【正文】 價格——七毛錢》、《航船中的文明》（諷刺男女分座的陋習(xí)）等，緣事而論，將敘事與議論結(jié)合起來，將矛頭指向舊社會制度，社會陋習(xí)和反動的軍閥政府雖然詼諧中含有批判的鋒芒，滿腔的詩情常常通過熱情的呼喚、痛快的議論表現(xiàn)出來。（3）抒情與議論相交錯，追求一種“理趣美”“理趣”就是詩與政論的結(jié)合所產(chǎn)生的一種抒情美感?？傊?，光、影、色、香都是輕淡的，共同形成靜美淡雅的韻味，表現(xiàn)出作者的閑情與作者希求恬靜的心境相吻合。淡淡的月光，薄薄的青霧，象牛乳中洗過了似的花葉，隱隱約約的遠(yuǎn)山，斑駁稀疏的樹影，淡淡的云，微微的風(fēng)，縷縷清香，這些都是輕淡的。在這里，作者將寫景與抒情緊密結(jié)合起來，創(chuàng)造出情景交融的意境。這月光與月影的和諧分布，“如梵婀鈴上奏著的名曲”?！叭~子和花仿佛在牛乳中洗過一樣”寫出了月色的潔凈，說“薄薄的青霧浮起在荷塘里”“又象籠著輕紗的夢”，寫出了月色的飄忽與寧靜。以“明珠”“星星”“美人”寫出荷花的色澤，然后再寫荷塘在微風(fēng)一拂之下的動態(tài)美。在對月色下的荷塘進(jìn)行描寫時，作者又作進(jìn)一步的分剖。前一部分重點(diǎn)寫荷塘上的景物，以月色為背景，后一部分重點(diǎn)寫月色的種種變化，以荷塘為背景。作者首先是以細(xì)膩生動的繪畫式寫景來流露這種情緒。但兩條路他都不愿走，于是走中間道路，以求暫時逃避現(xiàn)實(shí)。當(dāng)時大革命失敗，白色恐怖籠罩全國，中國陷入空前的黑暗之中。秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布（《綠》），悠悠春風(fēng)，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花（《春》）經(jīng)過作者感情的融注，都帶上了“個人”的色彩，現(xiàn)出一種繪畫美，使感情的抒發(fā)也愈具真切、細(xì)致。在這些作品中，他善于用重彩工筆描繪各種風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫，他重視以形傳神，尤重形似，主張“以形為本”，“不求形似就無所謂逼真”，孜孜以求的是一種繪畫的美。正是因?yàn)樗谑闱榕c敘事結(jié)合中追求著一種“真摯”的特色。其生活細(xì)節(jié)自然而然地成為感人的“抒情細(xì)節(jié)”。作者將自己的真摯情感與敘事結(jié)合起來，不是簡單的湊合，而是“情”與“事”交融。第三次提到背影，是描寫父親離開車站時，說“父親的背影混入來往的人里”，只虛帶一句，文字很簡，但父親那么眷戀兒子，至此也只是黯然分別悄然離去的悲酸惆悵，感情也就包蘊(yùn)在其中了。作者敘說自己許多悔恨的情緒，后悔自己當(dāng)時總覺得父親“說話不漂亮”，“心里暗笑他的迂”。作者只是把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月臺，怎樣手腳并用攀登那邊月臺，以及買桔子怎樣艱難地抱運(yùn)回來這一系列動作，老老實(shí)實(shí)地勾畫出來，描寫的是買桔子的背影，揭示的是父親不惜勞苦的深情。寫父親“迂”的行為：照看行李、講價錢、揀座位、鋪大衣、叮嚀“我”、囑托茶房等，表現(xiàn)了父親純樸忠厚，對兒子關(guān)切的心情。這是第二次提到背影。其中再三強(qiáng)調(diào)的是父親自己忍住失母的悲痛，卻勸慰兒子，初步展示了父親愛子的內(nèi)心活動，為背影的出現(xiàn)涂上了悲凄的抒情底色。這是第一次提到“背影”，只用一句用簡筆就點(diǎn)破了“背影”題旨。