【正文】 示了詞人對(duì)陳述古真摯的友情和對(duì)述古其人的真切了解。 創(chuàng)作背景 該詞 應(yīng)寫于宋神宗熙寧七年甲寅（ 1074 年），當(dāng)時(shí)蘇軾任杭州通判時(shí)的同僚與好友陳襄（字述古）移守南都（今河南商丘）。 漆園傲吏：指莊周。驂，一車駕三馬或駕車時(shí)位于兩旁的馬。這里有游賞的意思。 梁王故苑：漢代梁孝王劉武在陳留（今河南開封市東南）修治的宮室園林。 紅旆：紅旗?，F(xiàn)在已荒廢，只有泗縣尚有汴水?dāng)嗲? 注釋 清淮濁汴：清淮，清澈的淮河水。 您將在秋原的什么地方手執(zhí)酒壺？駐馬訪古，徘徊踟躕。您的紅旗抵達(dá)時(shí)，黃葉遍地，狼藉散亂。雙廟遺風(fēng)尚在，漆園傲吏應(yīng)無。 秋原何處攜壺。紅旆到時(shí)黃葉亂。 秋詞 清淮濁汴。 ” 腦子里清楚地記得，也是去年的今日，依然是秋季，西風(fēng)勁吹，黃葉凋零的時(shí)候，與佳人相會(huì)分別，點(diǎn)出 “ 秋愁 ” —— 惆悵情懷，是因憶舊懷人的緣故。這一孤獨(dú)情景，既感慨從酒宴上得到的暫時(shí)慰藉，竟如此快就沒了，反而加重了愁怨；使自己憶起 “ 往事 ” ，陷于深深的憂慮不安之中。此詞特寫鏡頭： “ 酒闌人散忡忡，閑階獨(dú)倚梧桐。 “ 去年今日 ” ， “ 黃葉西風(fēng) ” ，以今比昔，平添幾分厚重之感，頗有幾分耐人尋味之 處。后二句直探心靈深處，揭示其心事重重的原因 —— 對(duì)景懷人。前二句補(bǔ)足上片，由景入情，窮形盡相，寫其孤獨(dú)之狀，徘徊之態(tài)。然而這一切都成空，能不愁嗎。那份悵恨與無奈，仿佛跟 “ 蘭泣露 ” 似的。后二句，承 “ 春來秋去 ” 而來，言秋光將逝，眼見燕子往南飛，幽蘭帶露，像是因悲秋而哭泣，主人公也黯然神傷，從心底無數(shù)次地發(fā)出挽留秋光的呼喚，但是毫無用處。 “ 往事 ” （從下片所述可知，這是指去年今日黃葉西風(fēng)之中與情人 在酒宴上的歡會(huì)）不可追，伊人不再來。首二句，言季節(jié)變換如此之快，春來又秋去， “ 往事 ” 卻不知到何處尋覓。 賞析： 上片感慨 “ 往事 ” 千留不住。 閑階：猶言空階。闌：闌珊，將盡。千留：千百遍地挽留。泣露：蘭花上露水滴下來像哭泣的淚水。形容時(shí)光流逝。雙調(diào)四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。 注釋： 清平樂（ yu232。 飲酒過后，客人已散，我滿懷憂傷，無聊的來到階前，獨(dú)自倚著梧桐樹。 譯文： 春來秋去，往事該到哪里重尋？天氣漸寒，燕子南歸飛去，蘭草上也沾滿露珠，如在悲啼。閑階獨(dú)倚梧桐。光景千留不住。 清平樂原文翻譯及賞析 3 原文： 春來秋去。下片寫離愁纏綿不斷，只有通過做詩題句以追懷相聚的美好時(shí)光。 賞析： 這是一首傷春惜別的詞。 [3]強(qiáng)半：過半。香塵：芳香之塵。 [4]花信：春花開時(shí)，有風(fēng)應(yīng)期而來，稱花信或花信風(fēng)。 [2]謝客：南朝宋謝靈運(yùn)小字客兒，時(shí)人稱為謝客。 譯文： [1]紫陌：多稱京城的道路。 重尋楊柳佳期。 一夜紅梅先老。 紫陌香塵少。 清平樂原文翻譯及賞析 2 原文： 清平樂 末句是為人傳誦的名句，作者在這里采用了夸張的手法， “ 如果把一個(gè)人生生置于這種折磨之中 .用不了幾天，他就會(huì)死掉。 “ 紫陌青門 ” 為去年今日與佳人踏游之地，而今年此日則佳人已如云雨飄逝，難睹芳容，撫今思昔。 下片則用語濃重，寫盼歸而至黃昏無望的無限感傷。 “ 春風(fēng) ” 從橫向空間擴(kuò)展寫春風(fēng)中清和明麗的自然景物； “ 依舊 ” 則從縱向時(shí)間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時(shí)境、物是人非的變化，為下片的 “ 去年 ” 、 “ 今宵 ” 之頓跌做一鋪墊。 春風(fēng)還是那么和煦，不過它對(duì)沿堤的柳樹好像特別關(guān)愛。 賞析： 此詞寫景細(xì)致精工，寫春景以抒傷情，憶舊而懷今，表達(dá)了對(duì)昔日情人深深的思念之情。此指京城的城門。 紫陌：指京師郊外的路。 隋堤柳：指隋煬帝時(shí)在運(yùn)河堤岸所植的楊柳。 注釋 著意：著，顯露；顯著。 去年春天，你我在在城門外的隋堤上，一起流連；今夜，我卻只能在夢(mèng)中和你化為云雨的魂魄相見。 去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。 春風(fēng)依舊 [宋代 ]趙令畤 春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。 ” 從此詞的結(jié)尾，讀者就可以體會(huì)到 “ 有余不盡之意 ” 的佳味。這里沒有什么民俗的依據(jù)，更無實(shí)際道理可言，只是表露人物急盼郎歸的心態(tài)而已。 古語有 “ 愛屋及烏 ” 之說，此處可謂愛烏及塵了。 一個(gè)可憐的、天真的念頭忽然從她心中閃過：他騎馬遠(yuǎn)去的路上定然會(huì)揚(yáng)起一溜黃塵，這塵土可千萬不要掃去呵；如果掃去了，我那心上人就要遲遲不歸了。平時(shí)，這彎彎的、細(xì)細(xì)的、蛾眉月一樣的眉毛也許是由她心愛的丈夫給她來描畫的，而此時(shí)，他已離她遠(yuǎn)去，沒有誰替她描畫了。 下闋所描寫的情景，已和上闋推開了一段時(shí)間的距離。及至何年何月征人歸來，已是流水落花春去也。 ” 西風(fēng)殘?jiān)碌那迩飼r(shí)節(jié)，多情人兒的離別固然令人愁緒倍增，但落花成陣、柳絮飄飛的暮春天氣的別離更使人感傷：那片片落花就是青春凋零的象征。 “ 正是落花時(shí)節(jié) ” 一句更增加了這種別離情境的凄絕。繡閣中的燈盞尚未點(diǎn)燃，那定然是難舍難分的一對(duì)年輕的夫妻還在喁喁話別，他們十分希望這黎明的夜色再多延長(zhǎng)一時(shí)一刻，好讓他們?cè)傧嗑垡粫?huì)兒。上闋寫別離時(shí)的愁緒，下闋寫別離后的孤凄，詞人把敘述性情節(jié)貫穿于詞的首尾，把環(huán)境、氛圍和人物的情緒心態(tài)交融為一體，打破了寫景與抒情前后側(cè)重的程式。字端己，長(zhǎng)安杜陵（今西安）人，唐初宰相韋見素后人，詩人韋應(yīng)物的四代孫。 妝成不畫蛾眉，含愁獨(dú)倚金扉，去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。 第二篇：《清平樂》原文賞析 清平樂 韋莊 鶯啼殘?jiān)?，繡閣香燈滅。此處也透露了詞人希望能從天上吹來一股政治清風(fēng)，使南宋政權(quán)能變得清明一點(diǎn)。詞人置身天上，神清氣爽，再飲月中瓊漿，感到心滿意足。這里所描寫的只是醉中偶然搖動(dòng)月中的桂樹，便對(duì)人間產(chǎn)生意外的好影響。 末了 “ 醉里偶搖桂樹，人間喚作涼風(fēng) ” 二句，是全首詞的命意所在。 天瑞篇》故事：杞國(guó)有人擔(dān)心天會(huì)掉下來，有人告訴他說： “ 天積氣耳。天上是 那樣月明輝清，而人間卻是那樣齷齪昏暗，正如南宋政權(quán)的昏聵不明。 下片想象自己在天宮的情景。 “ 素面原無粉黛 ” ，暗用唐人 “ 卻嫌脂粉污顏色 ” 詩意。意思是說，我原是從天上來的，與姮娥本來相識(shí)。 “ 風(fēng)高浪快 ” ，形容飛行之速。原來這位美貌的月中仙子體態(tài)輕盈，臉上不施粉黛，顯示出一種本色的自然之美。 這是一首充滿了浪漫主義色彩的小令。但他雖在月宮，還是忘不了人間的涼熱，構(gòu)思之巧，令人嘆為觀止。這首詞可能是寄托這種思想的，并不只是描寫遨游月宮的幻想而已。 【賞析】 全首詞雖然有濃厚的浪漫主義色彩，但是作者的思想感 情卻不是超塵出世的。俯瞰腳下塵寰，只見一片蒙蒙，渾然一體。素面清雅沒有略施一點(diǎn)妝彩。萬里之外的銀河，我已經(jīng)在蟾宮的脊梁上了。 ② 姮娥：即嫦娥。 天文志》劉昭注引張衡《靈憲渾儀》：“ 羿請(qǐng)無死之藥于西王母，姮娥竊之以奔月， ?? 是為蟾蜍。蟾即蟾蜍，俗稱蛤蟆，月中的精靈?；镁撑c現(xiàn)實(shí)巧妙結(jié)合，讀來令人既感奇特，又無比親切。 【前言】 《清平樂 俯看積氣蒙蒙。素面元無粉黛。其古詩全文如下： 風(fēng)高浪快，萬里騎蟾背。第一篇：清平樂原文翻譯及賞析 《清平樂 風(fēng)高浪快》作者為宋朝詩人劉克莊。曾識(shí)姮娥真體態(tài)。 身游銀闕珠宮。醉里偶搖桂樹，人間喚作涼風(fēng)。 風(fēng)高浪快》這首詞題為玩月，描述詞人月夜漫游太空、神往月宮的幻想之旅，同時(shí)，不忘人間百姓疾苦。 【注釋】 ① 蟾背：指月宮。后漢書 ” 后人就以蟾蜍為月的代稱。 【翻譯】 清風(fēng)婦面，云海波涌。好象曾經(jīng)那樣熟悉嫦娥妖媚嬌嬈的姿態(tài)。身在銀河宮闕與金玉珠色里盡情遨游。吳剛酒美，借酒輕搖桂枝，身在九重天上，卻時(shí)時(shí)體會(huì)人家風(fēng)涼。他寫身到月宮遠(yuǎn)離人間的時(shí)候，還是忘不了下界人民的炎熱，希望為他們起一陣涼風(fēng)。 詞人運(yùn)用豐富想象，暢言他遨游月宮的情景。第一段寫他御氣乘風(fēng)，很快到了萬里之外的月宮，第二段寫他到了月宮之后，身在九重天上，俯瞰腳下塵寰，只見一片蒙蒙，渾然一體。上片破空而來，詞人想象自己借高風(fēng)快浪，騎著蟾蜍，在萬里夜空中遨游，抵達(dá)月宮后見到了嫦娥，并看清了她 的體態(tài)和容貌。開頭 “ 風(fēng)高浪快，萬里騎蟾背 ” 二句，是寫萬里飛行，前往月宮。 “ 曾識(shí)姮娥真體態(tài) ” ， “ 曾 ” 字好。這與蘇軾《水調(diào)歌頭》 “ 多欲乘風(fēng)歸去 ” 的 “ 歸 ” 寫得同妙。這句是寫月光皎潔，用美人的素面比月，形象性特強(qiáng)。 “ 身游 ” 二句，他在巍峨壯麗如銀似雪的月宮里，俯視人間，只見下界霧氣、混水不堪。 “ 俯看積氣濛濛 ” 句，用《列子 ” 從 “ 俯看積氣濛濛 ” 句，表示他離開人間已很遙遠(yuǎn)。用 “ 醉 ” 字、 “ 偶 ” 字好。這意思是說，一個(gè)人到了天上，一舉一動(dòng)都對(duì)人間產(chǎn)生或好或壞的影響，既可造福人間，也能貽害人間。但他并沒有忘 記人間，帶著醉意，他偶然地?fù)u了搖桂樹，便給炎熱的人間帶去了涼風(fēng)。 全文構(gòu)思新奇，想象大膽，馳騁想象，筆勢(shì)飛動(dòng)，具有豪邁的風(fēng)格和浪漫主義的色彩。門外馬嘶郎欲別，正是落花時(shí)節(jié)。 【作者簡(jiǎn)介】 韋莊，（ 836─910 ）唐末五代詩人、詞人。 【賞析】 這是一首描寫別離情懷的小令。 上闋四句狀寫凌晨時(shí)分的別離， “ 鶯啼殘?jiān)?” ，表明天將破曉，一彎殘?jiān)逻€懸掛在西天，似解人意的黃鶯兒好像也知道屋檐下的主人離別在即，不住地對(duì)著天邊的殘?jiān)掳г沟靥鋰省? 