【正文】 的音，可是似乎還有點奇怪，怎樣會把這樣力量強大的樂隊組合，去演奏只有三或四個主要音的和弦呢？ 對于這個問題的答復，一部分是在 “樂曲織體 ”上，不過卻不完全是 “樂曲織體 ”上的，它同時也是 “音響分布 ”的一個問題。和聲上所包含的不過只是少數(shù)普通和弦與自然七和弦，這些東西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。這些問題是和聲學在與其他有關問題廣泛接觸時候所產(chǎn)生的。序號 和弦標記 和弦名稱 和弦內(nèi)音 和弦公式 1 C 大三和弦 135 大三度 +小三度 2 Cm 小三和弦 1b35 小三度 +大三度 3 C5 大三減五和弦 13b5 大三度 +增二度 4 C+5,C+,Cang 增和弦 135 大三度 +大三度 5 Cdim,C,C176。 減和弦 1b3b56 小三度 +小三度 +小三度 6 Csus4,Csus 掛四和弦 145 純四度 +大二度 7 C6 大六和弦 1356 大三和弦 +大二度 8 Cm6 小六和弦 1b356 小三和弦 +大二度 9 C7 七和弦 135b7 大三和弦 +小三度 10 Cmaj7,CM7 大七和弦 1357 大三和弦 +大三度 11 Cm7 小七和弦 1b35b7 小三和弦 +小三度 12 Cm7 小升七和弦 1b357 小三和弦 +大二度 13 C7+5,C75 七增五和弦 135b7 增和弦 +大二度 14 C75,C7b5 七減五和弦 13b5b7 大三減五和弦 +大三度 15 Cm75 ,Cm7b5 小七減五和弦 1b3b5b7 減三和弦 +大三度 16 C7sus4 七掛四和弦 135b74 七和弦 +純四度 17 C7/6 七六和弦 135b76 七和弦 +大六度 18 Cm79 大七九和弦 13572 大七和弦 +小三度 19 Cmaj9,CM9 大九和弦 13572 大七和弦 +小三度 20 C9 九和弦 135b72 七和弦 +大三度 21 C9+5 九增五和弦 135b72 七增五和弦 +大三度 22 C95 九減五和弦 13b5b72 七減五和弦 +大三度 23 Cm9 小九和弦 1b35b72 小七和弦 +大三度 24 C7+9 七增九和弦 135b72 七和弦 +純四度 25 Cm97 小九增七和弦 1b3572 小升七和弦 +小三度 26 C7b9 七減九和弦 135b7b2 七和弦 +小三度 27 C79+5 七減九增五和弦 135b7b2 七增五和弦 +小三度 28 C795 七減九減五和弦 13b5b7b2 七減五和弦 +小三度 29 C69 六九和弦 13562 大六和弦 +純四 度 30 Cm69 小六九和弦 1b3562 小六和弦 +純四度 31 C11 十一和弦 135b724 九和弦 +小三度 32 Cm11 小十一和弦 1b35b724 小九和弦 +小三度 33 C11+ 九增十一和弦 135b724 九和弦 +大三度 34 C13 十三和弦 135b7246 十一和弦 +大三度 35 C139 十三減九和弦 135b7b246 七減九和弦 +大三度 +大三度 36 C1395 十三減九五和弦 13b5b7b246 七減五和弦 +小三度 +大三度 +大三度 樂曲和聲的運用本節(jié)的目的，不是在于說明或討論關于和聲細微的技術要點與進行法則，而是要解釋和聲與音樂其他表現(xiàn)方式的關系，例如織體（ Texture）和結構（ Design）等，此外還有一些和聲上的問題。 首先我們要指明，在和聲上實際運用的材料，它的范圍是比較簡單的，而這些材料在本質(zhì)上又是非常單純的。現(xiàn)代豐富的音樂語言主要的是一直在增加次要素材的運用——經(jīng)過音、倚音等等 ——看起來新鮮的和弦，如果把它檢查一下，只不過是僅僅把舊的和弦給予了半音的變化，有些新的創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的，實在也就是過去所熟悉的東西 。 