【正文】 v “電影語言的創(chuàng)立”，使電影真正成為獨(dú)立的第七藝術(shù)，被譽(yù)為161。希區(qū)柯克 v “把蒙太奇當(dāng)作一種創(chuàng)作方法”(愛森斯坦)v “電影的詞法從拼湊字母，進(jìn)展到銀幕文法和攝影修辭……” “電影語法之父”。161。 161。161。176。 中世紀(jì)法國篇《圣母德萊姆教堂大屠殺》；216。 現(xiàn)代篇《母與法》；216?！懊绹娪爸浮?二)《黨同伐異》 將蒙太奇進(jìn)一步運(yùn)用于影片的時(shí)空結(jié)構(gòu)，四個(gè)故事交替上演，情節(jié)的平行鋪展，強(qiáng)烈的緊迫感，最后匯成情感奔騰的急流，闡明社會紛爭、宗教狂熱和黨同伐異這一鮮明主題。（2）從電影生產(chǎn)的商業(yè)角度來說，本片至今仍然保持著默片票房收入的最高紀(jì)錄。l 創(chuàng)建了經(jīng)典的按照景別順序的常規(guī)剪輯手法（遠(yuǎn)景——全景——中近景——特寫 奠定了好萊塢的“三鏡頭法”，制造出銀幕幻覺的真實(shí)感 AB（遠(yuǎn)景）+ A（中近景）+ B（中近景）l 為了造成刺激和懸念，使用了平行蒙太奇和交叉蒙太奇營造追逐和救援的緊張氣氛，創(chuàng)造了電影史上有名的“最后一分鐘營救”。216。勞遜人物：個(gè)性鮮明、臉譜化三、敘事敘事結(jié)構(gòu)： 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、敘事清晰，邏輯性強(qiáng)，情節(jié)跌宕起伏，富于節(jié)奏感，是一部典型的情節(jié)劇影片，易于觀眾的理解和接受。閃回鏡頭、縱深運(yùn)動二、主要作品：“電影的圣經(jīng)”開創(chuàng)性意義 （一）《一個(gè)國家的誕生》（1915/2/8） “好萊塢統(tǒng)治世界的開始”主題：“從未有過一部影片會在技巧的革命性和內(nèi)容的反動性之間存在著這樣觸目驚心的矛盾”。161。（警匪、災(zāi)難、驚險(xiǎn)、動作）類型片的肇始l 第一部作品：1907年自編自導(dǎo)自演《多麗歷險(xiǎn)記》161。161。電影藝術(shù)實(shí)踐的集大成者（1908—1931）“美國電影之父”一、豐富的人生閱歷和藝術(shù)實(shí)踐l 1903年鮑特的《一個(gè)美國消防隊(duì)員的生活》（第一部劇情片）、《火車大劫案》的演員和助手，161。161。 全（景別）“一個(gè)美國人”第三節(jié) 格里菲斯 161。 固（機(jī)位）252。 日（光效）252。164。170。170。177。梅里愛的命運(yùn)是電影史的一個(gè)注腳，是電影企業(yè)一位特立獨(dú)行的藝術(shù)家的特寫。161。 主要理念：“我把世界擺在你面前”，歷史文獻(xiàn)片——不拘泥于生活記錄和戲劇舞臺的現(xiàn)實(shí)主義216?！皹逢?duì)指揮視點(diǎn)” 剪輯——場景較多（舞臺化搭景 ）場景 轉(zhuǎn)換 特技——疊印、疊化、“停機(jī)待拍”、“倒放” 魔術(shù)般的藝術(shù)探索——“把戲劇引入了電影”，開創(chuàng)了的電影表現(xiàn)主義和技術(shù)主義的先河。161。梅里愛《灰姑娘》《月球旅行記》等故事片、科幻片（一）特點(diǎn)： 機(jī)位:固定、全景161。喬治161。161。 161。魔術(shù)大師161。電影…… 對電影的照相本質(zhì)的強(qiáng)調(diào)，束縛其前行而成為藝術(shù)的腳步 第二節(jié) 電影161。左翼161。盧米埃爾兄弟w 電影的發(fā)明者和經(jīng)營者w 電影誕生日：1895年12月28日w 作品：《火車進(jìn)站》《工廠大門》《水澆園丁》w 電影成為繼文學(xué)、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈、戲劇之后的“第七藝術(shù)”（一）特點(diǎn)： 單鏡頭、景深鏡頭，長鏡頭，自然外景、場景短少日常生活題材照相式的紀(jì)實(shí)手法——“把生活引進(jìn)了電影”，開創(chuàng)了電影再現(xiàn)生活的紀(jì)實(shí)主義（現(xiàn)實(shí)主義）傳統(tǒng) （二）影響： “生存之鏡” ——紀(jì)錄片、電影眼睛派、意大利新現(xiàn)實(shí)主義、法國新浪潮，中國161。161。影視藝術(shù)劉彬彬LBB77 引子：1995年戛納國際電影節(jié)參展作品第一章電影的初創(chuàng)期 （1895—1920） “兩個(gè)法國人” 第一節(jié) 電影之父161。