【正文】 選擇不回頭地走進(jìn)去還是在癱軟在沙灘上的時候便被人救走?李安在電影中一直在為這個問題尋求答案。如果依著這個邏輯說開來的話，那么少年pi與老虎的奇幻漂流之旅就是一段一個人如何與自己相處的隱喻。可能這說得有點(diǎn)遠(yuǎn)了。其實，每個人內(nèi)心都住一只老虎，散發(fā)著原始的野性，只不過，隨著年齡增長，我們被社會秩序所馴服，才更加理性?；貧w正題：內(nèi)心被喚醒的老虎讓少年pi在那場災(zāi)難中生存下來。從劇作角度來說，之所以讓pi擁有三種宗教信仰，還在于宗教的神秘力量可以提供人在極端環(huán)境下產(chǎn)生幻想的依據(jù)以及各種極端行為的理由，為影片提供一種可信度。這似乎讓我想到了《殺死比爾》中，冷血?dú)⑹謩⒂窳岬慕巧谒陼r代的遭遇躲在床底下眼睜睜看著自己的父母在面前被黑幫所殺，繼而喚起內(nèi)心的仇恨進(jìn)行復(fù)仇。幾個成年人吃了一個叫帕克(本片老虎的名字)的未成年人進(jìn)而生還。再往深處說，本片同時又探討信仰、神性與人生存本能的一種抵牾。其實這句問答一語雙關(guān)，thirsty不僅是口渴的意思，也是老虎的本名。有一個細(xì)節(jié)頗為有趣，或許可以證明pi與老虎其實是合二為一的。探討的是人如何戰(zhàn)勝恐懼，戰(zhàn)勝自我，如何與自己相處。如果第二個故事是少年pi的真實經(jīng)歷的話，那么老虎顯然是不存在的，它只是pi的另一個自己：當(dāng)他遭遇船上的人性屠戮之后，為了戰(zhàn)勝恐懼，心里不自覺地幻化出一只老虎，之所以出現(xiàn)了老虎，這更多地是跟他童年時期與老虎的那次近距離的接觸有關(guān)，同時，他的多種宗教信仰混合在一起，很容易讓這種幻想得以成立。我是不信上帝的，至少目前為止是這樣。另一個是作家推斷出來的廚子吃了水手，殺死媽媽，然后pi殺死了廚子并吃掉廚子的故事。這一刻，我突然想哭，因為聯(lián)想到《斷背山》結(jié)尾，恩尼斯對著杰克留有血跡的襯衫說的那句臺詞：jack，I swear，戛然而止，卻將悲傷留給觀眾李安提供了兩個故事供我們選擇。但溫暖的時刻馬上被他們抵達(dá)生存之島時被擊碎。pi與帕克多年前的一次交流以帕克驚慌逃竄中斷。我沒看小說，故而不知道這神來的一筆是否出自原著的精神?其實，不論哪個故事是真實發(fā)生的，少年pi與老虎帕克之間的關(guān)系毫無疑問是李安一直在探討的。但是，影片峰回路轉(zhuǎn)，虛實相間的地方在于：當(dāng)作家和觀眾都以為pi的故事以自己獲救、老虎走進(jìn)森林而終結(jié)時，成年pi又提供給我們另一個簡短的故事，不同于第一個故事的主角是自己和老虎，第二個故事中的主要是全部以人物出場水手、廚師、媽媽、自己，在小說家的推斷下，他們分別對應(yīng)了第一個故事中的斑馬、豺狼、猩猩，而少年pi居然是第一個故事中的老虎。《臥虎藏龍》的玄妙之處我就不做多說，大家可以參看徐浩峰在他的影評集《刀與星辰》中的解讀，真的非常獨(dú)到。我想表達(dá)的是，即使如此，當(dāng)我在研讀李安的自傳以及徐浩峰對《臥虎藏龍》的解讀之后，才發(fā)現(xiàn)，原來我一直在《臥虎藏龍》的門口逗留，根本沒有走進(jìn)去。但是，要想真正走進(jìn)李安的電影世界，卻非易事。更何況影片還動用了3D技術(shù)以及災(zāi)難類型的時髦元素，這就很難不讓人進(jìn)入到商業(yè)片的邏輯體系中去理解。從片名不難看出，這是一部充滿奇幻冒險風(fēng)格的影片，從故事層面看，它講述了一個印度少年在海難之后如何與一只同船的猛虎結(jié)伴同行的故事。在《斷背山》上，李安讓一句話成為世界流行語：每個人心中都有一座斷背山。第一篇：《少年派的奇幻漂流》讀后感第一篇：觀看了《少年派的影片》意猶未盡，在寒假里又讀了此書，頗多感觸!在《少年pi》的制作特輯里，李安談到了對影片的理解：拍這部電影是他認(rèn)識自己、認(rèn)識世界、認(rèn)識人與人之間關(guān)系的過程。如果沒記錯的話，同樣的意思在他的《十年一覺電影夢》一書中也表達(dá)過，我最愛的導(dǎo)演是李安，因為他的每一部電影都直達(dá)人內(nèi)心的欲望。在《少年pi》中，這句話可以換成：每個人心中都有一只孟加拉虎。這樣的故事通常情況下會被籠統(tǒng)地歸納為成長或是友誼的主旨。李安的電影都是劇情片，所以在故事接受的層面上，從來就不設(shè)門檻，每一個觀眾都可以根據(jù)自己的經(jīng)驗和需求提煉情感因子。在各種場合，我曾完整地看過不下幾十幾遍的《臥虎藏龍》，也許對迷影群體來說，這個數(shù)字都不值得拿出來說事。一部好電影一定是超越了淺層故事，抵達(dá)到人類最原始的情感狀態(tài)。在我能夠理解的層次來看，《少年pi》中，一個少年、一只猛虎、一片汪洋，李安以封閉性的空間調(diào)度、瑰麗的視覺影像、虛實相間的手法，提煉了高度隱喻的人生：一個人如何與自己相處?為了把故事盡量交代清楚，《少年pi》的敘事上采取了一種簡單的套層結(jié)構(gòu)，外層是成年pi向一個小說家講述少年時代的故事，里層便是具體的故事內(nèi)容，夾層中的是成年pi的畫外音。李安在此模糊了現(xiàn)實與虛幻的邊界，把想象交給觀眾。Pi與帕克的第一次見面在父親的動物園中，天性善良的pi凝視著帕克，堅信它不會傷害自己，但pi給它喂食的舉動被爸爸以及全家拉住，并以羊入虎口的血淋淋的事實告訴pi，你在它眼睛里看到的是自己的倒影。在那汪洋中的一條船上，pi先后看著豺狼把斑馬和猩猩吃掉，但任憑外面野獸廝殺，帕克都一直沒有從船里走出來，當(dāng)這些動物都死了之后，老虎才叫囂著從中跑出，它為什么選擇了在這個時候出來?當(dāng)少年pi和帕克奇跡地漂流到有如阿凡達(dá)一般奇幻的食人島上，在島上經(jīng)歷了白天的桃園仙境與夜晚的死亡之谷的對比，少年pi決定放棄長居此地的打算，并堅信帕克在自己的一個哨聲之后便會跟自己再次同行，在一段讓人緊張的等待之后出現(xiàn)了激動人心的場面帕克果然從遠(yuǎn)處歡快地向他奔跑而來。少年pi倒在沙灘上，帕克從船上跳下，在少年pi的注視下，帕克徑直地走向森林入口，稍作停留，卻不回頭影片終結(jié)于pi與帕克的背影同時出現(xiàn)在畫面中，骨瘦如柴的帕克徑直地走向了森林，依舊沒有