【正文】 看了兩個半小時”、“故鄉(xiāng)的人們呀，你們就這樣在這寂靜的雨夜悄悄地告別了故鄉(xiāng)！”、“多好的人民！”可見作者非常關(guān)注移民，贊頌移民的犧牲精神，對移民的感情是真實的?！芗Y說：‘移民的關(guān)鍵時刻，怎么休息？’”，“我的淚水也滾滾而出?？伤谖颐媲埃瑓s再也無法忍住。從“多好的故鄉(xiāng)！”以及最后“抬頭仰望雨夜的天空，我雙手合十，為我遷徙的故鄉(xiāng)祈禱平安……”可以看出作者對故鄉(xiāng)即將消失的依戀是真實的。 ⑶①人物身份真實。②作者的經(jīng)歷真實。③文章中相關(guān)的事件是真實的。④作者的情感是真實的?！军c評】⑴此題考查分析鑒賞文學(xué)作品內(nèi)容和藝術(shù)特色的能力。此類題要求學(xué)生全面把握文章內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、主旨、手法的基礎(chǔ)，明了各個選項的設(shè)題角度，仔細辨別，判定正誤。要仔細閱讀文章找到這些問題。本題應(yīng)在理解文章內(nèi)容的基礎(chǔ)上，找出文中表達情感的字詞，從情感字詞中分析出作者情感。 ⑶本題考查把握文本的基本特征的能力。本題解答時抓住“作者的經(jīng)歷是真實的，所寫的內(nèi)容（時間、地點、人物、事件）是真實的，情感是真實的”幾方面的內(nèi)容來加以分析即可。 風(fēng)云初記（節(jié)選）孫犁她們路過蠡縣、博野、安國三個縣城和無數(shù)的村鎮(zhèn)，看到：從廣大的農(nóng)民心底發(fā)出的、激昂的抗日自衛(wèi)的情緒，正在平原的城鎮(zhèn)、村莊、田野上奔流，高翔到一處，就受到一處的熱烈歡迎。 黃昏的時候,她們到了子午鎮(zhèn)。 秋分沒站穩(wěn)腳,就奔到河口上來。 在船上,秋分就看見在她們小屋門口,圍著一群人。她憑著夫妻間難言的感覺，立時就認出那是自己一別十年的親人。 她從船上跳下來，腿腳全有些發(fā)軟，忽然一陣心酸，倒想坐在河灘上嚎啕大哭一場。 人們沖著她招手、喊叫，丈夫也轉(zhuǎn)過身來望著她，秋分紅著臉爬上堤坡。 鄉(xiāng)親們見她來了，說笑著走散了，慶山望著她笑了笑，也轉(zhuǎn)身進小屋里去?！彼X得這小屋變得和往日不同，忽然又光亮又暖和了。她家燒的是煤，埋在熱灰下面的火種并沒有熄滅，她的手一觸風(fēng)箱把，爐灶里立時就冒起青煙，騰起火苗兒的紅光來。她把瓦罐里的白面全倒出，用全身的力量揉和了，細心切成面條兒，把所有的油鹽醬醋當了佐料。高慶山嚇了一跳，回頭一看，一個不到兩生日的孩子睡醒了，抓手揪腳的哭著。 “唔！這是哪里來的？”慶山立起身來，望著秋分。你不用多心吧，這是今年熱天，一個從關(guān)東逃難來的女人，在河口上叫日本的飛機炸死了，咱爹叫把這孩子收養(yǎng)下來。 慶山笑了，他把孩子抱了起來，好像是抱起了他的多災(zāi)多難的祖國，他的眼角潮濕了。 吃飯的時候，高翔趕來了，兩個老同志見面，拉著手半天說不出話來。路上什么事也沒有，沒想到和你碰的又這樣巧。 高翔看完了信說：“你來的正好。你先不用到高陽去，就幫我在這里完成一個任務(wù)吧！” 小女孩慢騰騰的說：“俺爹！” 慶山對高翔說：“我好像從沒見過她，長的這樣高了！” 高翔拍拍懷里的孩子，放在地下，笑著說：“我馬上要和慶山哥談?wù)勥@里的情況，開展工作，你們先到外邊去玩一會兒。 高四海、高翔的父親抱著孩子出去了，秋分噘著嘴說：“我聽聽也不行嗎？” “等著你考察！”秋分給他們點著燈，就扭身走了。 他兩個在屋里談著，秋分她們就坐在堤坡上等著，天上出著星星，高翔的小女孩指著： 一直等到滿天的星斗出全了，他們還沒有談完?！眱鹤踊貋恚先烁吲d，心里也有些沉重。那些狂熱，那些斗爭、流血的景象和犧牲了的伙伴的聲音、面貌，一時又都在老人的眼前，在晚秋的田野里浮現(xiàn)出來，旋轉(zhuǎn)起來。自從兒子出走，斗爭失敗，這十年的日子是怎樣過的？當?shù)锏?，當妻子的是怎樣熬過了這十年的白天和黑夜??？