【正文】 物的處境和心性，合情合理；圍繞著鉛筆盒勾勒行為舉止，展現(xiàn)心理活動(dòng)，彰顯出人物戰(zhàn)勝黑暗和恐懼的內(nèi)在精神動(dòng)力，令人信服；讓周圍環(huán)境隨著香雪的情緒變化而轉(zhuǎn)換色調(diào)，情景交融互動(dòng)，呈現(xiàn)出一派詩化的意境美，真切感人。同時(shí)。香雪還想到了臺(tái)兒溝貧窮落后，展望它將來，還想到了爹和娘。 。香雪對鉛筆盒的追求，就是對文明的追求，能夠主動(dòng)追求文明和進(jìn)步，才是她身上智慧因素的覺醒。，并為此走出了三十里夜路，可見這個(gè)鉛筆盒不僅是一個(gè)實(shí)物，它也是一種象征，跟火車一樣，是文化和知識(shí)的象征，是現(xiàn)代文明的象征。“哦，香雪！香雪！”的反復(fù)呼告收結(jié)，情感是復(fù)雜的：有對貧窮落后的憐憫，有對現(xiàn)代文明的召喚，有對質(zhì)樸心靈的贊嘆，也有對這質(zhì)樸美可能被現(xiàn)代文明吞沒的擔(dān)憂。、追求文明。為得到一個(gè)小小的鉛筆盒，不顧一切地沖上火車；。香雪是小說中質(zhì)樸心靈美的化身。香雪是臺(tái)兒溝小山村十七歲的女孩子，臺(tái)兒溝唯一的初中生。人們對火車帶來的現(xiàn)代化的氣息的驚奇、向往、激動(dòng)，以及從穿戴、談吐，到內(nèi)心心理都發(fā)生了深刻的變化，預(yù)示沉睡的大地將覺醒，一個(gè)新世界將要來到。火車象征現(xiàn)代文明，臺(tái)兒溝象征中國古老的大地。小說借臺(tái)兒溝的一角，寫出了改革開放后中國從歷史的陰影下走出，擺脫封閉、愚昧和落后，走向開放、文明與進(jìn)步的痛苦與喜悅?！杜?，香雪》以北方小山村臺(tái)兒溝為背景，通過對香雪等一群鄉(xiāng)村少女的心理活動(dòng)的生動(dòng)描摹，敘寫了每天只停留一分鐘的火車給一向?qū)庫o的山村生活帶來的波瀾。這個(gè)細(xì)節(jié)讓人們思考，是什么造成了這生活的悲?。吭俦热纾亨従釉诔詧F(tuán)圓飯時(shí)無聊地把長頸酒瓶與矮礅罐頭放在一起猜謎的細(xì)節(jié)，揭示了世俗心理的丑惡，顯得同樣精彩。高女人在世俗眼中和政治中傷中抑郁而死之后，鰥居的矮男人還像妻子在世時(shí)那樣，進(jìn)出總把雨傘舉得高高的，“這時(shí)，人們有種奇妙的感覺，覺得那傘下好像有長長的一大塊空間，空空的，世界上什么東西也填補(bǔ)不上”。以高女人與矮丈夫打一把雨傘貫串始終，含蓄蘊(yùn)藉，具有十分感人的藝術(shù)魅力。小說并沒有從正面展示主人公的內(nèi)心心理，而是用團(tuán)結(jié)大樓居民第三人稱限制視角敘述，而在團(tuán)結(jié)樓居民中又以裁縫老婆的眼光為視角展開敘述。另外，她在作品中還具有重要的結(jié)構(gòu)功能，是小說所采用的外在視角的主要承擔(dān)者。在團(tuán)結(jié)大樓的居民中，作者用了較多的筆墨，描寫裁縫老婆的形象，對她自私、嫉妒和無聊的窺視癖心理，作了生動(dòng)描繪和含蓄譏諷?！陡吲撕退陌煞颉非擅畹剡x取團(tuán)結(jié)大樓居民的眼光為視角，描寫了對身高成反常的比例的知識(shí)分子夫婦的生活命運(yùn)，用他們的悲劇性遭遇，以小見大地折射出他們所處的社會(huì)環(huán)境與國民劣根性的根深蒂固，譴責(zé)了“文化大革命”時(shí)期殘酷的政治斗爭對人性的嚴(yán)重摧殘。因?yàn)椤队螆@驚夢》和藍(lán)田玉息息相關(guān)，因此，一曲《游園》引起了藍(lán)田玉的意識(shí)流，眼前的程參謀和蔣碧月，又酷似當(dāng)年的鄭參謀和月月紅?！