【正文】 的是白描手法，主要特點(diǎn)是真實(shí)描寫，有真意，少粉飾，勿賣弄，用簡潔筆墨勾勒形象。阿Q采用“雜取種種人，合成一個(gè)”的典型化塑造方法。小說中的未莊是辛亥革命前中國農(nóng)村社會(huì)的縮影。主要是真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中典型性格。其主題思想主要是由主人公阿Q的形象意義所體現(xiàn)出來的（參照4），概述而言，①鞭撻阿Q的精神勝利法等落后、麻木的精神狀態(tài)和國民劣根性；②批判辛亥革命與封建勢力妥協(xié)，被封建勢力篡奪革命果實(shí)的不徹底性；③提出了在中國民主革命中啟發(fā)農(nóng)民和國民覺悟的重要性。②辛亥革命沒有依靠和發(fā)動(dòng)農(nóng)民群眾。小說對辛亥革命是作為阿Q活動(dòng)的背景進(jìn)行側(cè)面勾勒的，但深刻揭示了辛亥革命的歷史教訓(xùn)。他的性格是專橫、貪婪、狡猾、狠毒。簡析趙太爺。③揭示了辛亥革命沒有充分依靠和發(fā)動(dòng)農(nóng)民群眾的歷史教訓(xùn)。具有針砭、改造國民劣根性的意義。阿Q的典型意義。主觀上阿Q實(shí)在糊涂，把搶匪等同于革命黨，揭示了啟發(fā)農(nóng)民民主主義覺悟的重要性問題。阿Q的革命復(fù)雜性，基本上體現(xiàn)了農(nóng)民革命的復(fù)雜性，提出了啟發(fā)農(nóng)民覺悟、教育引導(dǎo)農(nóng)民的重要性問題。是被封建社會(huì)逼迫而去神往革命的。④健忘。②自輕自賤。精神勝利法，就是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中處于失敗者的地位，卻不正視現(xiàn)實(shí)，以妄自尊大等種種方法，自欺欺人，求得“精神上的勝利”。阿Q是中國現(xiàn)代文學(xué)中最著名的、藝術(shù)成就最高的一個(gè)藝術(shù)典型?！卑的性格是復(fù)雜的。分析阿Q形象?！皢⒚芍髁x，為人生，改造國民性，”揭出病苦，引起療救的注意“。繁漪的形象揭示了封建女性的悲劇，激 起了人們對不幸婦女悲慘命運(yùn)的同情和對于人的地位、尊嚴(yán)、權(quán)利的 深沉的思考。她愛 得狂熱，恨得也強(qiáng)烈。繁漪：新式教育舊式女人。年輕時(shí)拋棄了侍萍，一直他將房間保留了侍萍在時(shí)的模樣與習(xí)慣，但與侍萍重逢后依然絕情絕義，由此看出周樸園是極端冷酷和自私 的。他把自己的妻子當(dāng)成物品一樣來擺布，哪怕是吃藥這樣的 小事，蘩漪也不能自己作主，必須得服從他的命令。在他的資產(chǎn)階級家庭里，他所要求的正是封建的“秩序”。他曾為了掠取高額利潤，故意制造哈爾濱的江 堤出險(xiǎn)，他在礦上指使警察開槍，屠殺罷工的工人。在外，周樸園是擁有巨額資產(chǎn)的資本家。他出身于封建家庭，到德國留過學(xué)，但又尊崇舊道德。富有 抒情性、隱含性和動(dòng)作性。④語言個(gè)性化。③典型細(xì)節(jié)。戲劇沖突顯著，從復(fù)雜的矛盾沖突中刻畫人物的性 格，劇本雖然只寫了一天內(nèi)發(fā)生的事情，但由于它善于把“過去情節(jié)” 的展現(xiàn)與“現(xiàn)在情節(jié)”的推進(jìn)二者緊密結(jié)合起來，從而提煉出緊張激烈 的戲劇沖突。將三十年前的恩怨在同一地點(diǎn)在一天之內(nèi)爆發(fā)完結(jié)。(現(xiàn)代劇 《雷雨》的藝術(shù)特色: ①結(jié)構(gòu)精巧。他筆下三個(gè)叛逆的女性:卓文君、蔡文姬、王昭君。④情節(jié)主題:悲劇、戲劇、悲喜劇(正劇。②結(jié)構(gòu):獨(dú)幕劇、多幕劇。