再鬧起來！那次是和地面上的土豪劣紳，這次是和日本。高翔、高慶山離開家鄉(xiāng)參加革命斗爭，小說開頭寫他們回到家鄉(xiāng)受到鄉(xiāng)親們的熱烈歡迎，這反映了人民對抗日斗爭的衷心支持和保家衛(wèi)國的激昂情緒。小說塑造人物形象以細致入微的心理描寫為主，并輔以語言、動作描寫。C.D.（2）“慶山笑了，他把孩子抱了起來，好像是抱起了他的多災(zāi)多難的祖國，他的眼角潮濕了。 （3）請結(jié)合作品內(nèi)容，簡要分析小說在敘事上的特點。② 孩子是祖國的希望，他為孩子在殘酷的戰(zhàn)爭中得以幸存、為父親和妻子收養(yǎng)這個孩子而感到高興；當他懷著莊重、神圣的心情抱起孩子，心里涌起的是對祖國的熱愛、對祖國命運的深沉憂慮、對侵略者的無比痛恨以及消滅敵人的強烈責(zé)任感和堅定決心。作者從第三人稱的角度敘述了發(fā)生在秋分、高翔、高慶山等人物之間的故事，以“上帝”俯察的高度來觀察、呈現(xiàn)人物及情節(jié)。小說敘事從“第二天清早”“黃昏的時候”“ 給他們點著燈”“ 天上出著星星”直到“ 滿天的星斗出全了”，以時間順序推進情節(jié)。小說主要通過寫秋分與鄉(xiāng)親、與公公高四海、與丈夫高慶山、與高翔以及與高翔的女兒的對話來展開故事情節(jié)，表現(xiàn)人物形象。作為戰(zhàn)爭題材作品，小說并未聚焦戰(zhàn)爭的緊張激烈殘酷，而是以舒緩的節(jié)奏描寫人民面對侵略者的積極姿態(tài)，以相對輕松的氛圍表現(xiàn)對抗戰(zhàn)的樂觀自信。故選B?！昂孟袷潜鹆怂亩酁?zāi)多難的祖國，他的眼角潮濕了”一句，可看出：慶山對祖國的熱愛、對祖國命運的深沉憂慮、對侵略者的無比痛恨以及消滅敵人的強烈責(zé)任感和堅定決心。 （3）本題中，①運用全知視角敘述故事。②遵循時間順序敘述故事。③通過人物對話展開情節(jié)。④打破常規(guī)控制敘述節(jié)奏。 故答案為：⑴B； ⑵① 運用神態(tài)、動作和心理描寫，表現(xiàn)一個戰(zhàn)士的情懷。 ⑶①運用全知視角敘述故事。②遵循時間順序敘述故事。③通過人物對話展開情節(jié)。④打破常規(guī)控制敘述節(jié)奏。【點評】（1）本題主要考查內(nèi)容和藝術(shù)特色的能力。解答此題，可將各選項文字同文本相關(guān)內(nèi)容進行比較，以確定正誤。 從字面上分析“他把孩子抱了起來，好像是抱起了他的多災(zāi)多難的祖國”，根據(jù)“一個從關(guān)東逃難來的女人，在河口上叫日本的飛機炸死了，咱爹叫把這孩子收養(yǎng)下來”看出這個孩子命運悲慘與多災(zāi)多難祖國的相似，“孩子”具有比喻意義；同時孩子代表著是祖國的希望和未來，看到孩子使他心中心里涌起的是對祖國的熱愛；從“慶山笑了”看出他為孩子在殘酷的戰(zhàn)爭中得以幸存、為父親和妻子收養(yǎng)這個孩子而感到高興；“他的眼角潮濕了”，當他懷著莊重、神圣的心情抱起孩子，這個孩子的身世激起了對侵略者的無比痛恨以及消滅敵人的堅定決心，所以他的眼角濕了。①作者從第三人稱的角度敘述了發(fā)生在秋分與高慶山分離十年后團聚、秋分收養(yǎng)了棄兒、高翔與慶山開展工作等人物之間的故事，以全知全能的角度來觀察、呈現(xiàn)人物及情節(jié)，讓敘述更加客觀自如。3．閱讀下面的文字，完成小題。 在北京大學(xué)教授陸紹陽看來，引進大片、建設(shè)影院、拍攝類型片和降低拍攝門檻，是中國電影能在改革開放后尤其是上世紀90年代后步入快行軌道的核心推動力。“上世紀八九十年代誕生的《開國大典（大決戰(zhàn)）》等一批主旋律電影，通過敘事對戰(zhàn)爭的正義與非正義進行區(qū)分，幫助觀眾進一步了解到中國共產(chǎn)黨如何取得勝利、反動勢力怎樣走向失敗的歷史事實?！标懡B陽說：“未來，我們要從追求數(shù)量轉(zhuǎn)變?yōu)橐再|(zhì)量提升為中心的內(nèi)涵式發(fā)展。 春節(jié)期間，中國電影《流浪地球》在北美等海外市場同步上映?！