【正文】 。舟中聞 雙琵琶 》“玉盤大小亂珠迸，酒上汝面，花艷眉相并”化用了白居易《琵琶行》中“ ， ”。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯”化用了白居易《琵琶行》中的“ ， ”，“ ， ”。姜夔《揚(yáng)州慢》中的“ ， ， ”化用杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》詩句“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”。 王 維 《 山 居 秋 暝 》 中 的“ ， ”語出《楚辭》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”。形解》中的“海不辭水，故能成其大；山不辭土，故能成其高”。 京口北固亭懷古》中的“想當(dāng)年， ， ”借贊揚(yáng)劉裕，諷刺南宋王朝主和派屈辱求和的無恥行徑，表現(xiàn)出作者抗金的主張和恢復(fù)中原的決心。 2古詩詞中善于運(yùn)用典故來表情達(dá)意，如 姜夔《揚(yáng)州慢》中的“ ， ”化用杜牧“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”的詩句，表現(xiàn)往日揚(yáng)州繁華景象，寄予語文備課大師 語文備課大師 詞人昔盛今衰的感慨。赤壁懷古》“故國神游， ，早生華發(fā)”，辛棄疾的《永遇樂 古詩詞中經(jīng)常運(yùn)用用疊字的修辭手法來表情達(dá)意，如《迢迢牽牛星》“迢迢牽牛星， ”，“纖纖擢素手， ” ，“盈盈一水間， ”；李清照《聲聲慢》“尋尋覓覓， ， ”?！? 1古詩詞中有很多以“自”、“空”營造意境氛圍的，如王維《山居 秋暝》“ ，天氣晚來秋”，杜甫《蜀相》“映階碧草自春色， ”，白居易《琵琶行》“ ，繞船月明江水寒”，陸游《書憤》“塞上長城空自許， ”，姜夔《揚(yáng)州慢》“漸黃昏， ， ”， 李白《蜀道難》“但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。 ， ”； 王實(shí)甫《長亭送別》中的“ ， ， ，北雁南飛。 1我國古代詩文中，有許多展現(xiàn)秋天不同景象的名句，如王維《山居秋暝》中的“空山新雨后，天氣晚來秋。 1古代文人擅長借“夢”寄托情思，如李白《夢游天姥吟留別》中的“ ，一夜飛度鏡湖月”；白居易《琵琶行》中的“夜深忽夢少年事， ”；李商隱《錦瑟》中的“ ，望帝春心托杜鵑”； 蘇軾《念奴嬌 唐宋詩文中也有一些使用“兮”的句子，比如李白 《夢游天姥吟留別》中的“熊咆龍吟殷巖泉， ”，“云青青兮欲雨， ”，“ ，云之君兮紛紛而來下”，“ ,仙之人兮列如麻 ”，蘇軾《赤壁賦》中的“ 桂棹兮蘭槳， 。 1“楚辭”興起于戰(zhàn)國時期的楚國，其語言的明顯標(biāo)志之一是大量使用“兮”字，比如屈原《離騷》中的“ ，春與秋其代序。 1古代詩文中，有許多描繪音樂的名句，如白居易《琵琶行》中的“ ，小弦切切如私語。王實(shí)甫《長亭送別》中的“ ， ， ， 。譬如，蘇東坡在赤壁下把酒對歌，賞“白露橫江， ”的清美，發(fā)出了“ ，羨長江之無窮”（《赤壁賦》）的幽嘆；青年才俊王勃，在江西南昌精美壯麗的滕王閣上，揮毫寫下了“ ，秋水共長天一色”（《滕王閣序》）的漂亮詩句；白居易登臨潯陽江頭，抒寫了一個“ ，此時無聲勝有聲”（《琵琶行》）的凄美故事；而杜甫呢，則在《登高》中用“ ，不盡長江滾滾來”的詩句，對長江之景作了另一種注解。 1古典詩詞善以“杜鵑（子規(guī)）”表達(dá)悲切之意，如白居易《琵琶行》“其間旦暮聞何物？ ” ，李商隱《錦瑟》“莊生曉夢迷蝴蝶， ”，李白《蜀道難》“ ，愁空山”。 ， ， 忍顧鵲橋歸路。又如秦觀 《鵲橋仙》“纖云弄巧， ， 。河漢清且淺， 。纖纖擢素手， 。 古代文人善于借“秋”表情達(dá)意或烘托意境，如王勃《滕王閣序》“ ，秋水共長天一色”，王維《 山居秋暝》 “ 空山新雨后， ”，杜甫《登高》“ ，百年多病獨(dú)登臺 ”，白居易《琵琶行》“潯陽江頭夜送客， ”，柳永《雨霖鈴》“多情自古傷離別， ”，陸游《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡， ”。如李煜《虞美人》“ ？恰似一江春水向東流”，李清照《聲聲慢》“這次第， ”， 李白《將進(jìn)酒》“ 但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。 ？ ”。氓》“不見復(fù)關(guān)， ”，《迢迢牽 牛星》“終日不成章， ”，白居易《琵琶行》 “夜深忽夢少年事， ”； “凄凄不似向前聲， 。赤壁懷古》中的 “大江東去， ， ”，蘇軾《赤壁賦》中的“哀吾生之須臾， ”。 ，何枝可依”， 李密《陳情表》中的“ ，愿乞終養(yǎng)”，陶淵明《歸園田居》中的“ ，池魚思故淵”，王勃《滕王閣序》中的“ ，秋水共長天一色 ”，李白《蜀道難》中的“ ，猿猱欲度愁攀援 ”，“ ，雄飛雌從繞林間”， “ ，愁空山” ， 杜甫《蜀相》中的“映階碧草自春色， ”，杜甫《登高》中的“風(fēng)急天高猿嘯語文備課大師 語文備課大師 哀， ”， 白居易《琵琶行》“其間旦暮聞何物？ ”， 李商隱《錦瑟》“莊生曉夢迷蝴蝶， ”；李清照《聲聲慢》“ ， ，卻是舊時相識”；王實(shí)甫《長亭送別》“碧云天，黃花地， ， ”。 古詩文中“水”的意象無處不在，它給作品增添了豐富的意趣，如《古詩十九首》中的“ ，脈脈不得語”；王勃《滕王閣序》中的“ ，煙光凝而暮山紫”，“落霞與孤 鶩 齊飛， ”；王維《山居秋暝》中的“明月松間照， ”；李白《將進(jìn)酒》中的“ ，奔流到海不復(fù)回”；李白 《夢游天姥吟留別》中的“云青青兮欲雨， ” ， “世間行樂亦如此， ”；李煜 《虞美人》中的 “問君能有幾多愁？ ”；秦觀《鵲橋仙》中的 “ ， ，忍顧鵲橋歸路”；蘇軾《赤壁賦》中的“清風(fēng)徐來， ”；杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下， ”；杜甫《登岳陽樓》中的“吳楚東南坼， ”。 古詩文以“月”為意象烘托意境或表情達(dá)意，如曹操《短歌行》“ ，烏鵲南飛”，李白《夢游天姥吟留別》“ ，送我至剡溪”，白居易《琵琶行》“醉不成歡慘將別， ”，“東船西舫悄無言， ”，“去來江口守空船， ” ，“ ，往往取酒還獨(dú)傾”，王維《 山居秋暝 》“ ，清泉石上流”，李煜《虞美人》“小樓昨夜又東風(fēng)， ”，柳永《 雨霖鈴 》“今宵酒醒何處？ ”，蘇軾《念奴嬌語文備課大師 語文備課大師 2022 屆高考詩文背誦默寫專題訓(xùn)練 古詩詞中“雨”已成為詩人抒發(fā)情感的載體，如王維《山居秋暝》中的“ ，天氣晚來秋”，柳永《雨霖鈴》中的“寒蟬凄切， ， ”，李清照《聲聲慢》中的“ ，到黃昏， ”。 古詩文以“風(fēng)”為意象烘托意境或表情達(dá)意，如杜甫《登高》“ ，渚清沙白鳥飛回”，陸游《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡， ” ，李煜《虞美人》“ ， 故國不 堪回首月明中 ”，柳永《雨霖鈴》“今宵酒醒何處？ ，秦觀《鵲橋仙》“ ，便勝卻人間無數(shù)”，李清照《聲聲慢》“ ，怎敵他， ”，姜夔《揚(yáng)州慢》“ ，盡薺麥青青”，蘇軾《赤壁賦》“ ，水波不興 ”，王實(shí)甫《長亭送別》“碧云天， ， ， 北雁南飛”。赤壁懷古》“ 人生如夢 ， ”，姜夔《揚(yáng)州慢》“二十四橋仍在， ， ”。 在中國的詩詞文化里，“酒“與“愁”總是緊密聯(lián)系在一起的，如曹操《短歌行》“ ，人生幾何？”“何以解憂？ ”；白居易《琵琶行》“ ，別時茫茫江浸月”，“春江花朝秋月夜， ” ；柳永《雨霖鈴》“ ？楊柳岸曉風(fēng)殘月”；李清照《聲聲慢》“ ，怎敵他，晚來風(fēng)急 ？” 古代詩文中有許多寫鳥的句子，如曹操《短歌行》中的“月明星稀， 。 面對浩浩長江和滔滔黃河 ，古代文人曾滋生出無數(shù)詩情畫意來，如李白《將進(jìn)酒》中的“ ，奔流到海不復(fù)回 ”，杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下， ”，蘇軾 《念奴嬌 古詩詞中，“眼淚”與“悲愁”總是結(jié)合在一起，如《詩經(jīng)座中泣下誰最多？ ”，杜甫《蜀相》“出師未捷身先死， ”，《登岳陽樓》“戎馬關(guān)山北， ”，李商隱《錦瑟》“ ，藍(lán)田日暖玉生煙”，柳永《雨霖鈴》“ ，竟無語凝噎”；王實(shí)甫《長亭送別》“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。 愁，是人類一種特定的情緒，但在古代詩人的筆下，這種愁情愁緒卻異彩紛呈。 ， ”。 1牛郎織女的故事自古經(jīng)久不衰，家喻戶曉，古詩詞更是以此為題材，如《迢迢牽牛星》“迢迢牽牛星， 。 終日不成章， 。 ，脈脈不得語”。 金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。兩情若是久長時， ” 。 1長江水系漫長，水域?qū)掗煟魇婢?，自然容易滋生出無數(shù)詩情畫意來。 語文備課大師 語文備課大師 1 古代文人喜用“黃花”或“大雁”來表達(dá)愁情，如李清照《聲聲慢》中的 “ ， ，如今有誰堪摘”；“ ， ，卻是舊時相識”。曉來誰染霜林醉？總是離人淚 ”。嘈嘈切切錯雜彈， ”；李賀《李憑箜篌引》中的“昆山