队螆@》引起她一生悲劇命運(yùn)的聯(lián)想，但是她再也唱不出《驚夢》。她本是南京夫子廟得月樓唱昆曲的姑娘，因一曲《游園驚夢》，一夜間成了將軍夫人，享盡了榮華富貴；但錢將軍六十靠邊了，她只有二十來歲?！队螆@驚夢》對展現(xiàn)女主人公的命運(yùn)具有重要作用。3《游園驚夢》中“戲劇穿插法”的運(yùn)用對展現(xiàn)人物命運(yùn)、刻畫人物心理，突出悲劇主題的作用。這是意識(shí)流手法的特點(diǎn)，卻也是人的思維特點(diǎn)之一。?意識(shí)流手法，主要是指藍(lán)田玉在喝酒后微醉狀態(tài)下的自由聯(lián)想和內(nèi)心獨(dú)白?！薄白兊梦铱於疾徽J(rèn)識(shí)了—起了好多新的高樓大廈。如鄭彥青和藍(lán)田玉在去中山陵路上的一段，如藍(lán)田玉幾次聯(lián)想起桂枝香的嘆息：是親妹子才揀自己的姐姐往腳下踹呢，這明是寫桂枝香和蔣碧月，暗是寫她和月月紅。她戀上錢將軍的隨從參謀鄭彥青并與之幽會(huì)，而鄭彥青又別有所戀，所戀者卻是她的妹子十七月月紅。?暗示手法，多指情愛方面。杜麗娘的愛情追求及悲劇性命運(yùn)，在小說中對女主人公藍(lán)田玉具有象征性意義。湯顯祖《牡丹亭《游園驚夢》和藍(lán)田玉息息相關(guān)，一曲《游園》引起了藍(lán)田玉的意識(shí)流，眼前的程參謀和蔣碧月，又酷似當(dāng)年的鄭參謀和月月紅。 2分析《游園驚夢》采用象征、暗示、意識(shí)流等表現(xiàn)手法的藝術(shù)特點(diǎn)。三、白先勇《游園驚夢》1分析《游園驚夢》的主題意蘊(yùn)。最后通過對新媳婦的集中描寫，有力地烘托通訊員的動(dòng)人形象。全篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，層次清晰，前后呼應(yīng)。在結(jié)構(gòu)上則前后呼應(yīng)，卒章顯志，使作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。百合花被子在作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)方面具有重要作用。百合花被子在刻畫人物方面具有重要作用。百合花被子是連接軍民的重要紐帶。小戰(zhàn)士、我、新媳婦都處于青春年少時(shí)期，性意識(shí)剛剛覺醒，朦朧而恍惚，心理與情感的微妙變化與糾葛，洋溢著濃濃的詩意，心靈充滿著美好的情愫，這與殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境形成強(qiáng)烈的對比。再如對通訊員衣服上破洞的描寫，小說中前后出現(xiàn)了四次，每次都表現(xiàn)了不同的思想內(nèi)涵。第一次出現(xiàn)表現(xiàn)了通訊員的細(xì)致和對革命同志的關(guān)心。對小通訊員步槍筒里插的樹枝和野花的描寫，在小說中前后出現(xiàn)了兩次，這些樹枝和野花是生命的象征，它反映了一個(gè)年輕戰(zhàn)士熱愛自然、熱愛生活的優(yōu)美情趣，同時(shí)也表現(xiàn)了小通訊員的天真和在緊張戰(zhàn)斗生活中的從容、鎮(zhèn)定。作品用對比和襯托的方法，通過對百合花被子、野菊花、饅頭、破洞等一系列細(xì)節(jié)描繪，細(xì)膩地刻畫了人物性格，展現(xiàn)了人物豐富的感情世界和純樸優(yōu)美的心靈。作品僅僅截取幾個(gè)極為普通的生活橫斷面，從幾件平凡的小事中深入開掘，展開對軍民關(guān)系饒有詩意的描寫?！栋俸匣ā吩谶x材角度和刻畫側(cè)重上的特色及其作用。