通常所說的戲劇指劇本(戲劇文學(xué)。中國象征主義詩派的先驅(qū) 戴望舒原名戴夢鷗,中國象征主義詩派的集大成者 詩集《我底記憶》《望舒詩稿》《望舒草》四、戲劇 戲劇的定義——①廣義:(作為表演藝術(shù)的戲劇通過舞臺(tái)演出而訴諸觀眾的一種藝術(shù)形式,中心是演員的表演,又稱為“舞臺(tái)藝術(shù)”或“演員藝術(shù)”。李金發(fā)《棄婦》象征主義詩作。③語言美。詩節(jié)上的平行臺(tái)階3句短,4句長,押韻在4,這是新格律詩對傳統(tǒng)舊格律詩的繼承②意境美。參差中有整齊,整齊中有變化,首尾呼應(yīng),形成回環(huán)往復(fù)之美?！对賱e康橋》的思想內(nèi)涵——釋放內(nèi)心美麗的憂愁和傷痛,對母校分別的惆悵和與戀人分別得淡淡憂愁。徐志摩 空靈飄逸的詩風(fēng)。反對帝國主義的主題。后期加入新成員:陳夢家、卞之琳等,后期理論健康、尊嚴(yán),堅(jiān)持貴族化的“純詩”立場,抒情方式上接近現(xiàn)代派,堅(jiān)持超功利文學(xué)。節(jié)的勻稱、句的均齊。以1927年為界,分為前后兩期:前期主要成員:聞一多、徐志摩、朱緗等,創(chuàng)辦”新月書店“、”新月月刊“,前期理論①理性節(jié)制情感的美學(xué)原則(帶著鐐銬的跳舞②詩的形式上格律化的主張,并提出三美原則音樂美、繪畫美、建筑美(新格律詩作的代表作《死水》:音節(jié)的排列有規(guī)律。其詩具有濃郁的愛國主義情感。《十四行詩集》。德語詩人,被魯迅稱作“中國最杰出的抒情詩人”,代表作《我是一條小河》。學(xué)術(shù)研究:《中國古代社會(huì)研究》《甲骨文研究》,“甲骨文四堂之一”。③強(qiáng)烈地自我崇拜。①宏闊的空間感(泰戈?duì)柕挠钪嬗^“泛神論”,莎士比亞濃郁的激情, 惠特曼自由體詩的影響。詩集《女神》:自由主義豪放的詩風(fēng)。雜文集《罵人的藝術(shù)》散文集《雅舍小品》 朱自清女子的多愁善感 原名朱自華,號(hào)秋實(shí),字佩弦。小品文《烏篷船》《故 鄉(xiāng)的野菜》《苦雨》。語言:如水平淡,如風(fēng)自然①白話文:清新淡雅,如話家常。周作人總體特色:平淡沖和。論語派:中國三十年代出現(xiàn)的散文流派,主要人物林語堂,主要刊物《語絲》《論語》《人間世》《宇宙風(fēng)》,主要刊登幽默、閑適、性靈的小品文。(3創(chuàng)作文風(fēng):幽默的文風(fēng),恣肆的語言。二、散文: 林語堂:俗作文如說話原名和樂,后改名玉堂,又改語堂。張愛玲原名張煐,第一部作品《摩登紅樓夢》散文集《流言》小說集《傳奇》代表作《半生緣》《小團(tuán)圓》曹七巧人物形象分析:被黃金之鎖勒死的女性。諷刺特征:①俯察式的諷刺,全知全能的上帝視角。獸憂生傷世的精神狀態(tài),調(diào)侃的戲謔的挖苦諷刺?；{(diào):夢一般的唯美、飄渺,桃花源式的美夢與淡淡的憂傷結(jié)合在一起。我想把我某種受壓抑的夢寫在紙上”?！拔乙憩F(xiàn)一種人生的形式,一種優(yōu)美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式。祥子自身缺陷在于他的反抗是無意識(shí)的,并在遭受接二連三的打擊后開始向社會(huì)妥協(xié),并反映了中國人普遍的文化心態(tài)——”好死不如賴活著“,這也正是作者所批判的。③哲學(xué)角度:人和命運(yùn)的關(guān)系,命運(yùn)對人的捉弄,人在命運(yùn)面前是蒼白無力的。③語言上多用調(diào)侃。藝術(shù)特色:京味十足①取材于北京的市民生活。老舍原名舒慶春,作品多以”俗文化“角度來反映市民生活,具有濃郁的京味兒。