【正文】 社會變得動(dòng)蕩不安，人們和平安靜的生活也無法得到保障，以至于人們對資本主義社會失去了信心！人們的思想開始變得頹廢，對自己的理想和未來，也感到了無比的絕望！同時(shí)，在此期間，也產(chǎn)生了許多其他的藝術(shù)和文學(xué)的作品，反映了資本主義社會的種種黑暗，人與人之間的那種冷酷，以及人對社會未來幻想的破滅絕望。普魯斯特，詹姆斯雖然由于歷史久遠(yuǎn)造成語言閱讀上的些許障礙，但是《變形記》仍不失為在思想上，文學(xué)上都有建樹的時(shí)代巨作!第三篇：變形記讀后感[模版]卡夫卡《變形記》讀后感關(guān)于卡夫卡的《變形記》這篇小說，我在讀初中的時(shí)候，在我們的書本上就有學(xué)習(xí)到這篇課文，那時(shí)候?qū)@本小說就有一些印象，不過現(xiàn)在再一次地讀完了這篇小說，也讓我自己對這篇小說的印象和感想也加深了許多！小說的作者，(1883年7月3日—1924年6月3日)，是一位奧地利的小說家和20世紀(jì)德語小說家。這些傳說中的人物不是變成獸類，便是變成鳥形，或樹木，或花草頑石。把故事按照時(shí)代安排出場次序是奧維德的一大創(chuàng)舉，并且作者想盡一切辦法使故事串聯(lián)的自然而不顯得牽強(qiáng)，故事線索沒有因?yàn)榉N種原因二中斷。《變形記》的對文學(xué)的主要貢獻(xiàn)在于把古代世界的神話傳說總集在一起。作品集希臘羅馬神話之大成，每一個(gè)故事都生動(dòng)有趣，穿插巧妙，而所有故事都始終圍繞“變形”的主題，以闡明“世界一切事物都在變幻中形成”的哲理。第二部分(第二至十一卷)是神話英雄故事。故事人物有神話中的神，男女英雄和歷史人物。該書用六音步詩行寫成，全詩共15卷，包括約250個(gè)神話故事。他的妹妹是跳躍著走的，似乎忘記了剛剛死去的哥哥，或許，根本就沒這個(gè)人。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物。《變形記》中的人物都是小人物，是有血有肉的真實(shí)小市民。哥里高爾不是一個(gè)簡單的小說人物，他是卡夫卡的寫照。他要作一個(gè)頂天立地的人，他無法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲，他渴望回到過去!但對過去又十分恐懼，以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。哥里高爾想克制，卻又克制不了。怎么辦呢，面對無法改變的現(xiàn)實(shí)，一家人終于接受了它。作品中的主人公夢醒之后，發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲，全家驚恐，絕望至極。閱讀《變形記》的過程，壓抑得厲害，就像巨石壓在身上一樣。只靠利益關(guān)系支撐起的社會中，人一旦失去價(jià)值，就落到和一只臭蟲差不多的境地，被親人和社會無情拋棄。因此，照我看來，主人公哪怕是維持人形，若不能做到繼續(xù)工作，受到的待遇也不見得能比臭蟲好到哪里去，是的，甚至不如貓狗。那么問題來了，如果是維持人的外形呢？雨晴說人類看重的是外表，那么按理來說主人公維持人形能在家中存活的時(shí)間應(yīng)該最長，但我卻認(rèn)為這點(diǎn)有待商榷。雨晴說，人類對于外表或者說外形還是十分看重的。但卡夫卡恰恰將他設(shè)計(jì)為這樣一種形態(tài)，這無疑加快了他被社會/家庭拋棄的進(jìn)程。一是卡夫卡對主人公變形后形態(tài)的選擇。