然而門外已備好鞍轡的馬又嘶叫起來，馬嘶催人，人 不能不走，此時(shí)此刻，年輕的女主人公的心非常紛亂、痛苦、無奈、難言。柳永說： “ 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。 良人一去，別恨離愁則更催人紅顏早謝。 “ 正是落花時(shí)節(jié) ” 這一落紅繽紛的畫面，不僅在無言的鏡頭中使讀者體察到女主人公紛亂的思緒，而且具有象征的意味，詞人在白描的抒寫中插入這一現(xiàn)實(shí)性的隱 喻，使詞句具有了更豐饒的內(nèi)涵，使讀者更深地體味到離愁別恨對(duì)青春的摧損和凋殘。此時(shí)良人已經(jīng)離去，她懶懶地梳妝過后，連蛾眉也不去描畫了。她滿含悲愁獨(dú)自倚著門扉，癡癡地向著離人遠(yuǎn)去的道路凝望。這完全是人物一種潛意識(shí) 的心理活動(dòng)，天才的詞人獨(dú)出心裁地捕捉到了這微妙的一閃念：遠(yuǎn)去路上揚(yáng)起的塵土因?yàn)槭撬T馬揚(yáng)起的，因而也是親切的，她聽不見、看不到他的音容笑貌，望望這路上的飛塵也感到一種安慰。 “ 掃即郎去歸遲 ” ，當(dāng)然是女主人公一種一廂情愿的設(shè)想和翹盼。張炎云： “ 詞之難于令曲，如詩之難于絕句，不過十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得，末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳。 第 三篇：清平樂原文翻譯及賞析通用 清平樂原文翻譯及賞析通用 15 篇 清平樂原文翻譯及賞析 1 原文： 清平樂 搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏？ 譯文及注釋： 譯文 春風(fēng)一如往昔，只是對(duì)隋堤上的楊柳特別的關(guān)愛；在天氣清和明麗的時(shí)候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χ?，一直把它揉搓出千萬條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳。我如此的悲痛，只需要幾 個(gè)夜晚，就會(huì)令我的一生憔悴不堪。意，情景。 “ 搓得鵝兒黃欲就 ” ：搓，用手掌來回揉摩，此處喻謂給柳樹染色；鵝兒黃，即鵝黃色 ‘ 就，成。 青門：長(zhǎng)安城的東南門系青色，俗稱青門。 雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄、云中的魂一樣飄泊無定。 上片寫隋堤春柳。在天氣清和明麗的時(shí)候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χ?，一直把它揉搓出千萬條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳。 “ 搓得鵝兒黃欲就 ” 一句，將春催楊柳生發(fā)的過程形象生動(dòng)地描寫出來。 作者采用對(duì)比的手法，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差 ，大喜大悲，給讀者一種肝腸欲斷的感覺。益增悲慨。 ” 極言此刻的折磨是何等難以忍受。 煙輕雨小 煙輕雨小。 謝客池塘生綠草。 旋題羅帶新詩。 強(qiáng)半春寒去后，幾番花信來時(shí)。香塵：芳香之塵。 [3]強(qiáng)半：過半。 注釋： [1]紫陌：多稱京城的道路。 [2