【正文】 這首詩，寓新語于古風(fēng)，寫來淺白輕靈而富于情韻。白蘋：一種植物。注釋潮：指波濤。譯文秋天的湘江風(fēng)平浪靜，寬廣無際，江上月落時(shí)出外的人乘船而去。湘江曲原文翻譯及賞析2原文：湘水無潮秋水闊，湘中月落行人發(fā)。古風(fēng)無敵手，新語是人知。這種以景結(jié)情的落句，更給人以無窮的回味。最后一句是寫斯人已去的情景。旋律，再加上“發(fā)”與“歸”的漸行漸遠(yuǎn)的進(jìn)層描寫，就對(duì)送別的意緒作了反復(fù)其言的充分渲染。這首詩的后半首就是這樣。第一句著重寫空間，第二句著重寫時(shí)間，而且，次句開始的“湘中”和首句開始的“湘水”，“湘”字重復(fù)，不僅加濃了地方色彩的渲染，也加強(qiáng)了音韻的回環(huán)往復(fù)之美。聯(lián)系全詩送別的情境來理解，秋江的無潮正反襯出詩人心潮難平；秋江的開闊正反照出詩人心情的愁苦郁結(jié)。七個(gè)字中出現(xiàn)兩個(gè)“水”字，這是詩詞中常見的“同字”手法。詩的首句先點(diǎn)染秋日湘江的景色。他宦游湖南時(shí)寫的《湘江曲》，更是語淺情深、看似平常然而奇崛的一首。鷓鴣：鳥名，叫聲如“行不得也，哥哥”，聽之悲切。發(fā)：出發(fā)。送人出外，我還得回去，面對(duì)茫茫的白蘋和翻飛的鷓鴣，我惆悵無限。送人發(fā)，送人歸，白蘋茫茫鷓鴣飛。【題解】這是一首詠嘆閨情的小令，隱含著抗議壓制婦女正當(dāng)生活權(quán)利的吶喊?！举p析】此曲寫丈夫思念妻子的離情之意，日、月難熬，情感變化真摯自然。夜雨百年心：“夜雨”，唐李商隱有“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”詩句。【注釋】衾：被子。別情（多情去后香留枕）王伯成多情去后香留枕，好夢同時(shí)冷透衾，悶愁山重海來深。第二篇：《陽春曲》原文翻譯賞析【原文】中呂末尾兩句中“今日”與“明朝”對(duì)舉，“菖蒲花”與“楓樹老”比照，即表明紅顏易老，歲月難留，青春難再，當(dāng)珍惜而歡度幸福的光陰。本文則借助語義學(xué)及新批評(píng)派所提倡的文本細(xì)讀法來讀解這首集中體現(xiàn)詩人風(fēng)格的作品?！保▌⒊轿獭俄毾罚┵R詩“忽起忽結(jié)，忽轉(zhuǎn)忽斷，復(fù)出傍生，爽肌戛魄之境，酸心刺骨之字，如明珠錯(cuò)落。李賀傳》記載，“其樂府詞數(shù)十篇，至于云韶樂工，無不諷誦。今天還是菖蒲花開的夏天，轉(zhuǎn)眼間就是深秋楓葉紅遍【鑒賞】這首《大堤曲》乃唐朝詩人李賀（790－816年）于元和九年（814）南游吳楚經(jīng)襄陽，擬樂府舊題而作。郎君吃著鯉魚尾，奴家吃著猩猩唇。蓮風(fēng)吹來，江畔如春。民間在端午節(jié)常用來和艾葉扎束，掛在門前。全草為提取芳香油、淀粉和纖維的原料。葉狹長，似劍形?！毕尻柕溃罕睔w水道必經(jīng)之路浦：水邊或河流入海的地區(qū)菖蒲：植物名。珰：穿耳施珠為璫，即今之耳環(huán)北人：意欲北歸之人鯉魚尾、猩猩唇：皆美味，喻指幸福歡樂的生活?！碧拼揞棥堕L干曲》之一：“君家住何處？妾住在橫塘。亦為百姓聚居之地?！惫诺堂??！?前蜀 牛嶠《玉樓春》詞：“春入橫塘搖淺浪，花落小園空惆悵?！咀⑨尅看嗽娛亲髡吣嫌蜗尻枙r(shí)所寫的一首擬古樂府：大堤是實(shí)指，在襄陽府城外，東臨漢水橫塘：泛指水塘。莫指襄陽道，綠浦歸帆少。蓮風(fēng)起，江畔春；大堤上，留北人。其古詩全文如下：妾家住橫塘，紅沙滿桂香。第一篇：大堤曲原文翻譯及賞析《大堤曲妾家住橫塘》作者為唐朝文學(xué)家李賀。青云教綰頭上髻，明月與作耳邊珰。郎食鯉魚尾，妾食猩猩唇。今日菖蒲花，明朝楓樹老。唐溫庭筠《池塘七夕》詩：“萬家砧杵三篙水，一夕橫塘似舊游?！?陸游《秋思絕句》：“黃蛺蝶輕停曲檻，紅蜻蜓小過橫塘。三國吳大帝時(shí)于建業(yè)（今南京市）南淮水（今秦淮河）南岸修筑。晉左思《吳都賦》：“橫塘查下，邑屋隆夸?！奔t紗：紅紗衣青云：喻黑發(fā)，髻如青云明月：珰（音dāng當(dāng)）如明月?！秴问洗呵铩贰叭庵勒?，猩猩之唇。多年生水生草本，有香氣。肉穗花序圓柱形，著生在莖端，初夏開花，淡黃色。根莖亦可入藥。