【正文】 ，三年多難更憑?！保娙税l(fā)出了痛苦的吶喊，為什么偏偏會憶起吳蜀之戰(zhàn)，那是因為詩人在歷靖康之變后飽嘗戰(zhàn)爭之苦：萬里逃難，南奔襄漢，顛沛湘湖，流離失所。歷史的遼遠、戰(zhàn)場的血腥似乎又出現(xiàn)在眼前，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭給人們帶來了什么？思及此，“徙倚湖山欲暮時”，面對滿眼的湖光山色，詩人卻無心欣賞，獨自徘徊，是因為有滿懷的愁緒，有滿腹的心事啊，而在這蒼茫的湖山暮色之下，徘徊的身影拉長，拉長，正如作者理不清、剪不斷的愁情，更增添了幾許悵惘、落寞之感。頷聯(lián)由上句平靜的景物描寫轉(zhuǎn)而進行強烈的抒情。景之凄迷襯托人之悲愁。首聯(lián)第一句“洞庭之東江水西”，橫空出世，從大處著筆，將岳陽樓的地理位置直接點出：在煙波浩淼的洞庭湖的東邊，在奔騰浩蕩的長江之西。忽而寫白天對山巒起伏、江流奔騰的大自然的欣賞,就能體會到青年詩人剛剛走向社會的那種積極進取的精神,“山隨平野盡,江入大荒流”兩句,逼真地描寫出詩人乘船穿過三峽,崇山峻嶺,逐漸消失在廣闊的原野上?！边@就是“詩的好處，有口里說不出來的意思，想去卻是逼真的；又似乎無理的，想去竟是有理有情的。合上書一想，倒象是見了這景的。想來煙如何直？日自然是圓的。詩人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中。落日，本來容易給人以感傷的印象，這里用一“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。一個“孤”字寫出了景物的單調(diào)，緊接一個“直”字，卻又表現(xiàn)了它的勁拔、堅毅之美。邊疆沙漠，浩瀚無邊，所以用了“大漠”的“大”字。途中見數(shù)行歸雁北翔，詩人即景設(shè)喻，用歸雁自比，既敘事，又寫景，一筆兩到，貼切自然。使至塞上》詩人把筆墨重點用在了他最擅勝場的方面──寫景。”日本學(xué)者近藤元粹說這首詩是“五古中之精金良玉”。全詩敘寫真實，發(fā)自肺腑，所以《后山詩話》說：“淵明不為詩，寫其胸中之妙爾。這自然平淡的詩句融入全詩醇美的意境之中，則使口語上升為詩句，使口語的平淡和詩意的醇美和諧地統(tǒng)一起來，形成陶詩平淡醇美的藝術(shù)特色。這首詩用語十分平淡自然。這里的“愿”更蘊含了不要在那污濁的現(xiàn)實世界中失去了自我的意思。以上六句敘寫耕作生活，真切樸實，宛如在目。衣沾不足惜，但使愿無違。全詩在平淡與幽美、實景與虛景的相互補襯下相映生輝，柔和完美?！皫г隆本淇烧f是神來之筆，它變勞苦為歡快，化困倦為輕松，具有點染之功。我們好象看見詩人在月出山崗后，心滿意得地扛著鋤頭，哼著詩句，漫步歸家的情景?！皫г潞射z歸”，勞動歸來的詩人雖然獨自一身，卻有一輪明月陪伴。陶詩于平淡中又富于情趣?！袄砘姆x”，寫他歸耕后墾荒工作的艱難。雖然很辛苦，但他并不抱怨，這從“帶月荷鋤歸”的美景就可以看出來。蕭統(tǒng)說他為人率直，不矯飾言辭，曾與人飲酒，不論貴賤，若先醉，便對客人說：“我醉欲眠，卿可去！”詩人襟懷坦蕩如此晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。