【正文】 流放事件對李白內(nèi)心造成的刺激之大之重之深，李白幾乎承受不了這一結(jié)果，寄內(nèi)詩有理解妻子的成分，實(shí)際還有內(nèi)疚的心情，人之將死，其言也善。創(chuàng)作背景此詩為肅宗乾元二年（759）春，李白流放夜郎途中寄給居住在豫章的妻子宗氏所作。豫章：郡名，即洪州，天寶元年（742）改為豫章郡，在今江西南昌，是李白妻宗氏寓居此地。上有愁思婦，悲嘆有余哀。此指妻子居所。天外：因當(dāng)時夜郎與中原十分遙遠(yuǎn)，故云。北飛的大雁就要?dú)w盡了?！澳狭饕估伞薄耙估商焱狻薄半x居”“音信疏”和盼“豫章書”，富有畫龍點(diǎn)睛之意，既寓出詩人的內(nèi)心失意，創(chuàng)傷甚重，亦有人之將死、愧疚妻子之意。古詩簡介《南流夜郎寄內(nèi)》是唐代詩人李白所作的一首七言絕句。寄內(nèi)原文翻譯及賞析4夜郎天外怨離居，明月樓中音信疏。這里雖然略帶夸張，但前后轉(zhuǎn)得自然，情境與人的情感和諧一致，融為一體，給人藝術(shù)的真實(shí)感。胡燕春來秋去，尚急切欲歸，游子離家已多年，還是歸無時日。寄書道中嘆，淚下不能緘。這首詩寫到這，將相思的情境描繪得突出而充分，把牽動相思的氣氛造的濃濃的。一年一度來來去去的春燕，就要告別主人回南方去了。詩人先從無生命的景物再寫到有生命的胡燕，進(jìn)一步造成感傷懷人的氛圍。寥寥金天廓，婉婉綠紅潛。賞析這首詩先從氣候的變化造成一種凄苦的氛圍。這首詩就是在秋浦旅所所作。緘：封口。不及：不如。謝：辭謝。華屋：華麗的房子，貴人的住房。豈：難道。胡燕：燕子的一種，胸前白質(zhì)黑章，巢懸于大屋兩榱間。綠紅：指枝葉繁茂碧綠，紅花爛漫的草木。”廓：廣大，空闊。金天：秋天的別名。嚴(yán)：嚴(yán)厲，嚴(yán)重。安徽古為楚地，所以作者以楚關(guān)來代指秋浦。注釋霜凋：秋霜降落，使花草樹木凋謝。我很慚愧，我連胡燕都不如，遠(yuǎn)離妻子來秋浦已經(jīng)一年多了。他們與主人戀戀不舍，三飛四回頭，眼光里充滿留戀。秋天寥廓，紅謝綠潛，萬物蟄藏。寄書道中嘆，淚下不能緘。豈不戀華屋，終然謝珠簾。胡燕別主人，雙雙語前檐。寄內(nèi)原文翻譯及賞析3秋浦感主人歸燕寄內(nèi)霜凋楚關(guān)木，始知?dú)鈬?yán)。”只著一“貧”字，使下聯(lián)實(shí)寫的“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”變得實(shí)處全虛，一片蒼茫凄寒之感，彌天而來，一般人用很多言語也說不盡的地方，他只用百十個字就渲染出來了。詩到后面又轉(zhuǎn)回頭去接第一句，寫“途中景”。此則不同，首聯(lián)沒有說“別后心”究竟如何，次聯(lián)卻通過所寫的途中景色來表現(xiàn)作者情懷的極苦、極亂。第一聯(lián)為第二聯(lián)作鋪墊，第二聯(lián)陡轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)折頗險而陡，因奇特而見警策，能于險中求警；若按意思順序來寫，則是平鋪直敘，而無跌宕之勢。說與途中景，方知別后心。李商隱的《夜雨寄北》就是采用這種表現(xiàn)手法。其深度如何，其濃度如何，作者均未明言。以途中景色，見別后離情，這是古代詩詞中最常用的抒情方法，即以實(shí)處見虛，則實(shí)處皆虛。賞析：這首詩可能作于詩人赴慧州途中，題為《寄內(nèi)》，是寄給妻子的詩。別后心：分別后的心情。注釋寄內(nèi)：寄給妻子的詩。譯文我試著說說旅途中的風(fēng)景，你才能知道與你分別后我的心情。寄內(nèi)原文翻譯及賞析2原文：試說途中景，方知別后心。一如劉長卿之《逢雪宿芙蓉山》：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧”，只著一“貧”字，使下聯(lián)之實(shí)寫“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，實(shí)處全虛，一片蒼茫凄寒之感，彌天而來，別人多少言語說不盡者，只以十字勻染出矣。而此詩卻又轉(zhuǎn)回頭去接第一句去寫“途中景”。此則不同，讀首聯(lián)竟不知所云“別后心”究竟如何，讀次聯(lián)不僅可知“途中景色“，亦可于所寫景色中感知作者情懷之極苦、極亂。第一聯(lián)為第二聯(lián)作鋪墊，第二聯(lián)陡轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)折頗險而陡，因奇特而見警策，可謂能于險中求警；若按意思順序來寫，則是平鋪直敘，而無跌宕之勢。試說途中景，方知別后心。李商隱的《夜雨寄北》就是采用這種表現(xiàn)手法。