【正文】 揭露、譴責(zé)和阻止屠殺海豚的行徑，《海豚灣》不僅僅是一部紀(jì)錄片，它是海豚對人類的控訴，是對人類心靈的洗禮，我們都應(yīng)該從中有所收獲，有所啟發(fā)，保護(hù)海豚，熱愛自然！第二篇：淺析紀(jì)錄片《海豚灣》淺析紀(jì)錄片《海豚灣》與《灰熊人》的比較《海豚灣》這部紀(jì)錄片以真實(shí)冷靜的鏡頭語言和高超的敘事技巧揭露了大量海豚在日本太地海灣被屠殺的事實(shí)，帶給觀眾巨大的心靈震撼。攝影機(jī)的重要性，還不同于以往對介入式紀(jì)錄片的認(rèn)識。最終，攝制組記錄下了那些最真實(shí)的海豚屠殺畫面。無奈之下，導(dǎo)演皮斯霍斯只能用非正常的方式來記錄這一切，他請好萊塢一流的道具制作高手，制作出了可以將高清攝像機(jī)藏在里面的假巖石，組織了一支由潛水冠軍、前美國空軍技師等構(gòu)成的十一人秘密拍攝團(tuán)隊(duì)，帶著軍事專用的夜視鏡、熱感攝像機(jī)等高端設(shè)備在夜晚進(jìn)行秘密行動。五、拍攝過程和技術(shù)手段想要進(jìn)入一個被嚴(yán)密保護(hù)起來、地形險(xiǎn)要的秘密海灣進(jìn)行實(shí)地拍攝，所面對的困難和危險(xiǎn)確實(shí)不是常人所能想象得到的，拍攝《海豚灣》是一個非常艱難的過程，這其中排除拍攝環(huán)境惡劣的自然因素，人為的因素則是構(gòu)成這部紀(jì)錄片拍攝順利進(jìn)行的最大阻礙。通過《海豚灣》的長鏡頭我們再一次的感受到了震撼生命的真實(shí)感，它能夠表現(xiàn)真實(shí)的對象、真實(shí)的空間、真實(shí)的時間，保持日本太地町漁民大量捕殺海豚這個事件連續(xù)性、完整性和客觀性，從不同角度展示了當(dāng)時的情景，具有較強(qiáng)的真實(shí)感和深刻的現(xiàn)場氣氛。在《海豚灣》中有一個長鏡頭表現(xiàn)的是原本蔚藍(lán)純凈的海水被一點(diǎn)點(diǎn)滲透成血紅的顏色，這個鏡頭在很大程度上包容了許多作者要表達(dá)的內(nèi)容，同時又給觀眾很大的思考空間。四、長鏡頭的運(yùn)用《海豚灣》中綜合運(yùn)用的長鏡頭也是讓我印象深刻的一部分，它記錄的捕殺流程相對完整，特別是對事件的來龍去脈交代得較為清晰。里克的人生傳奇是《海豚灣》的精魂，對里克19年生命歷程的回顧深深打動了觀眾的內(nèi)心，讓大家明白正是里克的醒悟和不懈努力促成了皮斯霍斯跟隨他前往太地町神秘海灣進(jìn)行冒險(xiǎn)拍攝。最后，是誰發(fā)現(xiàn)和揭露出日本漁民屠殺海豚的事實(shí)?為什么是美國人——以里克接下來，在現(xiàn)今社會，保護(hù)海洋生態(tài)的理念早已成為國際共識。附近的漁民巡邏時都有短刀在手，看到有人拍攝就蠻橫甚至極為兇惡地上前阻止并搶奪攝像機(jī)。”這是影片的第一句臺詞。該片的第一條敘事線索是講述主創(chuàng)人員是如何進(jìn)行實(shí)地拍攝的?！逗ｋ酁场芬砸环N現(xiàn)場目擊的形式，更好的讓事件本身說話，真實(shí)具體的展現(xiàn)拍攝對象在此過程中具體的情狀，描述真實(shí)的氛圍，讓觀眾自己做分析、判斷，得出自己的結(jié)論。