【正文】 正如孫犁評價的那樣“在他的筆下，客觀與主觀，都是非常自然的，非常平易近人的，而其聲響卻是動聽的，不同凡響的。文中寥寥數(shù)筆就勾勒出月的蹤跡：“款款地，悄沒聲兒地溜進(jìn)來”，“原來月亮是長了腿的，爬著那竹簾格兒……”作者想象那“月亮里，地該是銀鋪的，墻該是玉砌的”。將作者對美好事物追逐的感情，和諧地融匯于景物描寫之中。作者把熱烈的感情傾注在畫面描繪和簡潔的人物對話中。但是把對一切美好事物的熱情追求的思想感情，濃縮到對月跡的追逐之中，則是獨具一格的構(gòu)思；作者用追尋月跡作為行文的線索，既能表現(xiàn)自己的立意，又使《月跡》具有一種清新優(yōu)美、含蓄雋永的藝術(shù)境界，給人以美的享受?！对论E》構(gòu)思新穎、獨具特色?！边@里表現(xiàn)出孩子們?yōu)榱说玫皆铝炼浂簧岬淖非缶?，并且使主題再一次得到了深化。隨著奶奶出來倒酒、喝酒，證明月亮是屬于每一個人的。作者不僅生動地描繪了月光的柔美，也寫出了孩子們對月亮的熱愛及他們天真好奇的性格，為后面的“尋月”設(shè)下了鋪墊。作品通過山村兒童追尋月跡的行蹤，向讀者展現(xiàn)了一幅幅中秋夜月的淡雅圖畫，顯示出明月的神秘而又慷慨的性格。文中的月亮象征著一切美好的事物。賞析：《月跡》是賈平凹散文中代表作。我們就又仰起頭來看那天上的月亮，月亮白光光的，在天空上。我同意他們的話?！霸铝潦莻€好。我們就坐在沙灘上，掬著沙兒，瞧那光輝，我說：“你們說，月亮是個什么呢?”“月亮是我所要的。我想，我的眼睛里也一定是會有的。我們從沙灘上跑過去，弟弟剛站到河的上灣，就大呼小叫了：“月亮在這兒!”妹妹幾乎同時在下灣喊道：“月亮在這兒!”我兩處去看了，兩處的水里都有月亮，沿著河沿跑，而且哪一處的水里都有月亮了。院門外，便是一條小河。妙極了，它真沒有走去，我們很快就在葡萄葉兒上，瓷花盆兒上，爺爺?shù)南侨袃荷习l(fā)現(xiàn)了。奶奶說：“月亮是每個人的，它并沒走，你們再去找吧。捧著，一動不動的，手剛一動，它便酥酥地顫，使人可憐兒的樣子。我們便爭執(zhí)了起來，每個人都說月亮是屬于自己的?！坝腥闷羻?”“和三妹一樣漂亮的?！迸叮粋€女子?！蹦棠陶f。”“誰?”我們都吃驚了?！蔽覀兌济婷嫦嘤U了，倏忽間，哪兒好像有了一種氣息，就在我們身后裊裊，到了頭發(fā)梢兒上，添了一種淡淡的癢癢的感覺；似乎我們已在月里了，那月桂分明就是我們身后的這一棵了。奶奶說。“奶奶，那月上是什么呢?”我問。我們都走近去，不知道那個滿圓兒去哪兒了，卻疑心這骨朵兒是繁星兒變的；抬頭看著天空，星兒似乎就比平日少了許多?！蔽覀兙投寂艹鲩T去，它果然就在院子里，但再也不是那么一個滿滿的圓了，滿院子的白光，是玉玉的、銀銀的，燈光也沒有這般兒亮的。月亮還在竹簾兒上爬，那滿圓卻慢慢兒又虧了，缺了；末了，便全沒了蹤跡，只留下一個空鏡，一個失望。奶奶是會說故事的，說了一個，還要再說一個……奶奶突然說：“月亮進(jìn)來了!”