其深度和其濃度作者均未明言。以途中景色，見別后離情，這是古代詩詞中最常用的抒情方法，即以實(shí)處見虛，則實(shí)處皆虛。賞析此詩是作者寄給妻子的詩，首句提出“途中景”，以途中景色，見別后離情，末兩句實(shí)寫途中景色，于所寫景色中表現(xiàn)作者情懷之極苦、極亂。第一篇：寄內(nèi)原文翻譯及賞析大全寄內(nèi)原文翻譯及賞析(5篇)寄內(nèi)原文翻譯及賞析1寄內(nèi)孔平仲〔宋代〕試說途中景，方知別后心。行人日暮少，風(fēng)雪亂山深。全詩以景抒情，寫得簡略含蓄，但作者的別后心情，所謂“黯然消魂”者，卻又充分地表現(xiàn)出來。不說“心情”，而只說沿途風(fēng)物，風(fēng)物雖是早已客觀存在，而行人此時此地之心頭滋味卻是個人所有。且別情之濃，別情之亂，若一一說去，將不知費(fèi)去幾許筆墨，愈說得多，愈不能將此彌漫四野、飄忽怊悵之心情說全、說清，故將虛化實(shí)，使實(shí)處全虛，則更易感人。按一般敘述方法，詩之順序應(yīng)為：“行人日暮少，風(fēng)雪亂山深?！苯駥⒕涞罐D(zhuǎn)，是作者獨(dú)具匠心處。讀后只能感到行人于日暮時，說出風(fēng)雪亂山中之感受，及因此感受而思念家人之心情，雖流暢而失之淺淡。首聯(lián)提出“途中景”，卻全無一字說此“景”字，提出“別后心”，既不作心情之描述，又無形象以見意。如此安排，使讀者自知景即心，心即景，與其寫不易著筆之抽象心情，不如寫引起此種情懷之實(shí)景，于實(shí)景中見到此極苦、極亂之心情。孔平仲此詩的妙處也在于此。行人日暮少，風(fēng)雪亂山深。夕陽西墜暮色蒼茫，路上行人稀少，亂山深處風(fēng)雪迷蒙，凄清冷寂。內(nèi)：內(nèi)人，妻子。別，《說文》分解也，《玉篇》分別也，江淹《別賦》黯然銷者，惟別而已矣。他的別后心情，所謂“黯然消魂”者，在這首小詩里有充分而含蓄的表現(xiàn)。不說“心情”，而只說沿途風(fēng)物，風(fēng)物雖是早已客觀存在，而行人此時此地的心頭滋味卻是其個人所有。且別情之濃，別情之亂，若一一說去，將花費(fèi)太多筆墨，愈說得多，愈不能將此彌漫四野、飄忽惆悵的心情說全、說清，故將虛化實(shí)，使實(shí)處全虛，則更易感人。按一般敘述方法，詩的順序應(yīng)為：“行人日暮少，風(fēng)雪亂山深?！边@里將詩句倒轉(zhuǎn)，是作者獨(dú)具匠心處。讀后只能感到行人于日暮時，說出風(fēng)雪亂山中的感受，及因這種感受而思念家人的心情，雖流暢而失之淺淡。首聯(lián)在字面上提出了“途中景”，卻全無一字說此“景”；提出了“別后心”，卻既不作心情的描述，又無形象以表現(xiàn)含義。如此安排，等于告訴讀者景即心，心即景，與其寫不易著筆的抽象心情，不如寫引起此種情懷的實(shí)景，于實(shí)景中見到這種極苦、極亂的心情，一如劉長卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧?？灼街俅嗽姷拿钐幰苍谟诖?。寥寥金天廓，婉婉綠紅潛。三飛四回顧，欲去復(fù)相瞻。我不及此鳥，遠(yuǎn)行歲已淹。翻譯金風(fēng)蕭瑟，楚木凋零，寒氣凜冽。胡燕也要回到南方去了，雙雙在屋檐下呢喃，與主人告別。難道他們不喜歡華美的屋子和精巧的珠簾？但是，終歸要飛上回南方的路。多少思念，多少感嘆，淚下如雨，浸濕糨糊，信不能封緘。楚關(guān)：楚地的關(guān)隘要道。殺氣：指寒氣。寥寥：廣闊的天空。陳子昂詩云：“金天方肅殺，白露始專征。婉婉：柔美卷曲的樣子。潛：藏，盡。相瞻：相互顧盼。戀：留戀。終然：到底。珠簾：珍珠綴成的或飾有珍珠的簾子。淹：耽擱，久留。創(chuàng)作背景天寶十四年（755）前后，李白辭別妻子，漫游于金陵、宣城、秋浦一帶。從詩的題目可以得知，李白旅居秋浦，看見胡燕南歸，想到自己久別妻子，至今不得團(tuán)聚，相思之情油然而生，于是便寫下了這首寄內(nèi)的詩，來表達(dá)自己無窮的思念?！八虺P(guān)木，始知?dú)鈬?yán)?！鼻镲L(fēng)颯颯，寒霜遍地，寥廓天宇，萬物蕭條，花木凋零，寒氣逼人，營造出一幅么令人傷感懷人的情景。秋高氣爽，春燕南歸。成雙成對的春燕在檐前竊竊私語，它們飛來飛去，一次又一次地回顧原來的舊居，非常的留戀，但是它們更思念家鄉(xiāng)，所以最后還是飛走了。然后作者筆鋒一轉(zhuǎn)，由彼及此：“我不及此鳥，遠(yuǎn)行歲已淹。”春燕思家，南歸去了；游子思鄉(xiāng)，不得北返。作者只好把自己此時此刻的心情，寫成詩文，寄給遠(yuǎn)方的妻子，但誰知涕淚縱橫，連書信的封口都無法封住。另外以此結(jié)尾，給人留下言語表達(dá)不盡的情思、無法遏制的哀傷。北雁春歸看欲