古典音樂(lè)和浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格-展示頁(yè)
2025-07-06 23:31本頁(yè)面
【正文】 密切相關(guān)。在他的作品中,聽(tīng)不到復(fù)雜的對(duì)位式織體,也沒(méi)有傾訴般的個(gè)人情懷的流露,而是處處蕩漾著富有朝氣、淳樸快樂(lè)的生命情緒。每首作品里都包含了對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài),對(duì)人生、世界、自然所持的豁達(dá)態(tài)度。但并非說(shuō)所有早期古典音樂(lè)作品都具有該特點(diǎn),只能說(shuō)該時(shí)期音樂(lè)是以平穩(wěn)、優(yōu)雅、對(duì)稱均衡的風(fēng)格為主。他們接受當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想的影響,汲取德、奧、意、法、英各國(guó)先輩作曲家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),寫(xiě)出了內(nèi)容深刻、形式嚴(yán)謹(jǐn)、形式和內(nèi)容高度統(tǒng)一的各種聲樂(lè)及器樂(lè)作品,成為后世音樂(lè)的典范。如聆聽(tīng)其《哥德堡變奏曲》,優(yōu)雅明暢的旋律線條、以“平衡”為特色的方整性旋律結(jié)構(gòu)、清晰可辨的收束與終止、豐富多彩的裝飾音技藝、簡(jiǎn)潔舒朗的和聲語(yǔ)言、靈活處理的不協(xié)和音、主調(diào)思維為基礎(chǔ)的織體樣式,都是前古典時(shí)期的音樂(lè)最為典型的形態(tài)特征[2]。到了古典及浪漫主義時(shí)期,音樂(lè)風(fēng)格逐漸復(fù)雜化、多樣化、綜合化,更適合表現(xiàn)人類(lèi)不同的情感,并形成了不同的流派,創(chuàng)作手法也日臻豐富、成熟。隨著經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化的不斷進(jìn)步,不同時(shí)期的作曲家們均嘗試著在傳統(tǒng)的曲式中運(yùn)用新的材料,或以實(shí)驗(yàn)性的新曲式來(lái)表現(xiàn)傳統(tǒng)的材料。作曲家用以表達(dá)其音樂(lè)思想的材料是聲音、音色、和聲及節(jié)奏等要素,這些材料構(gòu)成“內(nèi)容”,而用收集、連接、對(duì)比等手段顯示出材料之間的次序與組織的方法就構(gòu)成了曲式。同時(shí)受到不同人各不相同的審美力、旨趣、情緒和倫理觀念等支配。不同時(shí)代的作曲家對(duì)于音樂(lè)節(jié)奏、旋律、和聲等要素的選擇是不同的。該時(shí)期,音樂(lè)為人類(lèi)歷史寫(xiě)下了輝煌篇章,節(jié)奏隨同與旋律、和聲等要素得到了全面發(fā)展。要]音樂(lè)風(fēng)格是作曲家的性情氣質(zhì)、思想感情和其所處時(shí)代社會(huì)思潮和風(fēng)氣的混合產(chǎn)物,主要由旋律、和聲、節(jié)奏等因素決定?！」诺浼袄寺髁x時(shí)期西方音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)金屬材料112班 郭登婉 1320111717 2012年第2學(xué)期[摘古典主義及浪漫主義時(shí)期,是西方音樂(lè)作品風(fēng)格的成熟時(shí)期。通過(guò)對(duì)海頓、莫扎特、舒伯特等代表性音樂(lè)家的作品進(jìn)行剖析,可以歸納出古典及浪漫主義時(shí)期西方音樂(lè)作品的風(fēng)格特點(diǎn)在音樂(lè)上,“風(fēng)格”表示旋律、節(jié)奏、音色、力度、和聲、織體、曲式等元素結(jié)合時(shí)的特征與方法[1]。處于同一時(shí)期的作曲家,其創(chuàng)作風(fēng)格必然要受到那個(gè)時(shí)代的社會(huì)思潮、社會(huì)風(fēng)尚和社會(huì)心理的影響。不同地域、不同民族的人,對(duì)音樂(lè)要素的理解也不同,因此賦予了音樂(lè)風(fēng)格以不同的特色,從而在作品中顯示其歷史的獨(dú)特性,音樂(lè)風(fēng)格也就經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的由低級(jí)到高級(jí)、由簡(jiǎn)單到復(fù)雜、由機(jī)械單一到靈活多樣的歷程。早期人類(lèi)的音樂(lè)材料只是單一、機(jī)械,無(wú)小節(jié)線限制
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