【正文】 旁歡跳 ， 卻不知這水仙舞得歡俏 ； 詩人遇見這快樂的伙伴 ， 又怎能不感到欣喜雀躍 ； 我久久凝視 ―― 卻未能領悟 ， 這景象所給我的精神至寶 。 背誦全文 ： 我好似一朵孤獨的流云 ， 高高地飄蕩在山谷之上 ， 突然我看見一大片鮮花 ， 是金色的水仙遍地開放 ， 它們開在湖畔，開在樹下 ， 它們隨風嬉舞，隨風波蕩 。 華茲華斯開創(chuàng)的詩風特點：注重主觀抒情，形式和格律自由舒展，不須受古典主義詩歌戒律的束縛，語言清淡、樸素、平實 。 《詠水仙》的藝術特點：體現了浪漫主義注意主觀抒情的特點。 ” 。代表為：柯勒律治、騷塞、華茲華斯。有強烈的主觀性和抒情性；崇拜大自然，將大自然和資本主義城市文對立；重視民間文學；藝術上喜歡用夸張和對比的手法，追求強烈的藝術效果 。主要作品有：《丁 登寺》《孤獨的收割者》《序曲》 。 九、華茲華斯《詠水仙》（ 18－ 19 世紀） 。 我愿看見人群熙來攘往 ， 自由的人民生活在自由的地上 ！ 我對這一瞬間可以說 ： 你真美呀，請你暫停 ！ 我有生之年留下的痕跡 ， 將歷千百載而不致湮沒無聞 。 B、宮中的廣大前庭 。 哦，如果空中真的有精靈 ， 上天入地縱橫飛行 ， 就請從祥云瑞靄中降 。 背誦部分 ： A、城門前 。在辯證發(fā)展中，浮士德日益高尚化、純潔化，最后達到個性的完善 。 中華漢語學習網 ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學習網 ． 100xuexi． 中華漢語學習網 ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學習網 ． 100xuexi． 浮士德的性格矛盾：在擁有浮士德精神的同時，他又有貪圖安逸，安于現狀的一面。 浮士德精神：不斷追求知識和真理，追求美好的事物，追求崇高的理想。而且涉及人生的各個方面。 浮士德一生經歷的五個階段：知識追求，愛情生活，政治生涯，藝術追求、事業(yè)追求 。 邁斯特的學習時代》 。 歌德是 18－ 19 世紀德國詩人、劇作家和思想家。 自我表演，設置一系列戲劇性場景 。 主人以形象構思藝術 ： 間接介紹，精中筆力，設置懸念 。用偽善的手段騙取信任，以達到其 罪惡的目的。 構思特點：主人公遲遲不上場（第三幕第二場）；不寫偽善者的成功，寫他的失敗 。揭露教會活動偽善的本質。 法賴爾：瑪麗雅娜的戀人 。 道麗娜：奧爾貢家的女仆 。 瑪麗雅娜：奧爾貢的女兒 。 艾耳密爾 ：奧爾貢的妻子 。主要作品《太太學堂》《吝嗇鬼》《貴人迷》《堂璜》《憤世嫉俗》 。 七、莫里哀《達爾杜弗》 。后期其懂得了堂吉訶德，逐漸接受了他無私無 畏的品格 。 潘沙形象：普通農民，他的窮困反映了西班牙農民的現狀。貫穿了理想與現實的沖突，美好理想遭到嘲弄和踐踏的悲劇 。 潘沙 。 作者系文藝復興時期西班牙的最重要作家，主要作品：悲劇《努曼西亞》，長篇小說《堂吉訶德》短篇小說集《警世典范小說集》，人文主義與現實主義者 。 六、塞萬提斯《堂 克勞狄斯形象：封建主和暴君的殘忍，陰謀家的野心和陰險，集 封建統(tǒng)治者和資產階級陰謀家于一身，代表文藝復興新舊交替時期的所有罪惡 。 形象塑造手法：首先，塑造一個性格復雜的，發(fā)展變化的形象。有行動的決心，而且不斷督促自己，但最后只能與敵人同歸于盡 。目光敏銳 ，思考深刻，又有高度的社會責任感。復雜的性格。 ―― 英國現實中存在的美好理想與丑惡現實之間的矛盾，號召人們?yōu)橹卣ざ窢?。 主要人物：克勞狄斯、奧菲利婭 。 喜?。骸锻崴股倘恕贰兜谑埂?。 莎士比亞是文藝復興時期英國的戲劇家和詩人 。從行動到思想，再到行動，逐步升級地刻畫形象 。體現了新時代新女性的面貌 。積極爭取自己的幸福，私情暴露后，不否認，不求饒，理直氣壯地為自己辯護。 十日談是歐洲第一部現實主義文學 。 十日談以一個故事開端，引出 100 個故事，套裝在一個共同的背景故事之中，期間用文字串聯。 中華漢語學習網 ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學習網 ． 100xuexi． 中華漢語學習網 ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學習網 ． 