這一方面是因土地荒蕪貧瘠，雜草叢生，地廣人稀，難以根除；另一方面也說明他不善于勞動，一個封建士大夫，剛離官職的縣太爺，既沒有耕作經(jīng)驗，又沒有耕作能力，種不好莊稼，也是情理中的必然。起句很平實，就像一個老農(nóng)站在那里說話，讓人覺得很親切。第一篇：四首古詩鑒賞《種豆南山下，草盛豆苗稀。這兩句寫在南山下種豆，草很茂盛豆苗卻稀稀疏疏的。作者雖志在田園，但初歸時的勞動效果不大理想，莊稼長得不好，豆苗還沒有草多。他對“草盛豆苗稀”的狀況是不甚滿意的，但不文過非，這符合他一貫“任真自得”的性格。為了不使豆田荒蕪，詩人一大早就下了地，到了晚上才披著月光回來?！俺颗d”寫早起；“帶月”寫晚歸，看出他日出而作，日入而息的辛勞。盡管每天勞動時間很長，從日出到月出，身體很疲憊，然而詩人沒有絲毫怨言，反而有“帶月荷鋤歸”的悠閑筆調(diào)寫出他勞動后的輕快。陶詩的情趣來自于寫意。月下的詩人，肩扛一副鋤頭，穿行在齊腰深的草叢里，這是一幅多么美好的月夜歸耕圖啊!其中洋溢著詩人心情的愉快和歸隱的自豪。此時，人與月與自然環(huán)境構(gòu)成了一個和諧的統(tǒng)一體，詩人心靈的舒暢，通過藝術(shù)的筆觸，凈化為一種崇高的自然美、精神美、詩歌美，活脫出一個美好靜謐的意境和悠閑自得的形象?！胺N豆南山下”平淡之語，“帶月荷鋤歸”幽美之句；前句實，后句虛。道狹草木長，夕露沾我衣。路窄草長，夕露沾衣，但衣服打濕了有什么可惜的呢？這兩句是進一步寫田園荒蕪，歸耕艱難?！耙抡床蛔阆А?這句話看似平淡，但這種平淡正好映射了結(jié)尾這一句“但使愿無違”，使得“愿無違”強調(diào)得很充分。它既有儒家潔身自好、安貧樂道的思想，亦有道家的返璞歸真、順應(yīng)自然的意念，并且這二者常常融為一體?！胺N豆南山下”“夕露沾我衣”，樸素如隨口而出，不見絲毫修飾。這首五言詩，主要是采用“賦”的手法，通過敘事來表現(xiàn)思想感情，其中沒有景物的描寫、氣氛的烘托，也沒有比興的運用，幾乎全用敘述，只在未尾稍發(fā)議論，以點明其主旨?！薄恫睾Ｔ娫挕氛f：“子由敘陶詩，?外枯中膏，質(zhì)而實綺，癯而實腴?，乃是敘意在內(nèi)者也。陶詩受到中外詩評家的如此贊譽，可見其征服人心的藝術(shù)力量。作者出使，恰在春天。尤其是“大漠孤煙直，長河落日圓”一聯(lián)，寫進入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫面開闊，意境雄渾，近人王國維稱之為“千古壯觀”的名句。邊塞荒涼，沒有什么奇觀異景，烽火臺燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作“孤煙”。沙漠上沒有山巒林木，那橫貫其間的黃河，就非用一個“長”字不能表達詩人的感覺。一個“圓”字，一個“直”字，不僅準確地描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者的深切的感受。《紅樓夢》第四十八回里說：“‘大漠孤煙直，長河落日圓’。這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。要說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來?！