紀(jì)錄片用鏡頭把觀眾帶到了海豚灣的現(xiàn)場，讓觀眾感同身受地看到了海豚被集體屠殺的血腥場景，看到了日本政府無賴和推脫的嘴臉，看到了日本民眾對海豚屠殺的無知和反感??紀(jì)錄片用現(xiàn)場直播的方式向世界的觀眾展示了這一切，觀眾覺得自己看到了真實(shí)，看到了海豚的命運(yùn)，而導(dǎo)演的適度的情感滲透更是引起了善良觀眾同情心的共鳴。理查德和他的同伴們的冒險(xiǎn)拍攝行動，當(dāng)?shù)貪O民的干涉和阻撓，不明人士的監(jiān)視和跟蹤，日本農(nóng)業(yè)部副部長的強(qiáng)詞奪理??每一個場景，每一段對話，每一個動作都是真實(shí)的。它不僅是一部自然電影，也是一次心靈洗禮。它不是簡單地給觀眾呈現(xiàn)一種現(xiàn)象，一種事物的生存狀態(tài)，它里面寄托了作者的許多的情感，直逼人心靈最柔軟的地方，深入人心。塞霍尤斯給了受眾一副特殊的眼力，使受眾從這個特殊的方面去洞察紀(jì)錄片中的角色以及角色所處的情景。而紀(jì)錄片所要表達(dá)的主題及其深刻的涵義也就在這一剎那被完全的釋放出來，震撼著每一個受眾的心。保護(hù)動物、珍愛生命、反對肆意捕殺的主題是永恒的，《海豚灣》存在的目的是讓人們對肆意捕殺海豚尋求一次自身的反省和心靈的啟迪，讓人們更好的從中發(fā)現(xiàn)生命本身的意義所在?！逗ｋ酁场吩趧e人沒有涉及的領(lǐng)域和視覺角度，用別人沒有用過的技術(shù)手段，拍攝出別人沒有拍攝的畫面。主題的選取亦是源于生活中活生生的場景，紀(jì)錄片中的素材不論是選取還是安排都是緊緊圍繞主題的。一、選題新穎，主題深刻其實(shí)縱觀最近幾年的紀(jì)錄片，關(guān)注弱勢群體，保護(hù)動物，珍惜生命等方面的選題并不少見，但是《海豚灣》并不只只局限于這些，它通過艱難的拍攝，真實(shí)客觀的再現(xiàn)，再一次升華了保護(hù)海豚的主題，同時又再一次的將全世界的目光集中在日本太地町這個慘絕人寰的海豚地獄?！逗ｋ酁场愤@部紀(jì)錄片以真實(shí)冷靜的鏡頭語言和高超的敘事技巧揭露了大量海豚在日本太地海灣被屠殺的事實(shí)，帶給觀眾巨大的心靈震撼。第一篇：淺析紀(jì)錄片《海豚灣》淺析紀(jì)錄片《海豚灣》2010年，紀(jì)錄片《海豚灣》獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎，這部講述、日本太地町的漁民對海豚大規(guī)模屠殺的影片自2009年上映之后便一石激起千層浪，迅速成為社會熱點(diǎn)話題?！罢克{(lán)的海豚灣泛起猩紅，日本太地町漁民對海豚的大規(guī)模血腥屠殺在悄然進(jìn)行……”這是《海豚灣》中震撼人心的一幕。紀(jì)錄片中一幕幕真實(shí)而殘忍的畫面深深震撼了我，影片中原本蔚藍(lán)被海豚們的鮮血染得赤紅的海面讓我的內(nèi)心久久不能平靜，而當(dāng)我內(nèi)心深處的道德底線被喚醒的同時，也不得不為導(dǎo)演對紀(jì)錄片的把握和素材運(yùn)用之精湛，以及拍攝團(tuán)隊(duì)的付出感到深深的敬佩。