我們知道，每一個和弦有它的根音位置，這種 和弦是把根音作為低音，同時還有不同的轉位和弦，這種和弦是換用其他的和弦音作低音，并且在上面各種不同的位置中，除低音以外的上方音，還可以變換成許多不同樣的形式。所以，每件樂器的音的高低雖然不一樣，而結果仍舊可以把它們安置在最適當?shù)囊粲蛑小Ｉ戏降穆暡縿t不同了，在第一與第二和弦重用了 G音，第三與第五和弦重用了 C音，第四與第六和弦重用了 E音。 這是從它許多可能的分布形式中寫出來的六個和弦；前三個和弦還是依照普通四部的分布，適合于聲樂的演奏，其余的三個和弦表示它向高處與低處擴大并重用了一些音，這便適合于多數(shù)的器樂演奏了。這個標記主要的是說明：要保持著音的分布很均勻，除非是為了要造成特殊效果，否則不可把音過多地堆積于下方。還有關于轉調(diào)的一些事情。所謂 主要的不協(xié)和音的意思，是說該音系屬于一個基礎和弦中的個音，例如：在任何自然七和弦（ Diatonic Senenth）中，第七度音都是一個不協(xié)和音，而該和弦是一個主要或基礎的不協(xié)和和弦；所謂非主要的不協(xié)和音即它們是經(jīng)過音或倚音。不過這里有一點需要分別清楚，如果不協(xié)和音是非主要的和弦音，其他各音便等待該音解決后再進入新的和弦，如果不協(xié)和音是主要的，其他聲部一般都是進入到另一個新和弦進行解決。轉調(diào)的定義可以說是 “從一個調(diào)進入 另一個調(diào) ”。在較大型的音樂作品中間，調(diào)的分配是一個重要而且基本的方法。因為樂曲的轉調(diào)并不是每一次都改變調(diào)號，有的只用臨時記號來轉調(diào)的。它們不只是為和聲所單獨控制，也不是單獨在節(jié)奏方面，而是二者結合的結果。試查看 C 調(diào)的屬七和弦 ——G、 B、 D、 F， ——F這音說明了這和弦不是屬于 G調(diào)或任何一個有升號的和弦，因為它們都需要一個 F 音。因此，每當屬七和弦在一個曲中出現(xiàn)的時候，特別是緊接著主和弦，決不會產(chǎn)生轉調(diào)的效果與感覺，即使是剛剛從一個新調(diào)轉過來的或轉回來的也是如此。 還有一件事情要說明的，在樂曲的經(jīng)過句上用一些臨時記號并不一定就是有轉調(diào)的情形。范文最新推薦 5 工會黨支部工作總結 [工會黨支部工作總結 ] xxxx 年，我們工會黨支部在師直黨工委的正確領導下，認真學習貫徹 “ 三個代表 ” 重要思想，學習黨的十六屆四中全會精神，自覺用 “ 三個代表 ” 重要思想指導工作，進一步加強黨支部的建設，在工作中較好的發(fā)揮了政治核心和戰(zhàn)斗堡壘作用，工會黨支部工作總結。 一、努力加強黨支部的思想建設、組織建設和作風建設 ：在工會全體黨員中繼續(xù)深入學習鄧小平理論和 “ 三個代表 ” 的重要思想。堅持嚴肅認真地進行黨員民主評議工作，切實解決黨支部、黨員中存在的問題和不足，努力提高全體黨員的思想認識，為圓滿完成全年的各項工作，提供思想保證。全年共召開民主生活會 2 次，均取得了良好效果，大家普遍反映心更近了，關系更融洽了，工作氛圍更加和諧了，團隊的力量更加強大了。支部堅持 “ 三會一課 ” 制度，按時召開支委會、支部大會和黨課學習，堅持黨支部委員范文最新推薦 6 經(jīng)常碰頭，有問題及時研究解決。繼續(xù)認真做好對入黨積極分子的培養(yǎng)教育和考察、引導工作。在支部內(nèi)部，充分發(fā)揮領導干部和骨干黨員的先鋒模范作用，帶動了支部工作躍上了一個新的臺階。 。支部要求黨員要在各項政治學習活動、日常工作以及機關集體等活動中起模范帶頭作用，特別強調(diào)全體黨員在工作中要以維護職工群眾根本利益為第一目標，處處為職工群眾著想。 二、圍繞師黨委中心工作，全力開展好工會各項業(yè)務工作 今年，工會黨支部緊緊圍繞師黨委的中心工作大局，從維護、建設、教育、參與四項職能出發(fā)，切實履行部門工作職能，充分發(fā)揮作用，積 極投身全師三個文明建設，以作為求地位，以實績求發(fā)展，開拓創(chuàng)