②五四前后青年一代的覺醒——通過覺慧的反抗體現(xiàn)青年男女對封建社會(huì)的反抗、控訴。③結(jié)構(gòu)上借用《紅樓夢》的藝術(shù)手法。長篇小說《滅亡》愛情三部曲《霧》《雨》《電》 激流三部曲《家》《春》《秋》 晚年作品《憩園》《寒夜》 《家》的藝術(shù)特色: ①一系列個(gè)性鮮明的人物形象。藝術(shù)特色:①構(gòu)思宏大②性格塑造的典型形象性③細(xì)節(jié)的描寫刻畫,營造出藝術(shù)真實(shí)性。開長篇小說先河。茅盾原名沈德鴻,字雁冰。②內(nèi)心直露的描寫。③日本”私小說“的影響,英國感傷主義的文學(xué)思潮用文字、藝術(shù)表達(dá)對社會(huì)的不滿和感傷,波及到日本,產(chǎn)生”私小說“。創(chuàng)作背景:①個(gè)人生活及心理的壓抑,性的苦悶,對國家懦弱的一種悲哀。1921年,與郭沫若、張資平等成立”創(chuàng)造社“,主張“為藝術(shù)”而藝術(shù),類似浪漫主義。潘先生人物形象分析: 小知識(shí)分子、偽君子、自私、虛偽、處事圓滑、精于鉆營、茍且偷生。②通過細(xì)節(jié)和動(dòng)作來再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物(擠火車,二喊黃包車。散文集《腳步集》 《潘先生在難中》內(nèi)容及背景:戰(zhàn)亂中偽君子的灰色逃難之旅,以江浙軍閥戰(zhàn)亂為背景,表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的小知識(shí)分子是如何保身,突出了潘先生自私、虛偽的偽君子形象。葉紹均改名秉臣,后改名葉圣陶(圣人陶鈞萬物1921年,和鄭振鐸、茅盾創(chuàng)建文學(xué)研究會(huì),創(chuàng)作態(tài)度是現(xiàn)實(shí)主義的,主題”為人生“。(長定語,慢節(jié)奏,排比,頂真。反抗不徹底。涓生。②主人公思想的局限和性格缺陷(子君。封建制度的反抗者和破壞者。辛亥革命時(shí)期落后、不覺醒的下層農(nóng)民形象。第一篇：中國現(xiàn)代文學(xué)作品選期末復(fù)習(xí)筆記(精)中國現(xiàn)代文學(xué)作品選一、小說 魯迅開中國現(xiàn)代文學(xué)短篇小說先河,開以知識(shí)分子為題材的小說先河。短篇小說集《吶喊》《彷徨》《阿Q正傳》魯迅唯一的中篇小說,收于《吶喊》?！秱拧肤斞肝ㄒ灰黄獝矍樾≌f。男女主人公悲劇的根源:①封建社會(huì)的阻撓和壓制。不思進(jìn)取。軟弱、自私。藝術(shù)特色:①濃郁的抒情色彩,詩一般的語言。②細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫(動(dòng)作神志、精神心理在一定程度上有魯迅愛情觀的滲入,反思在封建社會(huì)背景下如何獲得個(gè)人幸福。短篇小說集《隔膜》《火災(zāi)》童話集《稻草人》長篇小說《倪煥之》(知識(shí)分子的成長史和心靈變遷史:奮斗追求幻滅覺悟現(xiàn)代文學(xué)史上的剛鼎之作。藝術(shù)特色:①細(xì)膩的心理描摹。具有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩。①精于算計(jì)②茍且偷生③自私 作者對其“怒其阿諛,哀其無奈” 郁達(dá)夫原名郁文,字達(dá)夫?！冻翜S》中國文學(xué)史上第一部白話短篇小說集,小說帶有”自敘傳“色彩,是一種率真、直放的表現(xiàn)。②時(shí)代特征:五四后人的覺醒催化性的覺醒,壓抑得不到爆發(fā),從而選擇用創(chuàng)作來暴露個(gè)人苦悶。