等到小戰(zhàn)士為了救戰(zhàn)友而犧牲后，她義無返顧地將她珍愛的，新結(jié)婚用的新被子蓋在小戰(zhàn)士身上。新媳婦是普通的農(nóng)村婦女，她的特點(diǎn)淳樸善良，充滿羞澀。他樸實(shí)、機(jī)靈、愛美，并且有著十八九歲男孩子對婦女的靦腆、羞怯神態(tài)和心理。他最主要的性格特征是對人民的忠誠。《百合花》中小通訊員和新媳婦形象。這一主題是通過描寫和謳歌子弟兵對人民的忠誠和人民對子弟兵的敬愛來表現(xiàn)的。二、茹志娟《百合花》《百合花》的主題。同為青年人林震、趙慧文的性格構(gòu)成互為襯托的對比。對比突出了各人的性格特征，顯示豐富多樣的性格，加深和擴(kuò)大作品的主題意蘊(yùn)。作品是以林震到組織部后的所見所聞所經(jīng)歷所遭遇為結(jié)構(gòu)線索的；是以他為視角，通過他的眼光，刻畫了一系列官僚主義者，尤其是塑造了頗有深度的劉世吾的形象。當(dāng)然面對現(xiàn)實(shí)生活中的種種復(fù)雜現(xiàn)象，他感到過困惑、彷徨，并不是一個(gè)成熟的革命者。他滿懷熱情地踏入社會(huì)，對舊觀念、舊事物抱著質(zhì)疑、批判的態(tài)度，不為陳規(guī)陋習(xí)所束縛。4簡析林震的性格特征及其在作品中的作用。劉世吾是一個(gè)20世紀(jì)50年代那些曾經(jīng)創(chuàng)造新生活，卻不能夠被新生活激發(fā)出更多熱情和理想，革命意志衰退的黨的干部的藝術(shù)典型。這就使這個(gè)形象具有相當(dāng)深刻的典型意義。他一再說“就是那么回事”，這句口頭禪是他的處世哲學(xué)，表現(xiàn)了他看透一切，極端冷淡，革命意志嚴(yán)重衰退。他自我解嘲是得了如炊事員厭食的“職業(yè)病”。但卻不主動(dòng)去抓工作。劉世吾性格比較復(fù)雜。從個(gè)人理想角度對體制性文化和體制化了的人進(jìn)行了批判。2分析小說的主題意蘊(yùn)。因此林震這一個(gè)人物，既有思想、性格上的意義，也有結(jié)構(gòu)上的作用。1理解小說的敘述結(jié)構(gòu)特征。精讀小說一、王蒙《組織部來了個(gè)年輕人》二、茹志娟《百合花》三、白先勇《游園驚夢》四、馮驥才《高女人和她的矮丈夫》五、鐵凝《哦，香雪》六、阿城《棋王》 陳染空的窗八、《少女小漁》嚴(yán)歌苓九、喜宴》王安憶十、《鞋》劉慶邦精讀散文一、致傅聰傅雷二、黃鸝病期瑣事孫犁三、懷念蕭珊巴金 四、母親的羽衣張曉風(fēng)五、撿麥穗張潔六、《學(xué)圃記閑》楊絳七、雜文二題邵燕祥　　八、秦腔賈平凹九、鞏乃斯的馬周濤十、我與地壇史鐵生精讀詩歌一、望星空郭小川二、有贈(zèng)曾卓三、麥堅(jiān)利堡羅門四、相信未來郭路生五、鄉(xiāng)愁余光中六、智慧之歌穆旦七、雙桅船舒婷八、就是那一只蟋蟀流沙河九、麥地海子精讀戲劇一、茶館老舍二、關(guān)漢卿田漢泛讀小說一、廣陵散陳翔鶴二、將軍族陳映真三、陳煥生上城高曉生四、邢老漢和狗的故事張賢亮五、受戒汪曾祺六、透明的紅蘿卜莫言七、殘?jiān)聫埑兄景?、親親土豆遲子建九、馬橋詞典韓少功十、送一個(gè)人上路張學(xué)冬十一、拾嬰記蘇童泛讀散文一、髻琦君二、三、記波外翁臺(tái)靜農(nóng)四、哭小弟宗璞五、致西緒福斯西西六、回看血淚相和流柯靈七、童年二題牛漢八、融入野地張煒九、一只特立獨(dú)行的豬王小波泛讀詩歌一、有的人臧克家二、紅玉米痖弦三、重讀圣經(jīng)綠源四、長恨歌洛夫五、回答北島六、哎，大森林公劉七、一個(gè)人老了西川八、日記王家新九、陳毅市長沙葉新精讀小說一、王蒙《組織部來了個(gè)年輕人》《組織部來了個(gè)年輕人》發(fā)表于1956年。是較早反映社會(huì)主義體制下人民內(nèi)部矛盾，揭露官僚主義的作品。