【正文】 了規(guī)矩。最喜歡開頭那一段文字。感覺和尚雖然有點羅嗦或者說是故弄玄虛但總體上還可以接受。可以看得出來賈平凹作了很大的努力使自己顯得不俗。相比之下《浮躁》就顯得現(xiàn)實了許多或者說是俗了許多。表面上看這部書的調(diào)子和沈從文的《邊城》很相似不過細看又不像。我之所以推崇這部書因為它實在稱得上是同一個題材中的佳作比之《平凡的世界》只有過之而無不及。相信很多人知道賈平凹都是從這部書開始的。一部當然就是《廢都》了。但是城市對于他來說依然是個陌生的生命情感地帶。賈平凹在他的《秦腔?后記》中宣稱“中國從來沒有像今天這樣渴望強大人們從來沒有像今天需要活得儒雅我以清風街的故事為碑了行將過去的棣花街故鄉(xiāng)啊從此失去記憶。那么。① “鄉(xiāng)下人進城”敘事自然不能再繼續(xù)稱之為鄉(xiāng)村或者鄉(xiāng)土敘事但是它是城市敘事嗎如果是又何必將其如此麻煩地加以限定或者區(qū)別呢顯然《高興》與其它敘寫“鄉(xiāng)下人進城”作品一樣其筆下的人與事既是城市中的又是游離于城市之外的既是鄉(xiāng)下人的又是離開土地的。比如說鄉(xiāng)土敘事城市敘事尤其是介于城鄉(xiāng)之間的敘事等等問題。首先于情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物設置上《高興》要比《秦腔》簡潔明了得多。創(chuàng)作期間五易其稿是創(chuàng)作以來修改次數(shù)最多、最費勁的一部長篇。賈平凹為了更好地了解拾破爛群體的境遇在動筆前他曾深入大街小巷他見到了更多像劉高興一樣拾破爛的人。也只有他們深得這春之妙味了。路上行人很多，有的坐著車，或是謀事；有的挑著擔，或是買賣。田野酥酥軟軟的，草發(fā)得十分嫩，其中有了蒲公英，一點一點的淡黃，使人心神兒幾分蕩漾了。所以，別的劇種可以各省走動，為秦腔則如秦人一樣，死不離窩；嚴重的鄉(xiāng)土觀念，也使其離部開窩：可能孩子啊西北幾個地方變腔走調(diào)的有些市場，卻絕沖不出往東南而去的潼關(guān)呢。作品摘要 外地人——尤其是自夸長江流域的纖秀之士——最害怕秦腔的震撼：評說得婉轉(zhuǎn)的是：唱的有勁；說的直率的是：大喊大叫。好書。好書。今之畫人，無此天才也。文中說：“賈平凹的書法渾厚逋峭，一派西北氣象，比當代很多著名書法家好得多。畫苑”后來在中華書局出《悔晚齋臆語》增補修訂版時，陳傳席將賈平凹這篇吹喇叭的文章作為《后記》?？芍^：遠想出宏域，高步超常倫。評價比如陳傳席，賈平凹在2003年給陳傳席的一本薄書（不到300個頁碼）《悔晚齋臆語》寫了一篇評論，倍加贊揚：“這是一本真正稱得上才子的書。賈平凹曾得意地對走走說：“其實我寫字畫畫掙的錢比稿費多。賈平凹與這些前輩的不同之處，就是其名利心過重。以英、法、德、俄、日、韓、越等文字翻譯出版了二十種版本。曾獲得全國文學大獎三次，“華語文學傳媒大獎正月》1984年獲中國作協(xié)第三屆全國優(yōu)秀中篇小說獎； 《浮躁》1987年獲獲美國美孚飛馬文學獎；《愛的蹤跡》1989年獲第一屆全國優(yōu)秀散文（集）獎； 《廢都》1997年獲法國費米娜外國文學獎； 2003年獲法蘭西共和國文學藝術(shù)榮譽獎；《賈平凹長篇散文精選》2005年獲第三屆魯迅文學獎； 2005年獲第四屆華語文學傳媒大獎二OO五杰出作家；《秦腔》2006年獲“紅樓夢獎：世界華文長篇小說獎”、2008年獲第七屆茅盾文學獎。二是成名后的永不滿足,亦即為了固名而導致的在創(chuàng)作領(lǐng)域的大膽試驗和開拓。舊的東西稀哩嘩啦地沒了，像潑出去的水，新的東西遲遲沒再來，來了也抓不住，四面八方的風方向不定地吹，農(nóng)民是一群雞，羽毛翻皺，腳步趔趄，無所適從，他們無法再守住土地，他們一步一步地從土地上出走，雖然他們是土命，把樹和草拔起來又抖凈賈平凹的名人心態(tài)對他創(chuàng)作的正面效應持久而寬廣。長期以來，農(nóng)村是最落后的地方，農(nóng)民是最貧困的人群。