读骼说厍颉返某霈F(xiàn)，證明中國可以制作出足以比肩美國好萊塢的科幻大片。 中國電影評論學(xué)會會長饒曙光認為：“《流浪地球》意味著中國電影升級換代，是中國電影從大國走向強國的一部標志性作品。在他看來，這部電影摒棄了美國式的個人英雄主義，選擇了中國文化中的責(zé)任、謙卑、自我犧牲與對家庭、社會的忠誠。 對于春節(jié)的電影市場而言，一直以來“票房之爭”都是大眾媒介主要關(guān)注和聚焦的核心問題。（摘編自《科幻當紅：時尚背后是品質(zhì)》，《中國文化報》2019年2月16日）（1）下列對材料三相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（ 2012－2017年，中國電影播映收人每年都在增長，且年增長率均在5%以上，增幅最大的是2015年，增幅最小的是2016年。2014年中國電影廣告收入年增長率比其他五年高，而2015年中國電影廣告的收入大幅度減少，此后兩年有小幅度回升。2017年中國內(nèi)地票房排前十名的電影，票房均超過10億元，其中《戰(zhàn)狼2》的票房以絕對優(yōu)勢領(lǐng)先，但其平均票價并非最高。2017年中國內(nèi)地票房排前十名的電影，影片類型多樣，但主要是動作類和喜劇類，由此可見，中國內(nèi)地觀眾的觀影偏好較明顯。） A.B.C.D.（3）如何提升中國電影的品質(zhì)？請結(jié)合材料簡要概括。②挖掘和融入中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化思想。④進一步提高中國視效團對的專業(yè)制作水準。故選B。故選C。據(jù)材料一“這種完全寄希望于市場調(diào)節(jié)的發(fā)展略徑，其實是需要反思的。綜合以上內(nèi)容，整理一下，用簡潔文字分條表述即可。②挖掘和融入中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化思想。④進一步提高中國視效團對的專業(yè)制作水準。做題前要通讀材料，讀懂材料內(nèi)容，對文章的內(nèi)容、觀點、結(jié)構(gòu)思路等充分理解。（2）本題綜合考查對文章內(nèi)容的理解能力。在理解每一個選項時，要仔細分析選項中賞析的每一個重點，對文章的內(nèi)容、觀點、結(jié)構(gòu)思路等進行分析概括，注意結(jié)合語境。重點關(guān)注各段的段首和段尾句。此題是綜合篩選的題目，要立足原文，進行概括。 一些小說雖將時空延展至千年之后、宇宙之間，卻仍然因為缺少對歷史本質(zhì)的深入觀照而缺乏宏大感。從早期的《亞當回歸》開始，到后來的《水星播種》《逃出母宇宙》等小說，王晉康科幻小說中的世界倏忽千年，動輒萬里，故事中的人物或穿越到原始社會，或用星際冬眠的方式抵達遙遠未來，通過這樣的時空穿梭，站在人類文明史的高度思考基因技術(shù)、人工智能、太空開發(fā)等前沿科技對于人類生活可能產(chǎn)生的影響。 除卻廣闊的時空維度，科幻小說獨具的科學(xué)精神與科學(xué)美學(xué)，也讓這一文學(xué)類型本身具有宏大的特質(zhì)。要把科學(xué)之美在文學(xué)中表達出來，需要小說家兼具文學(xué)與科學(xué)兩種素養(yǎng)。克拉克的《2001太空漫游》《與拉瑪相會》等作品，用流暢、極具畫面感的文字為讀者描繪出外太空極致的理性之關(guān)；劉慈欣的《地球大炮》里穿越地心向太空發(fā)射的地球大炮、《流浪地球》里比珠穆朗瑪峰還要高的地球發(fā)動機，生動形象地展現(xiàn)了科技鑄就的機器美學(xué)。首先是“敘事的宏大”。在這方面，有些作品表現(xiàn)出科學(xué)精神有余而人本精神不足的缺陷。其次是“宏大的敘事”。很多科幻小說可以輕易地把時空范圍延展到星際之間、千年之外，但在基本的人物形象塑造、情節(jié)設(shè)置方面，仍然比較單薄、生硬，觀念化的痕跡相對明顯?