【正文】 與靜思的依偎。于是吳鐘英那種無(wú)言的、悲痛的情緒達(dá)到了迸發(fā)的頂點(diǎn)，連月光都慫恿著他回到過去：“他的臉是雪白的，眉眼的輪廓仍然十分清秀，嘴唇微微帶著淺紫，柔和得很，好平靜，一點(diǎn)也沒有痛苦的痕跡”，那么就將那份愛暫時(shí)寄托在一具死尸上一會(huì)兒，于是“輕輕的將他的衣服脫去，月光下，那個(gè)少年的身體顯得纖細(xì)極了。到醫(yī)院后，那個(gè)瀕死的患肺炎的少年將吳鐘英拉回現(xiàn)實(shí)。那段時(shí)空是壓抑扭曲的，敘述的節(jié)奏則是緊張而快速的。時(shí)間正常前行，敘事節(jié)奏恢復(fù)到小說(shuō)開頭。這種時(shí)間節(jié)奏對(duì)應(yīng)的正是吳醫(yī)生內(nèi)心深處對(duì)于這一份此生唯一的、刻骨銘心的戀情的執(zhí)著堅(jiān)守，在小說(shuō)后來(lái)的敘事中，只要吳醫(yī)生回憶起這一晚的戀情，時(shí)間節(jié)奏始終是處于這一狀態(tài)。緊接著小說(shuō)時(shí)空通過吳醫(yī)生的回憶而轉(zhuǎn)入前一個(gè)晚上，即吳鐘英在小花園的深夜徘徊漫游，這段回憶使小說(shuō)的時(shí)間進(jìn)程變慢，整個(gè)小說(shuō)節(jié)奏放緩，并開始彌漫霧氣縈繞的夢(mèng)的氣息。 緩急相成的節(jié)奏——被干擾的時(shí)空《月夢(mèng)》采用了類似拼貼式的時(shí)空剪輯，小說(shuō)的時(shí)空是渙散的，不完整的，過去的時(shí)空不斷再現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)的時(shí)間被不斷打亂，從而打破了傳統(tǒng)的小說(shuō)敘事節(jié)奏，整部小說(shuō)呈現(xiàn)出一種夢(mèng)境之感。經(jīng)由剪輯手法，小說(shuō)的敘事時(shí)間不再是一股獨(dú)立前行的流，而是以作者的意志為轉(zhuǎn)移，可以是交錯(cuò)分叉的多條時(shí)間流，作者通過剪輯可以自由制定著小說(shuō)敘事的時(shí)空維度。好的剪輯使小說(shuō)像一首優(yōu)美的曲子，它在場(chǎng)景和場(chǎng)景的交替之中，將小說(shuō)的外在進(jìn)度節(jié)奏和內(nèi)在感情變化傳遞給讀者。 外在表現(xiàn)性格——浪蕩灑脫剪輯手法運(yùn)用在小說(shuō)中，往往表現(xiàn)為小說(shuō)中時(shí)間的跳躍，是小說(shuō)對(duì)時(shí)間的操縱。表面隨意，放蕩不羈。每一個(gè)人物都不是簡(jiǎn)單的存在，而是復(fù)雜的在思考生活給予的意義。[1]所以大多數(shù)評(píng)論家、學(xué)者都總是在研究米蘭昆德拉小說(shuō)的哲理意義以及政治意義，很少有人就其某部小說(shuō)的某個(gè)人物進(jìn)行深入的分析解讀。而內(nèi)在性格就可以通過特定人物的心理描寫，甚至是作者的旁白來(lái)加以概括。通常來(lái)說(shuō)，小說(shuō)的人物性格可以分為外在表現(xiàn)性格和內(nèi)在隱藏性格，它們一起構(gòu)成了一部小說(shuō)的一個(gè)完整人物。惡人有其善良的一面，同樣好人也有自私自利的一面。關(guān)鍵詞：米蘭昆德拉；《生命不能承受之輕》；托馬斯；人性；布拉格之春 目 錄1 引 言 12 小說(shuō)男主角托馬斯性格分析 1 外在表現(xiàn)性格——浪蕩灑脫 2 不成文的“性友誼” 2 為人處世隨性，不負(fù)責(zé)任 3 內(nèi)在心理感受——矛盾的個(gè)體 4 對(duì)妻子特雷莎不同尋常的愛 4 對(duì)情婦難以割舍——以薩賓娜為例 53 創(chuàng)作背景對(duì)小說(shuō)人物性格的影響 6 作者米蘭昆德拉 6 米蘭昆德拉生平…… ………………………………………………….. 米蘭昆德拉寫作風(fēng)格概述…………………………………………………. 小說(shuō)創(chuàng)作所處社會(huì)環(huán)境——“布拉格之春” 84 結(jié)語(yǔ) 11參考文獻(xiàn) 13II1 引 言人物是構(gòu)成小說(shuō)的三要素之一，是一部小說(shuō)的典型形象。以此為切入點(diǎn)再次研究一下米蘭昆德拉的這部經(jīng)典之作，解讀當(dāng)時(shí)混亂的社會(huì)格局，軍事、政治對(duì)人們生活帶來(lái)的影響。一部小說(shuō)的主要人物，他的性格往往是復(fù)雜的，多變的，很難用幾句話加以概括。浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)本科生畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)） 被壓抑的扭曲人性——《生命不能承受之輕》托馬斯性格剖析摘要：一部小說(shuō)的重要組成部分就是人物，它往往起著至關(guān)重要的作用。推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，帶動(dòng)讀者產(chǎn)生共鳴。在這里，我想就《生命不能承受之輕》這部小說(shuō)對(duì)其男主人公托馬斯的性格進(jìn)行一次深入的剖析。導(dǎo)致的生活的苦難以及人性的扭曲。人物、情節(jié)、環(huán)境缺一不可，而人物就是連接情節(jié)和環(huán)境的紐帶，不管現(xiàn)實(shí)也好，小說(shuō)也好，人物性格往往復(fù)雜多變，不能一概而論，也不能將其定性。因此對(duì)一個(gè)人物的分析，不能光看表面，要深入他的內(nèi)在，也不能就一兩個(gè)情節(jié)就給他下一個(gè)定論，要結(jié)合其所處的環(huán)境，小說(shuō)就要聯(lián)系到作者創(chuàng)作時(shí)所處的環(huán)境，甚至是作者的生平，學(xué)習(xí)工作經(jīng)歷對(duì)他的影響。具體來(lái)說(shuō)外在表現(xiàn)性格可以從小說(shuō)的語(yǔ)言描寫和行動(dòng)描寫以及小說(shuō)其它人物對(duì)這個(gè)特定人物的評(píng)價(jià)來(lái)分析。作者米蘭昆德拉作品風(fēng)格獨(dú)特，利用小說(shuō)表達(dá)自己的文化訴求和政治見解，甚至把情愛故事融入其中，他的作品充滿思考，富有“哲理小說(shuō)”之稱。在他的小說(shuō)中雖然情節(jié)有時(shí)候只是他說(shuō)理的幌子，但是小說(shuō)中的人物依然鮮活的存在其中，仿佛有血有肉般，在故事情節(jié)里掙扎痛苦。2 小說(shuō)男主角托馬斯性格分析托馬斯是《生命不能承受之輕》中的一個(gè)典型的例子。內(nèi)在軟弱而糾結(jié)，是一個(gè)矛盾的結(jié)合體。剪輯不但能使小說(shuō)的某個(gè)場(chǎng)景的含意改變，有時(shí)甚至能主宰整部小說(shuō)的主題。小說(shuō)中的剪輯技巧也讓讀者感受到小說(shuō)敘事表層以外的東西，字里行間隱藏著的情感，無(wú)限暗示著的聯(lián)想，從而更好地激起讀者的審美感受。以白先勇早期小說(shuō)《月夢(mèng)》為例，作者通過對(duì)時(shí)間的剪輯，使整部小說(shuō)的時(shí)空不斷交替，出現(xiàn)多層時(shí)空的并行交錯(cuò)，直至最后完全重合在一起，并將整部小說(shuō)的情感推向頂峰。小說(shuō)以吳鐘英醫(yī)生在療養(yǎng)院休息室為開頭，這一時(shí)空起點(diǎn)是正常的，它按照自然節(jié)奏向前運(yùn)行。同時(shí)，作者又通過回憶中的回憶，即“昨晚”的吳鐘英的回憶再次將時(shí)空跨度往前拉，回到多年前自己與靜思一起游湖并發(fā)生美好愛情的那個(gè)夜晚，那個(gè)夜晚的時(shí)間幾乎是靜止的，敘事的節(jié)奏也變成了大提琴式無(wú)止境的、緩慢的一聲嗚咽。隨后，一陣汽車的喇叭聲將吳鐘英從這回憶中的回憶再次拉回到現(xiàn)在，小說(shuō)敘事時(shí)空恢復(fù)正常。然而在前往醫(yī)院的路上，小說(shuō)的時(shí)空再次通過吳鐘英的回憶跳躍到多年前在印度的軍醫(yī)之旅，那個(gè)血紅悶熱的夜晚，那一生中唯一一次與女人的肉體接觸，令人作嘔的不堪回首。之后吳鐘英的時(shí)空意識(shí)中出現(xiàn)了片刻的多重重疊，仿佛是在快要到達(dá)醫(yī)院的車上，仿佛是在昨晚自家的小院，又仿佛已回到那個(gè)夢(mèng)中，那個(gè)有湖，有山，還有松子靜靜飄落的聲音的夜晚……這多重的時(shí)空維度，使小說(shuō)的情調(diào)迷幻飄渺，節(jié)奏回旋往復(fù)。經(jīng)過一番緊張的搶救，這個(gè)青澀的少年一如當(dāng)年的靜思般死去了，一個(gè)無(wú)比美麗的生命又這樣輕易的從吳鐘英手中悄然飄走。吳醫(yī)生很小心的用手在那雪白的面腮上撫摩了一下，然后慢慢的在床頭跪了下來(lái)，將臉偎到那映著青光的胸口上”。于是霎那，幻想與現(xiàn)實(shí)，過去與現(xiàn)在，時(shí)間與空間，重疊交錯(cuò)。在此，“死亡使得血脈