【正文】 玉環(huán)步、鴛鴦腿，打得蔣門神猝不及防，跪地求饒。武松打蔣門神是義。行動(dòng)時(shí)顯得非常老練、瀟灑、有見識(shí)。魯智深打鎮(zhèn)關(guān)西是俠。第三，同打抱不平。也不當(dāng)死，是其唆使楊兇同意、為洗刷自己冤屈殺的。是不想殺的，是為朋友殺的。是必殺的，為哥哥報(bào)仇。第二，同殺淫婦。百八條好漢中，只有他上過兩次梁山。由軍官——和尚——落草，任何一次變化，都是心甘情愿的。如：魯智深是主動(dòng)型的。第一，同上梁山。這點(diǎn)也是與《三國(guó)演義》相同，這是我國(guó)小說最重要的方法。從效忠到叛逆再到力主招安，性格經(jīng)過曲折的發(fā)展。因殺牛二被流放，又因武功好，被梁中書賞識(shí)，委以押送生辰綱的重任。想到了王倫，但怕玷污了父母的遺體，不敢落草。高俅還是認(rèn)為“難以重用”，被趕出了殿帥府。此時(shí)，王倫要以他制約林沖，留他在梁山，他堅(jiān)決拒絕。年輕時(shí)，應(yīng)過武舉，做到殿司制使。楊志的性格是曲折發(fā)展的。如林沖，有妥協(xié)忍耐到奮起反抗，作品給我們展示了一個(gè)由憤怒積蓄到釋放的心理過程和行為過程。不同環(huán)境的人，性格形成的過程也大不一樣。第二，性格發(fā)展的過程。事態(tài)發(fā)展一切都如他的所料。他很善于保護(hù)自己，不愿得罪任何人，又不愿吃任何眼前虧的。如給武大郎驗(yàn)尸的何九叔。豐厚的收入、幸福的家庭、溫柔的妻子，的確不容易讓他想到去梁山。報(bào)恩不計(jì)生死，只為義字。如法紀(jì)觀念和知恩圖報(bào)。因此他的反抗就更堅(jiān)決、更果斷、更粗暴簡(jiǎn)單，以武力自衛(wèi)，用板斧說話。直覺，憑感覺辦事，不理性。突出“逼”字，既顯示出人物的階級(jí)共性，又有個(gè)性特征，又增加了人物的真實(shí)度。而是寫的有層次、有流動(dòng)性和因果關(guān)系，大大增加了人物的真實(shí)度。性格形成的環(huán)境和過程。（同類人物）渠形容刻畫來，各有派頭、各有光景、各有家數(shù)、各有身份，一絲不差，半些不混讀去自有分辨，不必見其姓名。”“天下文章，無有出《水滸》右者。金圣嘆《讀第五才子書法》中說：“獨(dú)有《水滸傳》，只是看不厭，無非為他把一百八個(gè)人性格都寫出來。（一）個(gè)性鮮明、真實(shí)?？蓮哪樀纳喜繉懙较虏?，也可從主要特征寫到次要特征，要按一定的順序，合理地安排材料，這樣才能給人留下清晰、難忘的印象。因此，語言要做到精練、準(zhǔn)確，用言簡(jiǎn)意明的語言描寫出人物獨(dú)有的特征，給人留下深刻的印象。三、描寫人物外貌要語言精練外貌描寫要抓人物的主要特征，要用三言兩語勾勒出人物的主要特征。只有把外貌寫活，為文章中心服務(wù)，才能使人物有血有肉，具有“立體感”，才能感動(dòng)人、教育人?！边€有一位同學(xué)寫了一個(gè)蠻橫的顧客：“隨著罵聲望去，只見一個(gè)小青年，后腦勺的頭發(fā)像羊屁股似的。如在一次命題作文《街頭見聞》中，有同學(xué)寫了自己修鞋時(shí)接觸到的一位鞋匠：“這位鞋匠又老又瘦，臉上布滿了皺紋，背很駝，似乎扣了一口鍋，這可能是他長(zhǎng)年街頭辛勞所致吧。