可以看到，當(dāng)主人公失去其社會性，無法用勞動(dòng)/金錢維系和他人的關(guān)系時(shí)，他就會相應(yīng)地失去他的社會/家庭地位，甚至失去作為正常人生活的資格。這些情誼，基本上只能通過勞動(dòng)/金錢關(guān)系維持，秘書主任來家中探訪，是因?yàn)橹魅斯珶o法到場工作，而主人公自以為和睦的家庭，在他不能創(chuàng)造財(cái)富和價(jià)值之后，也將他視作了一個(gè)敲骨吸髓的怪物。簡單寫了一點(diǎn)讀后感留念。而哥里高爾，不過是薩姆沙一家生活中慢慢劃過的一道流星……第二篇：變形記讀后感《變形記》揭示了人類一幅幅百丑圖。就仿佛這個(gè)人就原本不曾存在，過去的生活，不過一場荒唐的黃粱夢。哥里高爾掙扎著在痛苦中死去了，生活又變回了原來的模樣。小說的結(jié)尾是耐人尋味的。《變形記》使用了一種荒誕、變形和寫實(shí)的藝術(shù)手法，在心理描寫也尤為獨(dú)到，尤其是將格力高爾變形后，為家人和工作擔(dān)憂的描述和他漸漸在習(xí)慣上也變得如同甲蟲那一部分。原來支撐家庭的格力高爾因?yàn)樽冃问チ斯ぷ?。喬伊斯等并稱為西方現(xiàn)代主義的先驅(qū)和大師主人公哥里高爾在一夜好夢結(jié)束之后，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。生前默默無聞，死后卻贏得世人驚服，與馬塞爾卡夫卡，20世紀(jì)德語小說家，奧地利小說家。黑暗的現(xiàn)實(shí)，痛苦的生活，在這樣一個(gè)背景下，《變形記》誕生了。第一篇：變形記讀后感《變形記》是卡夫卡短篇代表作，是卡氏藝術(shù)上的最高成就，被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的小說作品之一。當(dāng)時(shí)正逢第一次世界大戰(zhàn)，許多資本主義國家都處于經(jīng)濟(jì)蕭條，社會動(dòng)蕩的狀態(tài)下，人民生活在水深火熱之中。弗蘭茲文筆明凈而想像奇詭，常采用寓言體,背后的寓意人言人殊，暫無（定論。普魯斯特，詹姆斯全家都因此惶恐。在這種情況下，他仍然擔(dān)憂著家里的生計(jì)，卻漸漸遭到家人的嫌棄，清明的走向了終結(jié)。人物塑造也別致一格，首當(dāng)其沖的是妹妹這個(gè)形象。從結(jié)尾中，可以看到不止一種感情。也許，比原來還要美好，在哥里高爾妹妹的跳躍中，她的哥哥被忘卻了。鬧劇過后，生活又滑回了原來的軌道。以下變形記讀后感由小編為您提供，希望對您寫讀后感有所幫助!一、《變形記》讀后感經(jīng)雨晴推薦看畢《變形記》，一個(gè)篇幅很短但是致郁效果極強(qiáng)的故事。首先，《變形記》當(dāng)中的社會關(guān)系是十分脆弱且淡薄的，親情、同事間的交情，都是如此。這也許正是卡夫卡在暗諷人情淡漠利益至上的社會。這是我第一遍閱讀后模糊地感受到的部分，在和雨晴交流之后，又有了一些新的想法。格里高爾在書中變成了一只臭蟲，一種在人類普遍觀念中被認(rèn)為是害蟲的生物，遭人厭惡，避之不及。如果，如雨晴所說，他變形成貓、狗一類能作為寵物的生物的話，家人也許還會選擇飼養(yǎng)他。我想她說得沒錯(cuò)，但歸根到底，這也許還是價(jià)值的問題：貓狗尚且有觀賞、玩樂的價(jià)值，甚至可以看家護(hù)院，而臭蟲如何能與貓狗相比呢？它只是毫無價(jià)值的害蟲罷了，于是死便死了，尸體的歸宿也如一般害蟲無異，家人也當(dāng)是清除了普通的害蟲一樣，從此感到天下太平。