【正文】 ，那是他以前不曾意識到的。天鵝向王子伸出柔軟的臂膀，好像在召喚又好像在鼓勵他勇敢的活下去。他寫好遺書，準備投湖，卻在這時看見湖中出現(xiàn)的白天鵝，他認出領頭的那只就是他夢中的天鵝，并深深被他吸引。陰謀、欺騙、受傷與絕望，種種情感一并襲來。一位紅衣女郎走進了他的生活，但王后不接受這位出身平民的女性，一個和王后沒有一點共同之處、行為舉止與上流社會格格不入的女人。但所有的活動對于他來說都毫無意義，王子無法得到人生價值的自我實現(xiàn)，甚至，他都不知道自己存在是為了什么。王子的成長過程中充滿了無奈、矛盾和苦惱。我一度懷疑那個queen是否是王子的親生母親。一開幕，一張與小王子并不相符的大床與床上從噩夢中驚醒的他首先抓住我們的視線。可以說Matthew Bourne創(chuàng)造的，是一個激烈沖突的心理戲劇。第二篇：新天鵝湖 觀后感驚嘆！一部完整的舞臺劇，而且是如此華麗大膽的《新天鵝湖》。新時代的人們，都活在心靈的牢籠中，即使養(yǎng)尊處優(yōu)，卻是心魔的傀儡。雙人舞似真又似幻，仿佛是他精神世界里與自己另一個人格的糾纏。白天鵝是他心中的向往，黑天鵝是他心中的嫉恨。王子悲痛而亡，靈魂卻得到了解脫。黑天鵝最后望著王子的眼神和邪魅的笑容，顯得意味深長。黑天鵝的左右逢源勾起了王子的怨恨與嫉妒，二人的雙人舞猶如爭斗般的展開了。黑天鵝和女王的雙人舞比起芭蕾，更像是交誼舞和現(xiàn)代舞的融合，極其充滿魅惑力。王子與天鵝的另一場雙人舞，依然是與經(jīng)典版本相應和的“黑天鵝雙人舞”。天鵝時而柔情地將頭貼向王子，時而開玩笑地躲避王子的擁抱，時而用寬大的翅膀溫柔地覆蓋了王子。在王子與天鵝的第一場雙人舞里，天鵝是一副領導者的姿態(tài)，而王子顯然是它的隨從。舞劇中的王子與天鵝，很難說是情侶的關系。天鵝背對觀眾，雙手背在身后，只看得到側臉。他甚至想到自殺，在湖邊徘徊，企圖赴死，低沉的號與提琴渲染了掙扎于哀傷的心境。王子的舞姿，無處不透露出一股憂郁哀傷的氣息。不僅僅是王后，王宮里的每一個人，似乎都只是對王子進行著例行公事般的關心與照顧，但每個人看上去又是那么虛偽和冷漠。王子的母親——貴典雅卻又冷若冰霜的王后——前來安慰驚醒的王子。雄性的美，極具張力，猶如心中難以抑制的欲望。舞蹈如同黑暗中的剪影。王子緊鎖眉頭做著噩夢，天鵝湖主題音樂在此被演繹的陰暗而恐怖，奠定了全劇的基調(diào)。故事講述的，也不再是王子與天鵝公主的凄美愛情，而是一個被現(xiàn)實枷鎖壓得透不過氣的王子的救贖之路。這出舞劇改編自柴可夫斯基的經(jīng)典名作《天鵝湖》，故事背景轉(zhuǎn)移到五十年代的現(xiàn)代都市之中。在“精神”這一虛幻的世界里，解構經(jīng)典，展現(xiàn)人生，思索出路。藝術，作為人類生命延續(xù)至今的生動注腳，也從來不是固步自封的。而在當代，人們生活的話題，已經(jīng)遠不止這些。第一篇：新天鵝湖分析新天鵝湖隨著時代的進步，人的生活方式在改變，所見所想也在改變。在舊時代里，追求真愛反抗邪惡便足可以描繪成一個跌宕起伏超脫凡俗的故事。當各種生存壓力如黑云壓城般降臨現(xiàn)代人眼前時，掙脫現(xiàn)實的束縛追求精神的自由逐漸成為時代的母題?？v觀人類藝術的發(fā)展，藝術家們越來越關注人類的精神世界。而 Matthew Bourne 的《新天鵝湖》，便是這樣一出舞劇。音樂沿用柴可夫斯基原曲，但傳統(tǒng)芭蕾舞嘲蕩然無存，甚至表演“天鵝”的演員們都全部由男性來擔任。舞劇的開場，是王子兒時的夢境。臥床上方，主角天鵝夢幻般的出現(xiàn)，虛無縹緲讓人難分是夢境還是現(xiàn)實。不同于女性扮演的白天鵝，柔弱而單純，它柔美，卻又極富力量。“男天鵝”的舞姿，似乎已經(jīng)在向我們暗示著故事的主題。然而當王子想向王后傾訴心事時，王后卻頭也不回地離開了。王子的成長環(huán)境，似乎充滿了孤獨與苦惱。他渴望自由，渴望力量，然而卻不得不傀儡般的活著。而天鵝的出現(xiàn)拯救了王子。暗淡光線下，儼然是一只優(yōu)雅高貴的天鵝，是王子心中自由雄壯的天鵝，是王子內(nèi)心欲望的化身。它更像是王子的雙重人格——現(xiàn)實中的自己和理想的自己。王子跟隨著天鵝的腳步，依賴著他，仰望著他。王子此刻反倒成了柔弱而渴求保護的形象，天鵝是一個拯救王子枯萎心靈的救星。黑天鵝與舞會上的每一個女子調(diào)情，甚至與王后發(fā)展出曖昧的關系。王子被黑天鵝的氣勢壓倒，不敢上前，只好坐在一旁，表情扭曲地看著他們。這段融合了交誼舞的雙人舞由兩名男子演繹，黑天鵝強勢而冷酷，王子不甘示弱卻最終敗給黑天鵝。而最終，憂郁成疾的王子臥病在床，白天鵝前來探望他，最終卻被其他天鵝拆散。不難看出，在宮中壓抑成疾的王子，既向往天鵝的自由與雄壯，又嫉恨天鵝顛倒眾生的魅力。一切都是他內(nèi)心欲望的寫照。Matthew Bourne 的《新天鵝湖》，以舞劇喻示著人生。《新天鵝湖》去除了經(jīng)典版本中的魔王角色，仿佛在告訴我們，我們最害怕的不是外在的妖魔鬼怪，而是心中難以消除的心魔。有些部分當時看時并沒怎么看懂，也沒時間細細琢磨，于是我在課后又到網(wǎng)上看了一遍。令我萬萬沒有想到的是，他居然選擇了男性天鵝，整部舞臺劇和我印象中原版的《天鵝湖》截然不同。床頭上方出現(xiàn)了一個神秘的男性天鵝，忽然這個意象消失了，美麗、尊貴、但冷若冰霜的王后陛下進來安慰他，然而，當他似乎想要向她述說些什么時，王后很快的離開了，頭也不回。生活在皇宮里的王子，似乎每個人都對他寵愛有加，但是，每個人看上去又都那么的虛偽和冷漠。他試著去學會他的身份要求他學會的，他向群眾招手、微笑、出席各種儀式、剪彩、頒獎。故事充滿小男孩成長的心理沖突，經(jīng)歷了極度的失望、痛苦與迷茫后，他把在母親身上得不到的關愛轉(zhuǎn)向了王宮外的其他人。王后派遣仆人用錢打發(fā)走那個紅衣女郎，而這一幕恰好被從酒吧里丟出來的王子看到。當