在作品中，作者圍繞“背影”鋪陳其事，這個重心四次點(diǎn)題，虛實(shí)并用，疏密有致。在離別的時候，明知父親很哀傷，他不會特地從正面去細(xì)致觀察父親的表情，只會在父親轉(zhuǎn)過身去時，表面裝著毫不經(jīng)意，而實(shí)際上是很注意地從側(cè)面或背后去看父親，而且也只有這時才好意思看仔細(xì)。但在這篇作品里，作者卻不寫父親正面的形象而寫了父親的背影，切合人物特定的關(guān)系和場合。在敘事中，融進(jìn)了真摯的情感。在那些偏重于敘寫“身邊瑣事”，兒女情長的散文中，如《給亡婦》、《兒女》等，都善于通過娓娓動人的敘事將自己所經(jīng)歷的事情“情意化”，質(zhì)樸地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，以此獲得另一番抒情的“聲色”。朱自清的散文有著濃郁的抒情色彩。濃郁的抒情色彩散文是長于抒情的文體，與其他文學(xué)體裁相比，尤應(yīng)抒寫“作者心靈的歌聲”。最后概述父親老境的凄涼頹唐及始終惦念兒孫的厚愛。再接著對父親買桔子的“背影”集中描寫渲染，一方面極寫父親行動的艱難，真切地表現(xiàn)父對子的深情關(guān)懷。接下來寫父親“終于不放心”，親自“送我上車”的情景，初步揭示了父對子的摯愛之情?！蔽恼聡@“背影”對各種材料進(jìn)行適當(dāng)?shù)募舨貌季帧！焙畹亟沂境觥靶睦镱H不寧靜”的原因所在。梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進(jìn)一步反襯此時此地“荷塘月色”的“靜”。接著，作品寫小路的“靜”，寫月色朦朧的“靜”，反襯自己的“心里頗不寧靜”。也成為將作品的思想與藝術(shù)辯證統(tǒng)一起來的“凝光點(diǎn)”。朱自清的散文是十分注重“眼”的安設(shè)的。散文具有“文眼”，這是我國古代散文一條傳統(tǒng)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)?？b密而嚴(yán)謹(jǐn)，新奇而精巧，營構(gòu)合理?！敝熳郧宓纳⑽拇_實(shí)有著超乎尋常的美的感染力，大體說來，朱自清散文的藝術(shù)特色主要有以下幾點(diǎn)：構(gòu)思縝密，布局精巧散文的藝術(shù)魅力，集中地體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思方面。郁達(dá)夫曾經(jīng)在《中國新文學(xué)大系散文二集導(dǎo)言》里說到：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能貯滿著那一種詩意?！边@段話雖有自謙之意，但畢竟道出了他寫作散文的情由。我所寫的大抵還是散文多。??我覺得小說非常地難寫，不用說長篇，就是短篇，那種經(jīng)濟(jì)的嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，我一輩子也學(xué)不來！我不知道怎樣處置我的材料，使它們各得其所。1928年7月，他在《背影序》中說：“我寫過詩，寫過小說，寫過散文。他的散文，確實(shí)給我們開除一條平坦大道，這條道將永久領(lǐng)導(dǎo)我們自邇以至遠(yuǎn)，自卑以升高。作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上散文創(chuàng)作的巨匠，他為我國現(xiàn)代散文的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，具有深遠(yuǎn)的影響。