末兩句用花樹喻人易老，說明應(yīng)珍惜歡聚的時(shí)日【翻譯】我的家住在橫塘大堤，我紅衫上香氣如桂，高高的發(fā)髻如青云，耳上的首飾像月亮。我站在大堤上，挽留北歸的情人。我請(qǐng)求郎君不要離開襄陽，我已見慣了離去的船多，歸來的船少。元和年間新題、舊題樂府平易淺俗，風(fēng)靡詩壇，長吉的詩也不例外，據(jù)《舊唐書”但后代大多數(shù)讀者初讀李賀“固喜其才，亦厭其澀?！保ㄥX鐘書《談藝錄》）美麗卻讓人難以承受。這首詩擬古樂府而作，詩寫女主人公深情地告訴情人不要遠(yuǎn)行，歌頌甜蜜的愛情，形象生動(dòng)地寫出了大堤女兒的綽約風(fēng)姿與嫵媚情態(tài)，并巧妙地將作者自己對(duì)青春生活的熱愛和對(duì)人生的感嘆，以少女挽留情人的口吻道出，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。全詩情趣濃艷，音調(diào)鏗鏘，形象鮮明，是李賀所寫戀情詩的名篇，體現(xiàn)了李賀詩的品格。陽春曲獨(dú)自寢，夜雨百年心。好夢：這里指夢見了愛人。百年心，白頭到老的心愿。小令雖短，但容量極大，吸收了唐詩宋詞的警句，融化組合成新的更為濃縮的意象。第三篇：湘江曲原文翻譯及賞析[范文模版]湘江曲原文翻譯及賞析3篇湘江曲原文翻譯及賞析1原文：湘水無潮秋水闊，湘中月落行人發(fā)。譯文秋天的湘江風(fēng)平浪靜，寬廣無際，江上月落時(shí)出外的人乘船而去。注釋潮：指波濤。白蘋：一種植物。賞析：張籍的樂府詩，白居易曾有過“尤工樂府詩，舉代少其倫”的評(píng)價(jià)。這首詩，寓新語于古風(fēng)，寫來淺白輕靈而富于情韻。秋日湘江，無風(fēng)無浪，放眼望去，更顯得江面開闊。前一個(gè)“湘水”，點(diǎn)明送行的地點(diǎn)，后一個(gè)“秋水”，點(diǎn)明時(shí)令正是使離人多感的秋天，筆意輕捷而饒變化。次句“湘中月落行人發(fā)”，具體交代送行的時(shí)間，是玉兔已沉、晨光熹微的黎明時(shí)分。流利自然，是樂府詩的特色之一，而在句式上用了長短句，是獲得流利自然的藝術(shù)效果的一個(gè)重要因素。“送人發(fā)，送人歸”，以“頂針”格的修辭手法緊承第二句，前后連用三個(gè)“人”字，兩個(gè)“送”字，兩個(gè)“發(fā)”字，加強(qiáng)了詩的珠走泉流回旋復(fù)沓的39。如果說，前面兩個(gè)七字句彈奏的還是平和舒緩的曲調(diào)，那么，“送人發(fā)，送人歸”，則為變奏之聲，急管繁弦，就“凄凄不似向前聲”了?！鞍滋O茫?！笔墙纤姡貞?yīng)開篇對(duì)秋江的描寫，詩人佇立江邊遙望征帆遠(yuǎn)去的情態(tài)，見于言外；“鷓鴣飛”是寫江邊所聞，和茫茫的白蘋動(dòng)靜互映，那鷓鴣的“行不得也，哥哥”的啼鳴，仿佛更深微地傳達(dá)了詩人內(nèi)心的離愁和悵惘?！敖^妙江南曲，凄涼怨女詩?！保ㄒ稀顿?zèng)張籍》）張籍這首詩，特別是他的那些優(yōu)秀的樂府詩章，淺語皆有致，淡語皆有味，達(dá)到了語淺情深、平中見奇的藝術(shù)境界，因而為人們所傳唱。送人發(fā)，送人歸，白蘋茫茫鷓鴣飛。送人出外，我還得回去，面對(duì)茫茫的白蘋和翻飛的鷓鴣，我惆悵無限。發(fā)：出發(fā)。鷓鴣：鳥名，叫聲如“行不得也，哥哥”，聽之悲切。詩的首句先點(diǎn)染秋日湘江的景色。七個(gè)字中出現(xiàn)兩個(gè)“水”字，這是詩詞中常見的“同字”手法。聯(lián)系全詩送別的情境來理解，秋江的無潮正反襯出詩人心潮難平；秋江的開闊正反照出詩人心情的愁苦抑郁。第一句著重寫空間，第二句著重寫時(shí)間，而且，次句開始的“湘中”和首句開始的“湘水”，“湘”字重復(fù)，不僅加濃了地方色彩的渲染，也增強(qiáng)了音韻的回環(huán)往復(fù)之美。這首詩的后半首就是這樣。如果說，前面兩個(gè)七字句彈奏的還是平和舒緩的曲調(diào)，那么，“送人發(fā)，送人歸”，則為變奏之聲，急管繁弦，就“凄凄不似向前聲”了。“白蘋茫?！笔墙纤?，回應(yīng)開篇對(duì)秋江的描給，詩人佇立江邊遙望征帆遠(yuǎn)去的傷感情態(tài)，見于言外；“鷓鴣飛”是寫江邊所聞，和茫茫的白蘋動(dòng)靜互映，那鷓鴣的“行不得也，哥哥”的啼鳴，仿佛更深微地傳達(dá)了詩人內(nèi)心的離愁和悵惘。這首詩