170。170。176。177。176。177。170。170。164。170。170。l 布萊頓學(xué)派[英]——世界電影史上有據(jù)可考的第一個(gè)學(xué)術(shù)流派（19011909）216。 技巧探索 ：“追逐片的發(fā)源地”、移動攝影（搖）、特寫、倒拍、停拍，早期分鏡頭和蒙太奇（二）影響：“白日夢幻”——好萊塢傳統(tǒng)（傳奇故事+聲畫奇觀）、浪漫主義電影“舞臺即銀幕”的觀念，又使電影藝術(shù)的發(fā)展落入新的窠臼。176。161。 161。161?；羧A德161。勞遜延伸：中國電影的誕生l 《定軍山》（1905）“戲曲紀(jì)錄短片” l 任慶泰（景豐）、劉仲倫拍攝、譚鑫培演出l 特點(diǎn)：252。 外（場景）252。 中（構(gòu)圖）252。170。170。170。170。170。170。 ——霍華德它雖然改編自小說，但又有著明顯的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的戲劇式結(jié)構(gòu)。 宏大史詩，緊張情節(jié)，浩大場面，坎坷命運(yùn)，善惡分明，懸念沖突，大團(tuán)圓結(jié)局——“好萊塢電影帝國”的奠基人鏡頭和蒙太奇（1）鏡頭l 運(yùn)動攝影，特寫鏡頭l 多鏡頭（變化、角度、遠(yuǎn)近、焦距）交互呈現(xiàn)同一場景， 意義 l 單視點(diǎn)拍攝變?yōu)槎嘁朁c(diǎn)拍攝， 打破了梅里愛的“樂隊(duì)指揮視點(diǎn)”；l 影片的構(gòu)成單位由場景變?yōu)殓R頭；（2）蒙太奇l 在鏡頭與鏡頭的組合中，善于運(yùn)用不同景別的鏡頭有機(jī)結(jié)合，來一步步描繪場景，突出藝術(shù)形象，吸引觀眾的注意力并加深其印象。意義和影響（1）從藝術(shù)的角度來說，這部氣勢磅礴的電影史詩是一部劃時(shí)代的作品，被認(rèn)為是使電影成為藝術(shù)的標(biāo)志。它使美國電影在生產(chǎn)經(jīng)營體制和方式上發(fā)生了巨大的變化，由此開辟了走向大規(guī)模、大制作的超級影片和巨額酬金的道路。 216。 猶太篇《基督受難》； 216。 古代篇《巴比倫的陷落》線索——結(jié)構(gòu)標(biāo)簽：“永無休止推動著的搖籃，它聯(lián)系著當(dāng)今和未來” 主要貢獻(xiàn)： 161。今天，你每看一部影片，里面總有一些東西是格里菲斯開創(chuàng)的。177。170。170。v 初步形成了電影的敘事結(jié)構(gòu)模式：鏡頭——場景——段落——整片，把電影從戲劇中分離出來。176?！?16。176。177。170。170?！? 1919電影企業(yè)國有化的艱難起步，“…蘇聯(lián)人之所以發(fā)明蒙太奇，是因?yàn)樗麄冋也坏秸淼哪z片…” “三個(gè)蘇聯(lián)人”一、庫里肖夫?qū)嶒?yàn) w 實(shí)驗(yàn)一：“創(chuàng)造性地理學(xué)”——剪輯重構(gòu)時(shí)空w 實(shí)驗(yàn)二：“庫里肖夫效應(yīng)”——剪輯渲染情感 w 結(jié)論：“蒙太奇原則是電影特性的基礎(chǔ)，銀幕的所有表現(xiàn)力都是蒙太奇的表現(xiàn)力，電影演員、電影編劇、電影攝影、電影美工等在電影蒙太奇的總原則下，構(gòu)成電影表現(xiàn)手段的體系。w 《罷工》（1924）、《戰(zhàn)艦波將金號》（1925）《十月》、《新與舊（總路線）》等161。雜耍（吸引力）蒙太奇161。（Attraction Montage），即隱喻、理性蒙太奇定義：雜耍的一切元素都是為了促使導(dǎo)演把思想傳達(dá)灌輸?shù)接^眾的意識中,使觀眾進(jìn)入引起這一思想的精神狀況或心理狀態(tài)中, 以造成情感的沖擊。這是一種更注重理性、更抽象的蒙太奇形式。v 戲劇性蒙太奇（矛盾沖突和人物情感）v 散文性蒙太奇（時(shí)空跳躍的敘事藝術(shù)）v 詩性蒙太奇：通過蒙太奇鏡頭的對列，產(chǎn)生隱喻象征，濃縮地體現(xiàn)某種涵義。w 運(yùn)用“黃金分割率”來進(jìn)行檢驗(yàn)和分析。愛森斯坦式的“沖突原則”：正題+反題=合題三、蒙太奇“敖德薩階梯”8分鐘，160多個(gè)鏡頭通過巧妙的大場面調(diào)度，典型人物的凸現(xiàn)，細(xì)節(jié)的抓取，以一當(dāng)十，把“敖德薩階梯”擴(kuò)展成了風(fēng)起云涌的1905年的俄國革命的銀幕寫照。 色彩影調(diào)的對比216。 行動方向的對比216?！皟蓪δ缸印边\(yùn)用大小景別配合上的一收一