；蛟S正由于此，劉慈欣的《三體》才始終會讓人覺得難以超越。） A.B.C.D.（2）下文對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是（ 文章思路清晰，第一段論述科幻小說具備廣闊的時空維度，第二段論述科幻小說獨具科學(xué)精神與科學(xué)美學(xué)。文章在論述科幻小說獨有的宏大優(yōu)勢的時候，運用對比論證，說明了中外成功的科幻作家都表達出科學(xué)之美。文章有理有據(jù)，特別是在前半部分，每分析一個角度都有具體的例子來論證觀點，便于讀者理解。文章從科幻小說的“科幻”和“小說”兩個層面分析了中國科幻小說的宏大敘事現(xiàn)狀，層次分明。） A.B.C.D.【答案】 （1）B（2）B（3）C 【解析】【分析】（1）A項，“就是因為中國科幻小說的時空維度沒有真正得到延展”以偏概全。在這方面，有些作品表現(xiàn)出科學(xué)精神有余而人本精神不足的缺陷”“很多科幻小說可以輕易地把時空范圍延展到星際之間、千年之外，但在基本的人物形象塑造、情節(jié)設(shè)置方面，仍然比較單薄、生硬，觀念化的痕跡相對明顯”等分析可知，“當代中國科幻小說”“缺乏宏大感”有多個原因。D項，“對人性、人情的書寫可以減少科幻小說的觀念化痕跡”曲解文意。故選B。該部分整體上無對比論證，科學(xué)美與自然美的比較是為了闡明科學(xué)美的特征。 （3）C項，“可見其敘事能力還是有不足之處”推斷錯誤。故選C。篩選和提取信息類試題的答案均在文中，因此，及時找到選項在原文的位置，順藤摸瓜，確定篩選范圍。 （2）此題考查把握文章論證思路和方法的能力。 （3）此題考查學(xué)生運用文本知識進行推斷的能力。5．閱讀下面的文字，完成各題。 忽然船上的茶房在太陽曬不到的一邊艙外支起舊藍布的遮陽來了。 就有一個柔軟的聲音：“怎么曬不到的地方倒要遮陽？”發(fā)言者是女性，二十歲不到。她這一句話是對同伴說的，同伴是男性，不過二十歲模樣?！睂γ娴囊晃焕险呓忉屩?，順手理一理灰黃的八字須?！蹦械墓ЧЬ淳椿卮穑白鹦?？”草頭黃。 內(nèi)河小火輪的官艙中，旅客們大都是有“身份”的，往往不像客艙里的朋友們，凳子還沒坐熱就前后左右攀談過。 老先生自然是“中裝”，藍綢大褂，老式花樣。估量她總有五十歲，因為她的腳是地道的三寸金蓮，而她的談吐舉止卻叫人想到三十多歲年青時她大概是“維新派”。 即使她穿一身時髦的衣服，著實也并不“怪樣”，比她身邊那位女青年自然些。他也吸煙，銜在他嘴里的是一枝五寸來長銀鑲頭的電木煙嘴。 這樣的兩對越談越投契了，不知怎樣一來談到“文藝”方面了。 女青年這時忽然低聲說：“巴金的《家》很好吧！”“唔！”老先生噴出一口濃煙將腦袋一側(cè)。 男青年趕快拿下他的太長的卷煙咬嘴，帶點忸怩態(tài)度說明：“新出的，一部哀情小說。 “哦！”老先生和老太太幾乎同時叫了起來。”那位女青年又低聲說。 “倒不曾看過巴金。”于是她就研究起《紅樓夢》來，特地對她丈夫說：“鳳姐和賈母斗的牌，大概就是麻將書上說風(fēng)姐放一張‘一餅’給賈母。””船靠了埠，就有些人腿在官艙窗外走過，接著是三四位旅客涌進這官艙來，有黃布學(xué)生服的青年，也有滿臉肥肉的商人，這“小世界”里現(xiàn)在熱鬧了許多，也復(fù)雜了許多。 船再開駛后，這官艙里依然還有“風(fēng)雅”的談吐，但最多而最響的聲音是繭市米價，桐油漲得太猛。 黃布學(xué)生服的兩位靠近艙門邊，在爭論沿河一帶的“南瓜棚”到底有多少“國防”的意義。 一九三六年（有刪改）（1）下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（ 小說淡化了矛盾沖突，以散文特寫式的筆觸描繪了官艙里旅客交談的場景，表面上寫得很隨意，實際上以小見大展示了當時中國社會的狀況。小說通過對官艙里老少兩對夫妻的肖像、動作、語言、神態(tài)等描寫，揭示出他們各自的生活狀態(tài)，如“頗厚的電燙頭發(fā)”反映出了女青年追求時髦。小說集中筆墨敘寫了老少兩對夫妻的攀談，