【正文】 我找得好苦。 襯衫在一個女人手里，張老太伸手去拿，女人破口大罵：“哪里來的瘋婆子？” 張老太的手被一個滿臉堆笑的男人抓住，這個男人對女人道歉：“對不起，我媽精神不太好。 張老太不記得自己是誰，從哪里來，要到哪里去。路人投來的錢幣雖然不多，但也夠他們吃飽肚子的?！? 年輕人吃饅頭，掰一半給她，她也不嫌棄，兩人相視一笑。年輕人說：“你長得像我媽?！? 張老太走累了，坐在榕樹下睡著了。年輕人停住彈唱，打量張老太一 眼，反問：“你怎么不回家？”張老太說：“我沒有家。年輕人的襯衫辨不清原色，長發(fā)也好久沒有清洗過，黏膩膩貼著額頭。一個穿著破洞牛仔褲披著長發(fā)的年輕人，彈著一把破吉他，忘情地唱著，腳邊放著一只碗，里面躺著幾枚硬幣。她悄悄打開門，順著樓梯走出去，她不知要去哪兒，只想早點(diǎn)離開這個家?！斑@不好吧？”大旺幽怨說到。 大旺一臉愁容地將醫(yī)生的話告訴了柳娜，柳娜當(dāng)即揭下臉上的面膜，瞪圓一雙杏眼叫嚷：“我可不想伺候一個傻子！”大旺 趕緊過來捂媳婦的嘴，但柳娜尖細(xì)的嗓音還是從門縫鉆進(jìn)了張老太的耳朵里。這個病怕受刺激，做兒女的平時要多體諒老人。 診斷結(jié)果出來了，醫(yī)生說：“主要是腦血管堵塞，腦梗塞是常見的老年病，盡量治療控制發(fā)展吧。大旺越想越怕，決定帶母親去 醫(yī)院檢查一下身體。 柳娜將這些告訴了老公大旺：“你媽怎么整天丟了魂兒似的？該不是得了老年癡呆吧？”大旺細(xì)想母親最近的狀態(tài)，每天總說腦袋發(fā)沉睡不醒、眼睛睜不開，還問他們一些奇怪的問題，比如大旺昨天明明在家里，母親非問他去哪兒出差了。 我是誰的媽 閆玲月 張老太最近總是愛忘事，本來在炒菜，接個電話就忘記了，直到滿屋子油煙味，她才慌忙往廚房跑。 D． 喜劇主角的丑雖然各具特點(diǎn)，但它們也有共同之處，就是丑而有趣，丑而滑稽，使觀眾從中獲得審美的愉悅 。 B． 喜劇丑角滑稽可笑的行為，常常引人發(fā)笑，而觀眾的笑聲中帶著親切感、契合感。 D． 文章主 要運(yùn)用了舉例、對比的論證方法，通過 《秋江》中的老艄公、《十五貫》中婁阿鼠、《七品芝麻官》中的唐知縣等例子，通過“美與丑”的對比，有力 地證明了自己的觀點(diǎn)。 B． 《巴黎圣母院》中的敲鐘人卡西莫多雖然長相丑陋，但心靈美好，在外在丑的映襯下，他的內(nèi)在美更加突出感人。雨果說： “丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，粗俗藏在崇高的背后，惡與善并存，黑暗與光明相共。 D． 對于 貪官污吏、劣紳惡棍、腐儒蠹祿這些丑角，喜劇只是展示其可笑的 “自炫為美 ”，裝模作樣的滑稽，逆歷史潮流而動的不自量力，而不表現(xiàn)他們?nèi)绾巫鲪?、如何殘害百姓? B． 喜劇是笑的藝術(shù)，而 喜劇的笑是通過丑獲得，或是一張丑怪的面孔，一個笨拙的動作，或是一種狼狽的姿態(tài)，一個愚蠢的字眼。 喜劇的丑是笑的魔方，由對丑的漫畫式勾勒，完成對社會歷史的規(guī)律的揭示，而觀眾獲得富有啟示性的審美愉悅。另一類丑準(zhǔn)確地說，是“乖訛” —— 不相稱、不協(xié)調(diào)。喜劇在勾勒善和美時，著重發(fā)掘其特殊的方式和常人常理的矛盾，以丑襯美，揭示他們可愛可笑的天真、自由、大智若愚的精神氣質(zhì)，從而寫出令人噴飯的滑稽美。《巴黎圣母院》中面目難看的敲鐘人卡西莫多真誠地同情受難的姑娘。一類是外在、表面丑，而內(nèi)在美。這些丑類不唯因了藝術(shù)刻劃而成為審美的對象，而且其最 終“竹籃打水一場空” —— 愚蠢的妄想破滅，也從另一面證實了美對丑的摧毀、美對丑的勝利。喜劇并不表現(xiàn)他們?nèi)绾巫鲪骸⑷绾螝埡Π傩?，而是將其臵于可笑的歷史“小丑”的位臵上，展示其可笑的“自炫為美”，裝模作樣的滑稽，逆歷史潮流而動的不自量力。 喜劇主角的丑可以分為三類。 喜劇的“主角”是丑，這在傳統(tǒng)喜 劇創(chuàng)作中是顯而易見的，《秋江》中的老艄公，開的是“螃蟹臉”，笑紋如網(wǎng)；《十五貫》中婁阿鼠的鼻子上涂成白色小鼠，兩片膏藥皮掛在太陽穴上。喜劇的笑是通過丑獲得的，其中包括惡的丑和善的丑?！币话愣裕罂偸桥c美相伴相隨，相比較而存在，孤立的、純粹的丑無疑并不具備審美價值，而當(dāng)它以無害的感性形式進(jìn)入喜劇世界，即被賦予積極的審美價值。