敘述結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是（1）從組織部新來的年輕人林震的角度，通過他的眼光，他到組織部后的經(jīng)歷，描寫了組織部的情況與問題，塑造了劉世吾等官僚主義者的形象。（2）小說以組織部處理麻袋廠黨支部的問題為中心情節(jié)展開敘述，線索單純而清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。小說尖銳地揭示出建國初期50年代我黨的某些領(lǐng)導(dǎo)干部存在的革命意志衰退、官僚主義作風(fēng)等問題，以及其對社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的危害，是我國文學(xué)界較早揭示社會(huì)主義體制下人民內(nèi)部矛盾，批判官僚主義作風(fēng)的作品。3分析劉世吾形象及其意義。他有一定的革命經(jīng)歷，有能力、有魄力，懂得“領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)”，知道如何去抓重點(diǎn)，“下決心”就可以把工作做得很出色。對于損害黨和人民利益的錯(cuò)誤和缺點(diǎn)，漠然置之，麻木不仁。他什么都“習(xí)慣了，疲倦了”。小說還深刻揭露了他的一套似是而非的理論，如“條件還不成熟”“成績是基本的，缺點(diǎn)是前進(jìn)中的缺點(diǎn)”等等，他就是用這些來掩蓋和庇護(hù)自己的缺點(diǎn)和錯(cuò)誤的，給黨的事業(yè)帶來危害。劉世吾年輕時(shí)也曾充滿革命熱情，隨著年齡的增長，涉世的深入，閱歷、經(jīng)驗(yàn)的豐富，如何永遠(yuǎn)保持年輕時(shí)的單純、熱情、朝氣，這是劉世吾形象的另一方面的典型意義，也是作品思想的一個(gè)重要方面。在這人身上寄托了作者對理想，事業(yè)，人生等問題的思考。林震是一個(gè)有理想、有朝氣、富于原則性和正義感的青年黨員干部。他們是社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的變革力量。林震在作品中還有結(jié)構(gòu)上的作用。5分析《組織部來了個(gè)年輕人》塑造人物的對比關(guān)系及其作用小說塑造人物運(yùn)用對比手法，在人物間形成多種對比。林震和劉世吾構(gòu)成性格對比。劉世吾和韓常新、李宗秦及王清泉同為官僚主義者，也構(gòu)成不同性格的對比。小說圍繞一個(gè)小戰(zhàn)士向老鄉(xiāng)“借被子”的事件，表現(xiàn)了軍民團(tuán)結(jié)、生死與共的深刻主題。軍民生死與共的主題由此得到深切表現(xiàn)。小通訊員是年輕的解放軍戰(zhàn)士。他關(guān)心群眾利益，注意群眾影響。但是在戰(zhàn)友生命受到威脅時(shí)，他舍身撲在即將爆炸的手榴彈上，獻(xiàn)出了自己年輕的生命。在借被子事件中讓小戰(zhàn)士受窘了，她一直感到歉疚。本小說熱愛子弟兵，軍民生死與共的深刻主題正是通過這兩個(gè)人物形象而表現(xiàn)的。《百合花》在人民解放戰(zhàn)爭的廣闊背景下，將戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)斗場面推為背景，沒有描寫戰(zhàn)爭的血腥殘酷，更沒有描寫戰(zhàn)爭的大場面，而是選擇了前沿包扎所里小通訊員和新媳婦這兩個(gè)平凡的人物作精心的描繪，從一個(gè)側(cè)面，熱情地謳歌了子弟兵對人民的忠誠和人民對子弟兵的敬愛，表現(xiàn)了軍民團(tuán)結(jié)，生死與共的深刻主題，在選材的角度和刻畫的側(cè)重上，都是獨(dú)具特色的?！