如《背影》里的四次背影四次眼淚,月朦朧鳥朦朧簾卷海棠紅中由寫畫到第二篇：朱自清散文的藝術(shù)特色朱自清散文的藝術(shù)特色【內(nèi)容提要】構(gòu)思縝密，布局精巧，清新、優(yōu)美、典雅，極富抒情美是朱自清散文突出的藝術(shù)特色?？b密精巧的構(gòu)思。第一篇：朱自清散文特色作者對自然景物的精確觀察，對聲音、色彩的敏銳感覺，通過千姿百態(tài)、或動或靜的鮮明形象，巧妙的比喻、聯(lián)想，融入自己的感情色彩，便構(gòu)成細(xì)密、幽遠(yuǎn)、一到作者的筆下，簡直無美不備：淡淡的月色，田田的荷葉，組成了一幅意境幽美的工筆畫。月下荷塘的美景，透露出作者追求剎那寧靜的心境，反襯出作者因現(xiàn)實(shí)煩惱而產(chǎn)生的不寧靜心情。朱自清的散文大多篇幅不長，構(gòu)思更見匠心。朱自清的散文創(chuàng)作的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格令人拍案叫絕。正如楊振聲所說：“他文如其人，風(fēng)華是從樸素出來，幽默是從忠厚出來，腴厚是從平淡出來?！?【關(guān)鍵詞】：朱自清 散文 藝術(shù)特色朱自清在文壇開始是以新詩創(chuàng)作贏得聲譽(yù)的，1923年后，他轉(zhuǎn)向以撰寫散文為主。二十五歲以前，喜歡寫詩；近幾年詩情枯竭、擱筆已久。至于戲劇，我更是始終不敢染指。既不能運(yùn)用純文學(xué)的那些規(guī)律，而又不免有話要說，便只好隨便一點(diǎn)說著；憑你說‘懶惰’也罷，‘欲速’也罷，我是自然而然采用了這種體制。截至1948年朱自清逝世為止，先后出版的散文集有：《蹤跡》、《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》、《論雅俗共賞》等。文學(xué)研究會的散文作家中，除了冰心女士之外，文章之美，就算他了。朱自清的散文在構(gòu)思上是十分講究的?！霸O(shè)眼有致”。唯有“眼”題旨才會有隱顯意境，才會有虛實(shí)，剪裁才會有詳略，結(jié)構(gòu)才會有疏密。并且充分地使之成為構(gòu)思的“焦點(diǎn)”。《荷塘月色》一開篇就“揭全文之旨”——“這幾天心里頗不平靜”。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，又以聯(lián)想到江南采蓮的舊俗。最后畫龍點(diǎn)睛：“這令我到底惦著江南了。《背影》也是篇首點(diǎn)明題旨：“我和父親不相見已有兩年，我最不能忘記的是他的背影。首先是由遠(yuǎn)及近，回敘父子奔喪時的相聚，細(xì)數(shù)父愛的種種表現(xiàn)，定下深情懷念的基調(diào)。這些簡煉的敘述，為即將推到面前的“背影”作了必要的鋪墊和蓄勢。另一方面突出“我”的動情，表現(xiàn)了父對子的感激思念。并通過讀信時的心境描寫，讓“背影”第四次出現(xiàn)，首尾呼應(yīng)，感情回蕩。朱自清的“文章之美”是與他的抒情藝術(shù)分不開的。（1）融抒情于敘事之中，追求一種“真摯美”在散文的創(chuàng)作中，朱自清常用的是“寫實(shí)主義”的方法，注意抒寫自己的真切感受?！侗秤啊肥侵熳郧遄u(yù)滿文壇的代表作，敘寫的是一些樸實(shí)而生動的感情細(xì)節(jié)。在通常的情況下，要表現(xiàn)人物的感情，往往要寫這個人的正面，寫他的表情、眼神等，唯恐給人印象不直接。孩子大了，尤其是男子，他雖然很愛自己的父親，但這種愛比較含蓄，不那么外露。所以，作者以背影為中心來寫，正是他抒情真實(shí)的地方。作品開頭說“我與父親不相見已兩年有余了，我最不能忘記的是他的背影”。