私小說:①追求作家生活與作品的合一性,強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)作家生活經(jīng)歷。③冷寂、憂郁、感傷的特征,主要寫作家的私生活(性苦悶、官能的刺激?！蔽难袝?huì),為人生而藝術(shù)?！蹲右埂分袊谝徊繉憣?shí)主義的成功的長篇小說。巴金原名李堯棠,擅長通過描寫一個(gè)大家族史來揭露抨擊黑暗的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。②細(xì)膩的心理描寫和波折的情感描摹。④濃郁的抒情色彩思想內(nèi)容:①封建社會(huì)下四世同堂的大家族中嚴(yán)酷的專制家長制——通過梅、瑞玨、鳴鳳三位女性的愛情婚姻悲劇來體現(xiàn)。③封建制的衰落——通過高老太爺?shù)乃纴戆涤?類似紅樓夢,封建大家族的沒落。作品有《四世同堂》《茶館》《龍須溝》《駱駝祥子》《駱駝祥子》講述了農(nóng)村青年到大城市尋夢,被大城市玷污的故事。②風(fēng)格上,平民的庸常生活。解析:①社會(huì)學(xué)角度:控訴了當(dāng)時(shí)吃人社會(huì)的不公、黑暗②文化學(xué)角度:城市和人性間的關(guān)系,城市文明中的丑陋對人性的扭曲和摧殘。祥子形象分析:由單純、質(zhì)樸變?yōu)槌翜S、腐化、墮落,由擁有美好的理想到一切理想的破滅。沈從文 原名沈岳煥小說《鴨子》《八駿圖》《邊城》長篇小說《長河》《邊城》懷舊小說,描寫富于詩情畫意的湘西世界中人物的善良,追尋一種遺失的美好。一種樸素的善難免產(chǎn)生悲劇。作品展現(xiàn)了一種信守靈魂深處最為本真的純潔的人生形式,主人公翠翠是美和善的化身,渾然天成的意境,質(zhì)樸清新的語言,沖淡了故事的悲劇感。錢鍾書字默存,號(hào)槐聚。散文集《寫在人生邊上》短篇小說集《人鬼》文藝?yán)碚撝鳌墩勊囦洝贰秶恰?諷刺小說,抗戰(zhàn)時(shí)期知識(shí)分子的眾生相。②妙語迭出的語言,比喻新穎、幽默。原欲被禁錮,人性扭曲,導(dǎo)致性格異化,戀子妒女,揭露了生活在男權(quán)社會(huì)下女性悲慘的普遍命運(yùn)。英文作品:散文集:《吾國吾民》《生活的藝術(shù)》長篇小說:《京華煙云》 散文創(chuàng)作:幽默達(dá)觀小品文:(1創(chuàng)作主張:“以自我為中心,以閑適為格調(diào)”(2創(chuàng)作宗旨:“語而不論”,即陳述而不進(jìn)行深度探討,”圣人語而不論,智者論而不辯“,推崇語言上淺白直暢,篇幅上短小的語錄體。嬉皮士的調(diào)侃，不避俗字。早期針砭時(shí)弊,以幽默的態(tài)度詮釋作家的現(xiàn)實(shí)觀,后期流于油腔滑調(diào),關(guān)注自我?！遍e適風(fēng)“一派作家。(對晚明小品文的繼承,抒發(fā)性 靈,注重內(nèi)心世界②散文:雜感《祖先崇拜》《沉默》《碰傷》。書牘札記《我的雜學(xué)》③散文集《雨天的書》《澤瀉集》《談虎集》《談龍集》 梁實(shí)秋雅說話如作文原名梁治華,梁秋實(shí),字實(shí)秋,號(hào)均默。與俞平伯一起創(chuàng)辦中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一個(gè)詩歌團(tuán)體“中國新詩社”,第一個(gè)詩歌的刊物《詩》月刊散文集《背影》《歐游雜記》《倫敦雜記》 雜文集《論雅俗共賞》 代表詩集《雪朝》文藝評論《經(jīng)典常談》《國文教學(xué)》《詩言志辯》《新詩雜話》 散文創(chuàng)作分類:①描述社會(huì),抨擊現(xiàn)實(shí) ②描寫家庭生活和個(gè)人關(guān)系《背影》 ③描繪自然景色,借景抒情《荷塘月色》 俞平伯士大夫的曠達(dá)男子的陽剛之氣三、詩歌 郭沫若原名郭開貞,字鼎堂,號(hào)尚武。