以日本太地町漁民大量捕殺海豚為主要內(nèi)容的《海豚灣》，它所表達(dá)的思想和內(nèi)容是益于社會進(jìn)步和人類文明發(fā)展的。日本太地町捕殺海豚已經(jīng)有著很久的歷史了，但是一直沒有人來真正的關(guān)注過。整個紀(jì)錄片立意高，形式獨(dú)特，在創(chuàng)作技巧上也有高過別人的手段，在此基礎(chǔ)上收獲了很好的效果。這部紀(jì)錄片在表現(xiàn)大量海豚被捕殺的同時不忘表現(xiàn)一些個體的行為，如某只海豚被漁民們用長鉤刀砍殺，用削尖了的長槍將其刺傷，然后拉上小船，割斷它的喉嚨，砍開它的脊髓，當(dāng)記錄者把鏡頭從場面進(jìn)入到某個具體的海豚，一個血淋淋的事實(shí)就被赤裸裸的展現(xiàn)在世人的眼前。導(dǎo)演路易《海豚灣》的主題明顯深刻，它讓我們產(chǎn)生共鳴。這部紀(jì)錄片運(yùn)用良好的拍攝技巧和堪稱完美的剪輯記錄了海豚被屠殺的全過程，把人帶到了現(xiàn)場，喚起了公眾的同情心與對人類自身行為的自責(zé)，使人們意識到要保護(hù)海豚，想去保護(hù)海豚，它的主題深入人心，這已經(jīng)超出了一般紀(jì)錄片的功能。二、客觀的再現(xiàn)真實(shí)場景和所有紀(jì)錄片一樣，真實(shí)是《海豚灣》的最大的特色。紀(jì)錄片里的每一個凄慘的鏡頭都向觀眾真實(shí)地展現(xiàn)了海豚的卑微命運(yùn)，表現(xiàn)出了理查德和他的同伴對海豚的關(guān)愛，對生命的呼喚以及對捕殺海豚的反對。這種適度的情感滲透非但沒有影響紀(jì)錄片真實(shí)性的表達(dá)，反而的渲染、強(qiáng)化、延伸、凸顯客觀的記錄主體，有利于主題的表達(dá)和升華，提升了紀(jì)錄片存在的價(jià)值。三、敘事技巧 《海豚灣》的導(dǎo)演在該片中采用鮮明的主觀化敘述視角，將三條敘事線索相互交叉，不斷設(shè)置懸念，既為全面剖析日本屠殺海豚的真相提供了豐富的信息，又使片子高潮迭起，驚心動魄?！拔覀儽緛泶_實(shí)想用合法手段來拍攝這個故事。然而導(dǎo)演皮斯霍斯的攝像機(jī)無法正常對準(zhǔn)日本太地町的那汪美麗卻義血腥的海灣，那里各種“禁止拍照…?禁止入內(nèi)，此處危險(xiǎn)”“落石注意”的警示牌林立。因而，主創(chuàng)人員的拍攝歷程成為此片的第一個懸念和敘事線索。在這種背景下，日本人為什么還要濫殺海豚?解答這個的疑問，片子的第二條敘事線索由此展開。奧巴瑞為核心的環(huán)保主義者要拯救海豚?這是該片的第三條敘事線索，也是最能打動觀眾的敘事線索。同時，《海豚灣》采用紀(jì)實(shí)性的敘事手法，尊重包括時間、地點(diǎn)、人物、事件等客觀的敘事元素，在敘事方面也遵循了一般紀(jì)錄片的原則和特征，它脈絡(luò)清晰、層次分明，詳略得當(dāng)、虛實(shí)相生，在題材的選擇上強(qiáng)調(diào)情節(jié)的不完整性和主題的集中性以及張弛緩急的敘