接著作者文筆蕩開，先不直接寫背影，卻轉(zhuǎn)而從回家奔喪寫起，祖母的亡故，家庭的虧空，光景的慘淡，父親的賦閑，從北京、徐州、南京等地一路寫來，有條不紊而又要言不煩。以后，通過父親過鐵道，攀月臺，買桔子這一情節(jié)，著力刻畫父親的背影，把抒情推向高潮。用繁筆細(xì)膩的刻畫，寫得委曲婉轉(zhuǎn)。當(dāng)然最精彩、最動人的還是買桔子的白描敘事。作者在這段的最后，妙的是以反襯手法強(qiáng)烈地烘托了兒子對父親的刻骨思念之情，從而使抒情十分真實(shí)深厚。譴責(zé)自己“那時太聰明了”，將父親的一系列所謂“迂”的行為和自己的“聰明”對比起來，通過質(zhì)樸的生活瑣事，將真摯的父子之情富于其中，融情于事，委婉地贊美了人間最美好的感情。文章的最后，又一次地讓父親的背影在“我”晶瑩的淚光中映現(xiàn)——那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影，由生離的悲傷發(fā)展到死別的預(yù)感，感情愈是深沉真摯。通過一系列的典型生活細(xì)節(jié)，抒寫自己的衷情，真切自然而不空泛。朱自清偏重于敘事的散文感情委婉細(xì)膩、誠摯、真切，有別于周作人的沖淡，有別于俞平伯的纏綿，也有別于徐志摩的矯飾，“另有一種真摯清幽的神態(tài)”。（2）抒情與描寫相結(jié)合，追求一種“繪畫美”在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占較大的比重。他的寫景作品確實(shí)也做到了“融情入景”?！逗商猎律肥侵熳郧鍖懢吧⑽牡拇碜髌罚饔谝痪哦吣昶咴?。在現(xiàn)實(shí)面前，作者彷徨了，他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”。這篇作品借談月色掩映下的荷塘景色，來反映作者自己體味的“獨(dú)處的妙處”，擺脫現(xiàn)實(shí)煩惱，追求剎那間的寧靜以求超脫。他不象一般的作者，將荷塘月色景象籠統(tǒng)地寫出來，而是將這個景象“拆開來看，拆穿來看”，將荷塘與月色本是渾然一體的景象分剖為月色下的荷塘和荷塘上的月色兩個組成部分來寫。這樣分解作兩次描寫，就能使描寫細(xì)膩。先寫荷塘的靜態(tài)美，以“彌望”“田田”“層層”寫出荷塘前葉茂密的整體形象，以“亭亭”“裙”寫出個體荷葉的秀美，以“零星”“點(diǎn)綴”寫出荷花的數(shù)量，以“裊娜”“羞澀”寫出荷花的體態(tài)神情。說微風(fēng)送來“縷縷清香”，微風(fēng)下荷葉的波動使荷塘宛然有了一道“凝碧的波痕”，在對荷塘上的月色進(jìn)行描寫時，作者也進(jìn)一步的分剖：先通過荷葉、荷花、荷塘寫月色，說“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。然后再通過樹影寫月色，有“參差斑駁的黑影”，有“楊柳稀疏的倩影”。由于作者將描寫對象分剖為一個一個組成部分，逐一步加以觀察、描寫，并從視角覺、聽覺、嗅覺、觸覺等角度去表現(xiàn)描寫對象的形狀、色彩、質(zhì)地、大小、數(shù)量、氣味、聲音以及它們的運(yùn)動變化，就使這篇文章的描寫特別細(xì)膩。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態(tài)也各不相同，但都扣住一個“淡”字的韻味?！巴苈暋薄跋s聲”的襯托，“酣眠”“小睡”的比喻，情態(tài)也交融在一個“淡”字上。其中包含著作者淡淡的欣慰，更包含著作者淡淡的哀愁。朱自清在偏重于“融情入理”的散文中，繼承了韓柳雜說的“理趣美”，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色：在敘事中有論理的美，在論理中有抒