100xuexi． 人文主義：反對以神為中心的宗教思想，提倡以人為中心，針鋒相對地肯定人，贊美人；人文主義反對教會的禁欲主義和出世思想，認為人有享受愛情和財富的權利，幸福不在來世而在人間，人可以依靠自己的才智和力量去爭取個性的解放和現世的幸福。早年致力于《神曲》研究。 作者喬萬尼 D、不是純客觀描寫，愛憎分明、感情充沛、直抒胸臆，有鮮明的抒情性 。 B、善于運用豐富的想象和大量取自現實的比喻 。 神曲表現手法 ： A、既有中世紀文學的一般特征，又具有新文學特征。懲罰神職人員。弗蘭采斯加與保祿的故事 。 第五歌、第十九歌的內容 ： 第五歌：地獄第二圈。 但丁在森林中迷路 —— 人類的迷惘 。 象征意像 ： 黑暗的森林 —— 意大利現實 。塑造出有立體感的人物，主觀抒情色彩強烈。 神曲的兩重性：虛構的情節(jié)與場景源自中世紀宗教思想。攔路的三頭野獸：豹、獅、虎 。 恩格斯對但丁的評價：中世紀的最后一位詩人，同時也是新時代的最初一位詩人 。 三、但丁《神曲 結構和藝術手法：歌隊的穿插；臨近高潮落筆的 “ 回顧式 ” 結構；不斷 “ 發(fā)現 ”“ 突變 ” 推動劇情 。 作者的命運觀：肯定獨立意志和高尚品質，但命運使一個優(yōu)秀人物成為罪人，命運的正義性和合理性就值得懷疑。 二、索?？死账埂抖淼移炙雇酢罚ü?5 世紀） 。 兩個主要英雄人物：阿基琉斯（英俊驍勇，感情強烈、但過于自尊，盛怒之下不免殘忍）赫克托爾（遇事冷靜，比較內向，性格穩(wěn)重，有人情味） 。中華漢語學習網 ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學習網 ． 100xuexi． 中華漢語學習網 ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學習網 ． 100xuexi． 外國文學作品選復習筆記 識記部分 ： 一、荷馬史詩《伊里亞特》（公元前九世紀行吟詩人，成文于－ 6 世紀，記載－ 12 世紀的事，－ 3 世紀定稿） 。 史詩分為《伊里亞特》《奧德塞》兩部分 。 人神雙線推進，多用善用比喻 。 俄狄蒲斯形象分析：正直、誠實，為了躲避殺父娶母的厄運而四走奔走，力圖自己掌握自己的命運，說明其有獨立意志和堅 強毅力，遵循高尚的道德準則，敢于反抗神喻 。但作者沒有否定命運，主人公也未能逃出命運的劫數，存在歷史局限性 。 130 個劇本， 7 個流傳至今 。 地獄篇》（ 13－ 14 世紀） 。 神曲的三部分篇名：《地獄篇》《煉獄篇》《天 堂篇》。 兩個形象：維吉爾 ―― 理性的指引，經過各種苦難的考驗，滌除各種罪惡，在道德上得到凈化；貝雅特里奇 ―― 信仰的引導，走出迷惘，到達理想的境界 。運用宗教文學中常用夢幻故事的寫法，以前隱喻、象征等手法，具有一部宗教文學作品的特征；素材取自現實生活，從現實出發(fā)評價人物、表示態(tài)度，富有現實感，使虛幻的的地獄具有可感性。用意大利文寫成；兼有中世紀文學的一般特征，也表現出新文學的特征 。 三頭猛獸 —— 阻礙人類達到光明世界的邪惡力量 。 但丁游歷 —— 追隨理性與信仰 。凡生前淫蕩的亡魂之所在。 第十九歌：第八圈第三層。教皇尼古拉三世，菩尼腓斯八世 。（夢幻故事，但取材于現實，從現實出發(fā)來評價人物） 。 C、注意用人物自己的語言 來敘述人物特定的處境和特定的心情 。 四、薄伽丘《十日談》（ 14 世紀） 。 薄伽丘是意大利人文主義文學的先驅。是歐洲最早掌握古希臘文的學者 。人文主義的反封建反教會精神反映了新興資 產階級的要求 。這種結構方式被稱為 “ 框式結構 ” 。 綺斯夢達形象：性格剛強，思想開明，眼光敏銳，能言善辯，行動果敢。勇敢地面對父親的狠毒行為，殉情而死。 形象刻畫的三步驟： 私戀 辯辭 殉情。 五、莎士比亞《哈姆雷特》（ 17 世紀） 。 莎翁作品 ： 歷史?。骸逗嗬氖馈?。 悲?。骸读_密歐與朱麗葉》《奧塞羅》《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》 。 反映的 16 世紀末英國現實：動蕩不安、危機四伏的國家；惡人當道、陰謀成風的朝庭；奸詐殘暴、荒淫奢侈的統(tǒng)治者。 