一來，這篇作品的大前提是人情淡薄，要想維系人情唯有創(chuàng)造價(jià)值，而一個(gè)病人（植物人或癱瘓病人等）往往并不能做到這一點(diǎn)，況且，照顧病人的負(fù)擔(dān)也要比飼養(yǎng)貓狗沉重得多。只不過，前期家人尋醫(yī)問藥作出的努力應(yīng)該會稍微多些，因此他能比臭蟲活得更長久些，下葬方式也更慎重些……僅此而已罷了。在這樣的環(huán)境中，如何愛、愛到多深，才能不讓自己在走投無路時(shí)不至于如此卑微呢？二、《變形記》讀后感讀《變形記》，很大程度是受到課文中節(jié)選那一節(jié)影響，沒想到居然有這樣的作品，雖然以前也聽過，卡夫卡的大名更是如雷貫耳，但真正讀了他的作品，感受深刻了許多許多。那種生活的拘束，那種情感的壓抑，那種人性的扭曲，困住了我，動(dòng)彈得，感覺到我就是哥里高爾，我變成了甲蟲。在我看來，沒有比這更絕望的事情了，不過，還沒有結(jié)束呢?孤獨(dú)接踵而至。妹妹很細(xì)心，媽媽也好言好語，哥里高爾感到溫暖，溫順的配合著，事情似乎得到了緩解，不過，經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個(gè)家拖垮了，心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。理智已經(jīng)失控，回憶占據(jù)了所有，雖然是甲蟲的軀殼，但人類的心無法讓他逃避。矛盾的交織讓他心力交瘁，最終死在自己房間地板上?？ǚ蚩ㄔ趯懽约?，寫自己壓抑的生活。在能生存的前提下，他們會去關(guān)心別人，愛別人，但別人一旦破壞了自己的生活時(shí)，愛就不復(fù)存在了，留下的只有赤裸的冷酷。到最后，哥里高爾在痛苦的掙扎中，悲慘的死去了，生活又變回了原來的樣子，或許還比原來好了一點(diǎn)。三、《變形記》讀后感《變形記》是古羅馬著名作家奧維德的經(jīng)典之作。全書以編年體的形式，從創(chuàng)世寫到凱撒之死，奧古斯都繼位。第一部分(第一卷)講述宇宙的創(chuàng)立及黃金、白銀、青銅、黑鐵四個(gè)時(shí)代。第三部分(第十二至十五卷)為歷史故事。作者把神、人一視同仁，對他們采取了不恭不敬的態(tài)度，旨在借神的變形表達(dá)事物不斷變化的道理，表達(dá)世界從混亂走向文明、羅馬從建城到帝國強(qiáng)盛、人類在不斷進(jìn)步的深刻內(nèi)涵，從而表明凱撒的統(tǒng)治不能永久，奧古斯都的登位才是順應(yīng)時(shí)代的需要。作者把這樣豐富的材料變成了一部有機(jī)的，一氣呵成的詩作。在《變形記》中，所有的故事都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是變形。通過變形，作者也說明了一個(gè)道理，這也符合古羅馬著名哲學(xué)家盧克萊提烏斯的樸素唯物思想，即一切萬物都在變異。其生前一直是默默無聞不為人所知，不過到了死后，才得到了世人的驚嘆，人們將他與馬塞爾喬伊斯等譽(yù)為西方現(xiàn)代主義的先驅(qū)和大師。這些作品探索了人的心靈和思想，以及揭示了當(dāng)時(shí)人們的內(nèi)心世界！卡夫卡《變形記》這部小說的總體篇章不是很長，其內(nèi)容大概有三、四十頁紙。其中，第一部分，主要講述的是小說主人公格里高爾，在一天早晨時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲，心里感到很驚慌和憂郁，不斷努力地掙扎著怎樣才能爬起床，由于，自己的身體變得很奇怪和沒有聽到鬧鐘的聲響，因而又生怕自己因誤了七點(diǎn)鐘的那班火車，而丟掉這份推銷員的工作；