浪漫。②對永恒事物熱情的贊美。開中國現(xiàn)代文學(xué)史上新詩的先風(fēng)。馮至 原名馮承植,字君培。詩集《昨日之歌》。獨(dú)步詩壇的敘事詩:《吹簫人的故事》《帷?！贰缎Q馬》《寺馬之前》藝術(shù)特色:結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)章法整飭語言精美聞一多理性節(jié)制情感,建立新詩的格律化,與徐志摩開創(chuàng)”新月派“,又名”新格律詩派“。新月派——是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一個(gè)重要的詩歌流派,受泰戈?duì)枴缎略录返挠绊?。辭藻追求強(qiáng)烈地視覺沖擊和畫面感。太刻意求工,追求雕琢之感,反倒顯得不自然和呆板。詩集《紅燭》自由體詩,受西方文化思潮唯美主義詩風(fēng)影響。《死水》新格律詩,在頹廢的情感中表達(dá)詩人深沉的愛國主義激情。愛、美、自由三個(gè)詞貫穿他的一生?！对賱e康橋》的藝術(shù)特色——①音樂美。(形式上共7節(jié),每節(jié)4行,每行68字。舒緩、輕柔、情思綿邈,小夜曲一般的手法和意象組合,一切景語皆情語。繼承古典格律詩的優(yōu)美、典雅,發(fā)揚(yáng)新詩優(yōu)點(diǎn)明白曉暢,祥云流水般的自然。美術(shù)出身使他的詩作具有極強(qiáng)的色彩感和畫面感。②狹義:(作為文學(xué)的戲劇與小說、詩歌、散文相并列的一種文學(xué)體裁,是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)。戲劇的分類: ①表現(xiàn)形式:話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇等等。③題材反映的時(shí)代:歷史劇、現(xiàn)代劇。郭沫若《卓文君》在歷史的基礎(chǔ)上,對卓文君注入了時(shí)代精神。曹禺《雷雨》中國話劇的巔峰之作。對西方“三一律”的運(yùn)用相當(dāng)成功。②強(qiáng)烈的戲劇性。打破傳統(tǒng)戲劇寫法，直入高潮。如通過周樸園逼繁漪吃藥的細(xì)節(jié)描寫，生動(dòng)刻畫出封建 大家長的專制和蠻橫。人物語言符合人物身份、性格，突顯人物個(gè)性。《雷雨》人物形象分析： 周樸園：自私殘酷的資本家，專制偽善的封建家長。是一個(gè)滲 透著濃厚的封建思想的資產(chǎn)階級人物。他依靠掠奪、壓榨勞動(dòng) 人民血汗來積累財(cái)富。這些集中體現(xiàn)了 周樸園是一個(gè)心狠手辣的剝削者。他君 臨一切，如同一個(gè)暴君，為了顯示自己的封建家長威嚴(yán)，他的意見就 成了法律。周樸園一切以自己的利益為出發(fā)點(diǎn)，又給自己披上一件偽善的外衣。他的人物塑造表現(xiàn)出半殖民地半封建社會(huì)資本家的性格本質(zhì)和命 運(yùn)，暗喻封建家長的命運(yùn)是走向沒落和消亡的。在周公館里她是女主人，又是精神奴仆，她是周萍的后母，又是她的 情婦，她是接受新式教育的現(xiàn)代女性，但骨子當(dāng)中又相當(dāng)傳統(tǒng)。她對愛情的大膽追求，到了一種近乎變態(tài)的地 步，當(dāng)愛情破滅之后，她的心靈發(fā)生了扭曲，不惜通過扼殺別人的幸 福來彌補(bǔ)自己心中的不完整。第二篇：中國現(xiàn)代文學(xué)作品選超詳細(xì)筆記阿Q正傳》作者：魯迅魯迅小說的創(chuàng)作思想?！辈】唷?，既指極端貧困的物質(zhì)”病苦“，更指極端麻木愚昧的精神”病苦“。阿Q是辛亥