栋俸匣ā愤\(yùn)用對比、襯托，細(xì)節(jié)來刻畫人物性格的藝術(shù)特色。閱讀文學(xué)名著，就需要走進(jìn)文本，研讀細(xì)節(jié)，感受文學(xué)深層次蘊(yùn)含的魅力。對通訊員給“我”開飯的兩個(gè)饅頭的描寫，小說中前后出現(xiàn)過兩次。第二次出現(xiàn)則更使“我”痛失戰(zhàn)友悲憤心情。作品語言清新自然，具有濃厚的抒情詩的意味?！栋俸匣ā分邪俸匣ū蛔釉诒憩F(xiàn)主題、人物塑造和情節(jié)結(jié)構(gòu)上的作用。深刻表現(xiàn)了軍民團(tuán)結(jié)、生死與共的主題。刻畫了新媳婦對子弟兵的無比崇敬的心靈，也烘托了小通訊員的動(dòng)人形象。從借被子到獻(xiàn)出被子，構(gòu)成作品的基本情節(jié)?！栋俸匣ā返慕Y(jié)構(gòu)特點(diǎn)。以一天時(shí)間為敘事順序，以“我”耳聞目睹為敘事的視角，以百合花圖案被子為線索，圍繞借被子事件，將先后出現(xiàn)的通訊員和新媳婦這兩個(gè)人物的性格，作了生動(dòng)的刻畫。作品巧妙地以“我”貫穿全篇，使情節(jié)的發(fā)展連貫自然。作品通過女主人公藍(lán)田玉的一次赴宴經(jīng)歷的敘述，描寫了這位守寡的將軍夫人悲劇性的命運(yùn)遭際，反映了原國民黨上層階級撤離在大陸后的境遇變遷和五六十年代的臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)，塑造了藍(lán)田玉等幾個(gè)性格各異的人物形象，同時(shí)也表達(dá)了人物的懷舊情結(jié)和對世事無常的滄桑感受?！队螆@驚夢》的穿插對刻畫主人公藍(lán)田玉心理有重要作用。象征手法，主要指小說中戲曲《游園驚夢》而言。游園驚夢》中，女主人公杜麗娘受封建禮教束縛，游園時(shí)感春傷懷，與書生柳夢梅夢中相會(huì)幽歡，后悒郁而死。藍(lán)田玉的出身教養(yǎng)、愛情追求的具體內(nèi)容及其命運(yùn)遭遇與杜麗娘雖然不同，但就愛情追求和悲劇性命運(yùn)而言則一致。藍(lán)田玉嫁給可以做她爺爺?shù)腻X將軍，雖享盡榮華富貴，但不能替代感情的空缺。這些，小說描寫得十分含蓄，采用的是暗示的手法。又如結(jié)尾竇夫人和錢夫人“你這么久沒來，可發(fā)覺臺(tái)北變了些什么沒有？”錢夫人答：“變多嘍?！边@里錢夫人回答的，明里是說臺(tái)北的變化，暗示的卻是對世事的滄桑感。這種自由聯(lián)想是無序的，隨意的，有重復(fù)的，跳躍性極大的，前事未完，后事突起，是雜亂思緒的原生態(tài)呈現(xiàn)。藍(lán)田玉的意識(shí)流集中而深切地表現(xiàn)了她在感情生活方面的矛盾痛苦心情和復(fù)雜的感情糾葛及悲劇性命運(yùn)。作品采用了“戲劇穿插法”，即把戲曲《游園驚夢》穿插于故事情節(jié)之中。藍(lán)田玉的身世浮沉、情感波折和《游園驚夢》息息相關(guān)。她戀上了錢將軍的隨從參謀鄭彥青并與之幽會(huì)；這次在臺(tái)灣由竇夫人桂枝香請的宴會(huì)上，又演唱《游園驚夢》她已成了守寡的落魄夫人?！队螆@驚夢》的穿插對刻畫主人公藍(lán)田玉心理具有重要作用。四、馮驥才《高女人和她的矮丈夫》分析《高女人和她的矮丈夫》小說的主題意蘊(yùn)。1分析“裁縫老婆”形象的思想意義及其在作品中的結(jié)構(gòu)功能。她是那對知識(shí)分子夫婦悲劇的推波助瀾者之一，也是“文化大革命”那場民族大災(zāi)難的社會(huì)基礎(chǔ)，是“舊習(xí)慣”