是怎樣的？下面接著寫(xiě)到的“日日花前長(zhǎng)