正像法國著名作家維克多〃雨果說的：“滑稽丑怪作為崇高優(yōu)美的 配角和對照。在喜劇發(fā)展史上，丑始終被作為喜劇不可缺少的重要因素貫穿于喜劇進(jìn)程中。 第 Ⅰ 卷 閱讀題 一、 現(xiàn)代文閱讀（ 35 分） （一）論述類文本閱讀（ 9 分，每小題 3分） 閱讀下面的文字，完成 1—3 題。 肇慶市中小學(xué)教學(xué)質(zhì)量評估 2017 屆高中畢業(yè)班第三次統(tǒng)一檢測題 語 文 本試卷共 10 頁， 22 小題，滿分 150 分?？荚囉脮r 150 分鐘。 丑與喜劇 喜劇與丑有著不解之緣。這是基于人類對美丑辯證關(guān)系的科學(xué)理解?！薄俺缶驮诿赖呐赃叄慰拷鴥?yōu)美，粗俗藏在崇高的背后，惡與善并存，黑暗與光明相共。這是因為喜劇是以笑的手段去否定生活中的丑，褒揚(yáng)美的藝術(shù)，是“將那無價值的撕破給人看”。一張丑怪的面孔，一個笨拙的動作，一種狼狽的姿態(tài)，一個愚蠢的字眼……都會產(chǎn)生滑稽感，贏得笑聲，激起喜劇愉悅。丑而有趣，丑而滑稽。一類是內(nèi)在外在都丑的作為舊制度、舊勢力代表的丑類，例如貪官污吏、劣紳惡棍、腐儒蠹祿等等。藝術(shù)家在勾勒其丑態(tài)時是嘲笑、鞭撻、譏刺他們。人類得以“愉快地和自己的過去訣別”。丑的表象使其本質(zhì)的美更加楚楚動人?！镀咂分ヂ楣佟分械奶浦h八字眉、三角眼、胖乎乎呆墩墩，既丑又滑稽，但他剛正不阿，勇斗權(quán)貴。觀眾由此引發(fā)的笑帶著親切感、契合 感。在此，人物和場景并無雜亂、破敗或其他礙目的丑、難看，人物在道德上也無好壞評定，然而就是“不對勁”：角色和場景不相稱，對話和心理相悖離，情節(jié)和觀眾期望相反，喜劇進(jìn)程在奇特中完成，巨大的反差產(chǎn)生趣味，從而激起觀賞者的笑聲。 1． 下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項是 A．在喜劇發(fā)展史上， 丑之所以成為貫穿喜劇進(jìn)程的重要因素，源于人類對美丑辯證關(guān)系的科學(xué)理 解。 C．一般而言 ， 丑總是與美相伴相隨， 喜劇總是 以丑襯美，揭示人物可愛可笑的天真、自由、大智若愚的精神氣質(zhì)，從而寫出令人噴飯的滑稽美。 2． 下列關(guān)于原文的理解和分析，不正確的一項是 A．法國著名作家 維克多 ”表明他對美丑辯證關(guān)系的認(rèn)識是科學(xué)的。 C． 所謂 “乖訛 ”具體指的是角色和場景不相稱，對話和心理相悖離，情節(jié)和觀眾期望相反等。 3． 根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項 是 A． 對于作為舊制度、舊勢力代表的丑類 ,喜劇通過他們妄想的最終破滅，表明美對丑的摧毀、美對丑的勝利。 C． 《七品芝麻官》中的唐知縣八字眉、三角眼、胖乎乎呆墩墩，作品在刻畫他的形象時，進(jìn)行了漫畫式的勾勒， 進(jìn)行 了夸大、變形。 （二） 文學(xué)類文本閱讀（ 14分 ） 閱讀下面的文字，完成 46 題。兩歲的孫女要吃櫻桃，張老太怕櫻桃酸，打算放點(diǎn)白糖，卻錯將咸鹽當(dāng)了白糖，結(jié)果孫女剛吃進(jìn)嘴里就哇哇大哭。剛吃完飯，母親又問吃的啥。大旺不斷在心里禱告，老天爺，求你了，千萬不要讓老太太得啥大病啊，我一個工薪族，可沒錢救親媽。”大旺急切地插話問：“要是嚴(yán)重會發(fā)展到什么程度？”醫(yī)生說：“嚴(yán)重的話就是老年癡呆癥?！贝笸难矍榜R上現(xiàn)出一幅畫面：母親流著口水，神情呆滯，不認(rèn)識任何人。 “不能幫帶孫女也就算了，還要我伺候她，沒門兒！快給你姐打電話，讓她把你媽弄走！”大旺的姐姐在外地，婆婆癱瘓在床需要她照顧。柳娜可不答 應(yīng)了：“婆婆是媽，親媽就不是媽了？憑什么要你一個人管傻子媽？你快打電話，要不我和你離婚！” 聽著房間里兒子媳婦吵鬧，張老太心頭憋得慌。 張老太穿過一條又一條馬路，紅燈綠燈不停變換，有一次差點(diǎn)兒被一輛轉(zhuǎn)彎的 車撞倒，司機(jī)罵了一句：“走路不長眼睛嗎？”張老太路過一家菜市場，和她每天去的那家很像