哈姆雷特形象分析：人文主義者。有崇高的理想，和人類與世界新穎的看法。但過于內向，過于審慎，；加上勢單力薄的處境，造成行動上的延宕。 悲劇原因：哈姆雷特自身的心理弱點，也有罪惡勢力過于強大的客觀原因，是時代的悲劇，也是人文主義者的悲劇 。其次，在發(fā)展中，內外雙重矛盾過程中展示人物性格的復雜性和演變過程，用獨白和旁白表現人物的思想矛盾，表現思考、認識與自責、懷疑 。 哈姆雷特延宕的原因：首先，認為應該有正當的名分，必須讓克的罪行得到證實并當眾暴露；其次，自己的行動能否起到懲罰罪惡，重整乾坤的目的 。 吉訶德》（十七世紀） 。 主要人物：堂吉訶德（吉哈諾）桑丘 作品反映的 16－ 17 世紀西班牙現實：涉及政權、經濟、宗教、道德、風 俗等方面，寫出了封建政權、天主教會的黑暗和廣大人民備受剝削壓迫的現實，揭露了西放牙王國表面強大的背后，已開趨于衰落的本質。 堂吉訶德形象：耽于幻想，脫離現實，但出于善良的動機，奉行一種崇高的原則（鋤中華漢語學習網 ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學習網 ． 100xuexi． 中華漢語學習網 ． 100hanyu． 官方總站 :圣才學習網 ． 100xuexi． 強扶弱，伸張正義），行為荒唐魯莽但表現出為了維護真理奮不顧身的犧牲精神，是一個悲劇性與喜劇性結合的人物 。具有農民的智慧和求實的優(yōu)點，也有目光短淺、狹隘的弱點。 兩人對比：一個高瘦，一個矮胖；一個騎高馬，一個騎矮驢；一個沉溺主觀，耽于幻想，一個頭腦清醒，講求實際；一個行動魯莽，奮不顧身，一個謹慎小心，膽小怕事 ； 藝術手法 ： 人物在不同場景中，用夸張、諷刺手法，在重復中加強喜劇效果 ； 著重寫主觀動機與客觀后果的矛盾，在喜劇性情節(jié)中展現悲劇內涵 ； 大量使用對比手法 。 作者系十七世紀法國古典主義喜劇家。 戲劇人物關系 ： 白爾奈耳太太：奧爾貢的母親 。 大密斯：奧爾貢的兒子 。 克萊昂特：奧爾貢的大舅子 。 福莉波特：白爾奈耳太太的女仆 。 達爾杜弗形象現實針對性：把諷刺的矛頭指入宗教人士。同時偽善也是上層社會中流行的惡習 。 達爾杜弗的形象：利用宗教手段，進行罪惡活動以牟取私利的偽君子，本性卑劣，心狠手辣，卻能言善辯，相于應付。能曲解教義，把卑鄙行為打扮得冠冕堂皇 。 自我暴露 。 八、歌德《浮士德》（ 18－ 19 世紀） 。主要作品：書信體小說《少年維特之煩腦》詩劇《浮士德》長篇小說《維廉 《浮士德》中的兩個主要陪襯人物：瓦格納、靡非斯陀 。 《浮士德》的思想意義： 浮士德是人類的代表，他上天入地，不斷追求的過程，包含了從文藝復興到資產階級進步人士精神探索的全過程?！陡∈康隆肥且徊繒r代精神發(fā)展史，是文藝復興到 19 世紀初資產階級上升期文化發(fā)展的生動縮影 。他具有自強不息、不斷進取、永不滿足、積極向上的精神 —— 浮士德精神 。積極向上是前進的動力，靡非斯陀利用他的弱點，誘使其墮落，而自強不息的精神又他從錯誤中 吸取教訓，繼續(xù)前進。 塑造人物的主要方法：直抒胸襟、對比烘托（不同時期、不同場合、不同事物，瓦格納的平庸委瑣等） 。 在我的心中啊，盤踞著兩種精神 ， 這一個想和那一個離分 ！ 一個沉溺在強烈的愛欲當中 ， 以固執(zhí)的官能貼緊凡塵 ； 一個則強要脫離塵世 ， 飛向崇高的先人的靈境 。 引我向那新鮮而絢爛的生命 ！ 不錯，但愿有魔衣一領 ， 載我到奇邦異國去遠征 ！ 它將 是我的無上珍品 ， 這些珠璣黼黻對我不值一文 。 人必須每天每日去爭取生活和自由 ， 才配有自由與生活的享受 ！ 所以在這兒不斷出現危險 ， 使少壯老都過著有為之年 。 現在懷著崇高幸福的預感 ， 享受這對高無上的瞬間 。 華茲華斯是英國著名浪漫主義詩人，是英國乃至歐洲浪漫主義詩風的開創(chuàng)者。 浪漫主義： 18 末－ 19 世紀初前 30 年歐洲文學的主流。 “ 湖畔派 ” ：湖區(qū)多塞特郡鄉(xiāng)間生活的一批詩人，寄情湖區(qū)山光水色，歌頌大自然，用自然美否定城市文明的丑。 1798 年出版《抒情歌謠集》，華茲華斯在序文中提出英國浪漫主義詩歌的 “ 美