淺論馮延巳詞的“沉著”特質(zhì)畢業(yè)論文-文庫(kù)吧資料
2024-09-09 16:17本頁(yè)面
【正文】 連情感也會(huì)滋長(zhǎng)的春天，曾經(jīng)為此所做的努力掙扎也就都會(huì)隨之化為泡影；當(dāng)他自己以為已經(jīng)忘卻了它，一個(gè)“誰(shuí)道”卻又會(huì)將其涌上心頭，這里有著多層的轉(zhuǎn)折，是經(jīng)過(guò)掙扎而無(wú)法擺脫的情感，比之李煜詞更多了一層復(fù)雜性。“無(wú)言獨(dú)上西樓”，詞人所能看到的只是如鉤殘?jiān)?，隱隱約約的故國(guó)城廓，清冷寂靜的梧桐深院以及孑然一身的凄涼影子，并不能清晰地看到想見(jiàn)之物或想念之人，只是平添內(nèi)心的傷痛和相思。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。這種情感的掙扎過(guò)程是漫長(zhǎng)的，痛苦的。“每到春來(lái)，惆悵還依舊”，“惆悵”如同“閑情”一樣，同樣也是一種無(wú)法言說(shuō)的情感，也同樣是纏綿，深沉的，簡(jiǎn)直是拂不去，剪不斷，忘不了。但加上“誰(shuí)道”二字，以一種反問(wèn)的語(yǔ)氣表示前面的一切努力都化為烏有。 首句道出“閑情”，作為全詞抒寫(xiě)的 中心。河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有。例如這首《鵲踏枝》： 誰(shuí)道閑情拋棄久，每到春來(lái)，惆悵還依舊。 ⑨ 二、 “沉著”即有力量 詞起源于燕樂(lè)，只是歌宴酒席之間供才子詩(shī)人消遣、歌妓舞女表演的，所以內(nèi)容空泛柔靡，沒(méi)有什么價(jià)值、有意義的思想和情感存在其間，往往流于纖艷輕薄，脂粉味太濃，讀之沒(méi)勁。整首詞并不作正面涂抹，只從背面著淡粉，沒(méi)有直白的訴說(shuō)，也沒(méi)有盈盈的粉淚，只有女子寂寞無(wú)言的佇立和凝望中流溢出的矜持、幽微。此詞詞牌名中影射“情”，通篇卻無(wú)一字言情，從室外寫(xiě)到室內(nèi)，從鈿箏寫(xiě)到移玉柱，從垂簾寫(xiě)到穿簾，而女子的相思，隱然見(jiàn)于穿簾雙飛的“海燕”，隨風(fēng) 飄散的“游絲落絮”和空靈迷蒙的“清明雨”之中。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)處尋。誰(shuí)把鈿箏移玉柱？穿簾海燕又飛去。正中的抒情詞大多寫(xiě)男女離別相思之情，且往往都是含而不露的，沒(méi)有輕浮媚態(tài)。 不輕浮，又可謂情感表現(xiàn)手法上的委婉。王國(guó)維甚至認(rèn)為正中的這兩句略高于孟浩然與韋應(yīng)物的詩(shī)句，因?yàn)樵谔莆宕饮惱p綿的文人詞中，正中的這兩句“高樹(shù)銜鵲巢，斜月明寒草”，可謂是冰清玉潔，天姿卓約?！e座嗟其清絕，咸擱筆不復(fù)為繼。據(jù)王士源《孟浩然集序》載，“（浩然）間游秘省，秋月新霽，諸英華賦詩(shī)作會(huì)。 ⑦ 王國(guó)維將正中的這兩句詞與孟浩然、韋應(yīng)物的詩(shī)句相媲美，可謂是對(duì)正中這兩句詞的高度評(píng)價(jià)。尤其是正中詞《醉花間》之“高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草”，吐詞典 雅清麗，頗有詩(shī)意。因此，早期詞的發(fā)展與“要眇宜修”是完全不沾邊的。描寫(xiě)自然意象很少，多是“鸞鏡”、“水晶簾”、“錦壺”、“翠屏”之類閨閣中的精麗物事。妙人遮紗，檀口皓齒，明眸冰膚；欲說(shuō)心事，語(yǔ)嬌聲顫，字如玉 珠。 ⑥ 眾所周知，詞原本是隨著燕樂(lè)而逐漸繁榮起來(lái)的一種藝術(shù)形式。套用王國(guó)維在《人間詞話》中的一句評(píng)語(yǔ)： “詞之雅、鄭，在神不在貌。你 可以想象，一名女子正飽受相思之苦，那深深相思化作盈盈粉淚沾濕了臉龐，可就在這和淚的悲哀中她也在努力地保持鏡中妝容的端莊，那是怎樣的固執(zhí)，即使?jié)M腔悲痛，面上也不輕易展露分毫?！闭f(shuō)的不就是這個(gè)理嗎？但是我們不可否認(rèn)，正中的這首詞雖透露輕浮之貌，著些艷語(yǔ)，說(shuō)情又有些生澀，但從“和淚試嚴(yán)妝”這句詞中還是可以看出他的格調(diào)的。這不禁讓人想起宋朝詞人辛棄疾《丑奴兒》中的這兩句詩(shī)詞：“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。 ④ 可謂是秾麗纏綿中透著一縷沉著，比之飛卿詞要略高，可也不是很好。 ③如詞中的“楊花”、“春水”、“紅燭 ” 、“玉佩”、“飛霜”，都鮮明地沾染了詞人的情緒。和淚試嚴(yán)妝，落梅飛夜霜。紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒。如“水晶簾里玻璃枕，暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦”；“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”等等。他的詞除了少數(shù)的一些風(fēng)格明快舒朗的作品，其基本風(fēng)格就是秾艷精麗。 一、 “沉著”即不輕浮 輕浮，即華而無(wú)實(shí)，謂詩(shī)文徒具華美的外表而沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的思想內(nèi)容和明顯的感情色彩。正中之傷感則是沉著。“清初三大詞人”之一項(xiàng)蓮生作有《憶云詞》，其詞中有句“夕陽(yáng)紅到馬櫻花”（《浣溪沙》）；“嫌漏短，漏長(zhǎng)卻在，這邊庭院”（《玉漏遲》），也是傷感，而沒(méi)勁。然馮之傷感，與其他的抒情之作有著截然的不同，它擁有著自身獨(dú)特的魅力和極強(qiáng)的 個(gè)性，它不是飛卿的精麗、端己的迷離，也不是同叔的凄絕、永叔的熱烈，而是“沉著”。因此他心境落寞，抑郁悲傷，常常以詞來(lái)抒發(fā)內(nèi)心情感?！?① 由此可知他在詞史上的地位頗高，可謂是五代詞到北宋詞風(fēng)氣轉(zhuǎn)換的關(guān)捩。 mood of deep 馮延巳是五代詞壇上的重要詞人，并且對(duì)北宋詞壇產(chǎn)生了很大的影響。 does not frivolous。 關(guān)鍵詞： 馮延巳詞；沉著特質(zhì)；不輕??；有力量；意境深 Abstract Feng Yansi occupies an important position in the history of the word, and his creation of the Tang Dynasty Ci Ci unique charm, has its own unique characteristics. He will be men and women with other Acacia and immediate life experience together, will be home to the countryeration, inject emotion erotic life term for Vanilla Beauty Boudoir emotions ignited sense of urgency, in order to create a beautiful environment scene set off emotional atmosphere the mianyuan. His words, deep feelings, mood open, has not with Flowers word cosmetics taste par, after pronouns many people as imitation. This paper focuses on the analysis of Feng Yansi Words calm qualities, from the calm that is not frivolous, calm that had the power, calm the artistic conception three aspects to analyze On Feng Yansi word calm deep meaning qualities , from the word emotional thinking, the expression means two aspects to aid understanding of cool qualities three meanings. Key words: Feng Yansi word。他的詞，感情深厚，意境開(kāi)闊，已不可與“花間”詞的脂粉味相提并論，后代詞人多為模仿。圖表整潔，布局合理，文字注釋必須使用工程字書(shū)寫(xiě)，不準(zhǔn)用徒手畫(huà) 3）畢業(yè)
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