賈平凹作品所描寫的場景是他所熟悉的農(nóng)村，例如《秦腔》。賈平凹的文學作品極富想象力，通俗中有真情，平淡中見悲憫，寄托深遠，筆力豐富，不僅在我國擁有廣大的讀者群，而且還超越了國界，得到不同民族文化背景的專家學者和廣大讀者的廣泛認同。寫作特征賈平凹的作品主要以獨特的視角準確而深刻地表現(xiàn)了二十世紀末到二十一世紀初，中國在三十年來的現(xiàn)代化進程中痛苦而悲壯的社會轉(zhuǎn)型，不僅完整地復原和再現(xiàn)了現(xiàn)實生活中蕓蕓眾生的生存本相，而且在一種原生態(tài)敘事中，深入當代中國人的心靈世界，突現(xiàn)了中華民族在現(xiàn)代化的全球語境中所遭遇的空前尷尬。被譽為“鬼才”。以沉靜的態(tài)度讀《浮躁》，我想，當可讀出些許現(xiàn)實的啟迪和新意來：時至今日，我們真的克服浮躁了嗎？第三篇：賈平凹賈平凹賈平凹（w?。?，陜西作協(xié)主席，中國書協(xié)會員，當代著名作家。浮躁的對應是沉靜。今天來看，他的上述寓意，也許是真誠的祈禱，也許是善良的愿望，也許是過于樂觀的自信；也許在激揚之外還有冷 5 峻，在高亢的背后還有蒼涼。大概，這就是賈平凹當時在小說文本之外想要揭示的。而奔騰的又何止江河？還有時代，還有永遠高揚的民族精神。歷史的大河總是在流動中淘汰泥沙而滔滔東去。這真是一種著眼宏觀、意義深遠的概括，既形象，又準確，令人回味?！案≡戤斎徊皇侵莺拥拿赖拢侵莺硬煌瑒e河的特點。那么，對于這么一個時期的心態(tài)，該如何評價呢？賈下凹設計了一條河。“覺得怎么也不合適，怎么也不舒服”，牢騷怪話，羨慕嫉妒，或者放下肉碗罵娘，或者任爾東南西北風只管“跟著感覺走”。于是，便伴生出一種特有的時代心態(tài)：浮躁。然而，是不是就可以任情愜意地 “一路奔騰一路歌”了呢？回答是否定的。從金狗最初出發(fā)點的那個小村仙游川，到兩岔鄉(xiāng)，到白石寨縣，乃至整個商州，出現(xiàn)了前所未有的打破封閉后的亢奮與躁動。各種探索正處在起步期，各種機遇正在給人們帶來希望。那是上個世紀最后10多年間一幅真實的社會畫卷。作為一個把現(xiàn)實關(guān)懷和人文思考逐步自覺化的走向成熟的作家，賈平凹寫出了一個超越俚俗風情與自然景觀意義上的大商州。正如他自己所言，是“三十五歲以前最大的一部”，就份量而言，可以稱得上“重量級”?！陡≡辍肥堑牡谝徊块L篇小說。真實的暴露，太真實了。《浮躁》不是一個溫馨而浪漫的故事，看完之后沒有值得我們愉快回憶的情節(jié)。象征性*追求還給這部以寫實為基本內(nèi)容和主要風格的作品抹上了一層淡淡的神秘色*彩。作家在小說序言中明確表示這篇小說追求“更多混茫，更多蘊藉”，這一目的的確達到了。小說最后預言州河將爆發(fā)有始以來的第二次大洪水，實際上是暗示一場巨大的社會變革即將到來。你可以把它理解為一種文化、一種歷史、或者曲折動蕩的現(xiàn)實生活。所以設計一個考察者對州河進行考察，從哲學的高度思考州河的性*格、命運，并結(jié)合州河談民族心態(tài)。所以小說追求總體構(gòu)思上的象征性*。但是，只看到上述這些，尚未認識這部小說的全部價值。不過，無論過程怎樣曲折、復雜，最后生活還是前進了：金狗走出了監(jiān)獄，并且在州河上發(fā)展自己的事業(yè)，形成了一股勢力。當然，這種變化中充滿了痛苦、挫折、混亂乃至荒誕。他們既動搖著封建宗法勢力的頑固統(tǒng)治，也改變著人們固有的生存狀態(tài)和思想觀念。然而，隨著社會的改革開放，具有一定現(xiàn)代意識的金狗出現(xiàn)了，欺詐而又憤世嫉俗的雷大空出現(xiàn)了。不靜崗上的佛寺，渡口與渡船，矮子畫匠的畫筆，麻子鐵匠的鐵匠鋪，小水對傳統(tǒng)愛情方式的恪守，等等，都是傳統(tǒng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)社會的生活面貌。小說展示的是具有封閉性*、背負著沉重的歷史包袱、艱難而又不可逆轉(zhuǎn)地發(fā)生某種