边@段話可算道出了這兩句詩高超的藝術(shù)境界。他開始遠游長江,《渡荊門送別》,沈德潛認為“詩中無送別意,題中二字可刪”(《唐詩別裁》).,原來“送別”所指,是指“故鄉(xiāng)水”:“末二句敘別意,言客蹤所至,工水與之俱遠,送行者心亦隨之矣.”(《詩境淺說》),結(jié)構(gòu)波瀾起伏,陳述詩人離開家鄉(xiāng),千里迢迢,.“渡遠”,是“遠渡”的倒寫.“來從”,但它與以下詩句都密切關(guān)合,絲絲相扣,具有穿針引線、貫串全詩的重要作用.“山隨平野盡”以下四句,是倒敘.“山隨平野盡,江入大荒流”兩句,是寫詩人坐在船上,沿著長江,順流而下,穿過蜿蜒起伏,千姿百態(tài)、,高山峻嶺逐漸消失,隨著山勢的變化,滾滾奔騰而來的長江,也漸漸平靜下來,在廣闊的原野上,與杜甫的“星隨平野闊,月涌大江流”(《旅夜書懷》)兩句詩,同為佳句,李白的兩句詩描寫的是白天的景致,杜甫的兩句詩描寫的是夜晚的景色,李詩是“行舟暫視”,杜詩是“停舟細觀”(王琦《李太白文集》輯注),并無優(yōu)劣可分.“月下飛天鏡,云生結(jié)海樓”倆句,是描繪太空的夜景,詩人坐在船上,抬頭遙看萬里長空,只見一輪明月,猶如天上飛下的明鏡,皎潔澄澈,普照大地,那飄蕩在碧空的朵朵彩云,忽而連結(jié)在一起,由于折光的作用,描繪太空的迷人景致,“月下飛天鏡”一句,有人解釋說:月亮映入江水,似乎失于確當.“月下飛天鏡”,“月亮映入江水”:“一輪秋影轉(zhuǎn)金波,飛鏡又重磨.”(《太常引》)他把月亮比作從天上飛下的明鏡,:“五六句寫江中所見,惟江天高曠,無此狀也.”(同上)見解非同凡響,“仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟”倆句,緊扣“送別”的詩題,自然會產(chǎn)生惜別之情,這也可以說是一種“離情別緒”,明明是詩人有離鄉(xiāng)惜別的情思,而又不直說,反而采用擬人化手法,說“故鄉(xiāng)水”對自己懷有深情,即“萬里送行舟”.,陳述離鄉(xiāng)之情,顯得更曲折含蓄,這首詩在藝術(shù)上是比較成功的,寫得曲折含蓄、波瀾起伏,忽而寫地面上的山光水色,忽而寫太空的奇異景象。洶涌澎湃的萬里長江,隨著山勢的消失,在一望無際的平原上緩緩東流??詩人就使用這種白描的筆觸,淡淡的色彩,描繪出一幅非常真實的山水畫卷,給后代人們留下了領(lǐng)略不盡的審美感受.《登岳陽樓》全詩緊緊圍繞“悲”字展開。不由得讓人想起范仲淹《岳陽樓記》中的“銜遠山，吞長江，浩浩蕩蕩，橫無際涯”，看到這氣勢非凡的語句，讓人不由得心馳神往，但第二句卻筆鋒一轉(zhuǎn)，不再是空闊無邊的壯景，而是描繪出一副寧靜的畫面，“簾旌不動夕陽遲”，舉目所見的是蒼茫的暮色，簾旌一動不動，夕陽緩緩西沉，殘陽如血，鋪于水面，湖面一半冷綠一半紅，看上去風(fēng)平浪靜，有些慘淡，有些寂寞，有些蒼涼。此句乃以景傳情也。“登臨吳蜀橫分地”，既說登臨的地理位置，也在回顧歷史，當年吳蜀爭奪荊州的歷史似乎再度重現(xiàn)，吳蜀兩軍相爭，互相廝殺，尸橫遍野，血流成河，人聲，馬蹄聲，兵器撞擊聲??聲聲不絕于耳。憶歷史，思往事，感時世，心悲切。這正是詩人悲之所在啊。登高望遠不但不能減輕心中的悲苦，反而更添幾許愁緒。