外貌描寫必須注意如下幾點(diǎn)：一、要抓住人物的特點(diǎn)老師在閱作文時(shí)，常常發(fā)現(xiàn)有的同學(xué)寫人物外貌“千人一面”，沒有個(gè)性，不管寫誰都是“紅撲撲的臉蛋上鑲著一雙水汪汪的大眼睛”，讓人反感，描寫人物外貌要仔細(xì)觀察，要用比較的方法進(jìn)行觀察，看看那個(gè)人物和這個(gè)人物有什么區(qū)別，這個(gè)人物和那個(gè)人物有什么不同，經(jīng)常觀察、分析、比較，抓住人物的特征寫，才能如實(shí)地反映出人物的特征。第一篇：如何刻畫人物外貌如何刻畫人物外貌描寫人物的外貌是寫人常用的一種方法，外貌所指的內(nèi)容很廣，如容貌、神態(tài)、衣飾、風(fēng)度等等。外貌寫得好，對(duì)塑造人物的性格和形象可以起烘托作用。二、要為文章內(nèi)容服務(wù)在一篇作文中，要不要寫人物外貌，是在一處寫，還是分散在故事情節(jié)中，都要根據(jù)中心確定，要為文章內(nèi)容服務(wù)，要為表達(dá)作者的情感服務(wù)，即要有目的性，歌頌什么，反對(duì)什么一目了然。他修鞋的一雙手黑乎乎的，粗粗的，干裂的像松樹皮，手掌上是一個(gè)又一個(gè)的老繭?！弊x這兩段外貌描寫我們不難看出作者的寫作意圖，不難看出作者愛憎分明的情感。我們不能單純地、毫無目的的為了外貌描寫而描寫，和文章內(nèi)容無多大關(guān)系的次要人物根本不需要描寫外貌。如果啰嗦，說個(gè)沒完，就會(huì)畫蛇添足，偏離文章的內(nèi)容。四、描寫人物外貌要有順序描寫人物外貌時(shí)，可先概括主要特征，再進(jìn)行具體描寫。第二篇：水滸傳人物刻畫一、人物刻劃：《水滸傳》作為一部英雄傳奇小說的典范，成功地塑造了一系列超倫絕群而又神態(tài)各異的典型?！度龂?guó)演義》人物的性格是鮮明的，雕塑式的，但缺少的是生活的的真實(shí)，給人一種高高在上的感覺?！薄啊端疂G》所敘，敘一百八人，人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口?！比~晝《忠義水滸傳小引》中說：“《水滸傳》文字妙絕千古，全在同而不同處有辨?！保ǘ┚唧w方法。不同于《三國(guó)演義》的終極型、靜止的、不變的、天生的，完全舍棄環(huán)境和過程寫法。第一，性格形成的環(huán)境。從李逵身上，顯示出農(nóng)民階級(jí)的反抗方式。（可把李逵分析放此處）他的牢子的地位，使他看到了更多的社會(huì)黑暗，感受到更多的苦難、不公和殘忍。從武松身上，看到的是市民的反抗方式。為兄報(bào)仇只殺主犯，講究程序。從林沖身上，寫出上層社會(huì)人員的反抗之路的艱難。次要人物的性格與環(huán)境關(guān)系也很密切。他是一個(gè)老于世故，刀打豆腐兩面光的性格。西門慶收買他，要他驗(yàn)尸時(shí)做假證，雖不愿意，但不敢得罪這個(gè)惡霸；但他早已想到了日后武松會(huì)找麻煩，武松他更得罪不起；于是他想好了周旋于兩人之間的辦法，西門慶給錢他照收，驗(yàn)尸時(shí)又裝瘋，巧妙地應(yīng)付了西門慶；火化時(shí)，他又檢了幾快骨頭，以應(yīng)付日后武松找上門。這種性格的形成，是由他的身份、地位所決定的?！端疂G傳》寫人物，不但寫了性格形成的環(huán)境，還特別注重性格形成的過程。這與《三國(guó)演義》的定型化、固定化的寫法更真實(shí)，也更能說明梁山好漢并不是天生反骨，而是無路可走，被逼上梁山的，突出了一個(gè)“逼”字。妻被調(diào)戲，他抓住了作案者，舉起拳頭要打，一看是高衙內(nèi)，先自手軟了，忍了；流放滄州，高俅在途中要?dú)⑺?，魯智深救了他，還不讓殺謀殺者，他又忍了；守草料場(chǎng)，他