如李煜“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難”，如崔顥“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”，登高望遠懷鄉(xiāng)思家，乃人之常情也，更何況飽嘗無限家國之痛的詩人呢？國破家亡的切膚之痛早已深入骨髓了??？此句將詩人的悲、傷、哀、痛推向了極致。那衰老的枯木、那蒼涼的湖面，何嘗不像自己呢？淪落天涯無盡的凄涼，國破家亡的無限悲痛，一切盡在不言中。同是春雨，杜甫和許多詩人感到“喜”，而陳與義卻感到“驚”。聽不到杜牧“千里鶯啼綠映紅”，而聽到杜甫“恨別鳥驚心”。而“蛛絲”又和辛棄疾“算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹非絮”有驚人的相似之處，只是陳與義寫得更含蓄些第二篇：古詩四首課題《春望》《泊秦淮》 學(xué)習(xí)目標1．有感情地朗讀背誦并默寫《春望》《泊秦淮》這兩首詩。3．細心品味膾炙人口的千古名句，體會詩歌的意境。課前預(yù)習(xí)學(xué)法指導(dǎo) 學(xué)習(xí)古詩從四個方面入手(一)讀：反復(fù)朗讀,讀準字音,讀出語感。朗讀時需要注意：音調(diào)的高低、音量的大小、聲音的強弱、速度的快慢，有對比，有起伏、有變化，使整個朗讀猶如一曲優(yōu)美的樂章。藝術(shù)手法欣賞相關(guān)鏈接【簡介作者和寫作背景】杜甫（712—770）字子美，河南鞏縣人，出生于“奉儒守官”的地主家庭?，F(xiàn)存詩一千四百多首。無論五言、七言、古體、近體，都特別出色，又能融合前人藝術(shù)的各種長處，形成自己的獨特風(fēng)格?！洞和穼懹诎彩分畞y之后。詩人目睹破碎衰敗的祖國，黯然神傷，抒發(fā)了國破家亡、憂國思親的沉痛悲苦之情。字牧之。以濟世之才自負，曾注曹操所定《孫子兵法》十三篇。寫景抒情的小詩，多清俊生動。有《樊川文集》。流經(jīng)成內(nèi)的秦淮河兩岸，從六朝以來，一直是權(quán)貴富豪縱情聲色、尋歡作樂的地方。知識預(yù)習(xí)1．借助工具書掃清閱讀障礙，選出最喜歡的詩熟讀成誦。（1）《春望》長安淪陷國家破碎，只有山河依舊，春天來了城空人稀，草木茂密深沉。立春以來戰(zhàn)火頻連，已經(jīng)蔓延三月，家在州音訊難得，一信抵值萬金。（2）《泊秦淮》煙霧彌漫秋水，月光籠罩白沙；小船夜泊秦淮，靠近岸邊酒家。課堂探究（一）學(xué)習(xí)《春望》1．分析“國玻山河在，城春草木深”這句詩中所運用的主要藝術(shù)手法?！皣啤迸c“山河在”，“城春”與“草木深”，亦即國家破亡與山河依舊，城春之明媚與景象之荒蕪，兩相對照，加深了情感。2．花鳥本是可娛之物，為何在詩人眼里見到后反而落淚心驚? 因為詩人感時傷懷，加之久別思鄉(xiāng)之苦，即便是站在花前，也無心觀賞，反而會對花濺淚，即便聽到悅耳的鳥鳴聲，也無意傾聽，反而會因鳥鳴而驚心。用對偶的手法寫出了安史之亂的戰(zhàn)火連綿不斷，詩人跟家人難通音信，此時的一封家信顯得極其珍貴，可以勝過萬金，表達了詩人眷念家人的美好感情。4．請展開想像，描述“白頭搔更短，渾欲不勝簪”所展現(xiàn)的畫面，并揭示詩句的含義。老人昔日那長