我們看時，那竹窗簾兒里，果然有了月亮，款款地，悄沒聲兒地溜進(jìn)來，出現(xiàn)在窗前的穿衣鏡上了：原來月亮是長了腿的，爬著那竹簾格兒，先是一個白道兒，再是半圓，漸漸地爬得高了，穿衣鏡上的圓便滿盈了。參考文獻(xiàn)：賈平凹《廢都》賈平凹《秦腔》賈平凹《懷念狼》第五篇：賈平凹《月跡》散文賈平凹的作品多為鄉(xiāng)村的題材，語言樸實，通俗易懂，以下是小編搜索整理一份賈平凹《月跡》散文，希望對大家能有所幫助！【原文】我們這些孩子，什么都覺得新鮮，常常又什么都覺得不滿足。這是作家心靈歷程的反映，體現(xiàn)了賈平凹對人文精神的深切關(guān)懷。賈平凹生在鄉(xiāng)村，長在鄉(xiāng)村，生活了十九年的鄉(xiāng)土牢牢地定格在他的生命中，成為他日后文學(xué)創(chuàng)作的厚實儲備，為他的創(chuàng)作涂上了濃墨重彩的一筆。而一旦決意不回去了，收麥天的場景卻一幕一幕塞滿了我的腦海!”這些其實隱喻著他和城市的關(guān)系，他不可能完全融入這個城市，也難以改變這一命運。這些農(nóng)民對土地的眷戀也使他們很難擺脫鄉(xiāng)村。小說《高興》中的劉高興、五富、杳胡、黃八等人，懷著憧憬與希冀踏入城市，開始了他們的夢想之旅，但在城市里，他們四處碰壁，不斷遭受無情的遺棄、貶斥和嘲弄，夢想也隨著一點點被破碎。因而，在某種意義上，因為狼的減少，故鄉(xiāng)己不是記憶中的故鄉(xiāng)。反觀人類，種種丑惡行徑令人發(fā)指。習(xí)得的觀念中，狼的本性丑惡、狡詐、兇殘，是人類生存的大敵。人與狼的斗爭在歷史上，消滅狼是人生存的必要，但在這次普查中，對狼的捕殺確實是人難以克制自身狼性的結(jié)果?！稇涯罾恰返拈_頭便說“這仍是商州的故事”。其在新世紀(jì)的第一部長篇名之為 “懷念狼”，《懷念狼》的開頭交代了我在城市生活的無聊無味，作者甚至感到“我的生命也從此在西京墜落下去，如一片落葉于冬季的泥地上，眼見著腐爛得只留下一圈再拾也拾不起來的脈網(wǎng)了。在小說《土門》中，作者文化角度對探討了鄉(xiāng)土家園的喪失和重構(gòu)。例如那頭終南山下的老牛，這可是一頭有思想深度的牛。他是一名作家，知識淵博，陷入聲色犬馬中難以自拔，經(jīng)友人責(zé)訓(xùn)，遂下狠心擺脫一切干擾逃離城市，最終都回歸鄉(xiāng)土。厭煩、失望、畏懼之情溢于言表，在賈平凹的筆下，一直流露著作者對家園的回歸與追尋，字里行間都變相地肯定著農(nóng)村家園?！边@些話語中體現(xiàn)著作者對今天鄉(xiāng)土中國歷史與文化裂變的痛苦，賈平凹以飽含熱情的手法記述了日漸老去的鄉(xiāng)土文化、日益敗落的鄉(xiāng)村和日益減少的上地。村莊里剩下的都是老人和孩子，在艱難度日，農(nóng)村的現(xiàn)狀令人憂心。但對于大多數(shù)人家而言，情況卻糟糕很多。例如夏天智等人家有著工資收入的補濟(jì)，村干部人家有著固定補貼和撈外快的機會，三踅等人家巧取豪奪賺些集體的便宜。但是，隨著現(xiàn)代城市化、工業(yè)化的侵入，耕地逐步減少，年輕勞力大量外流，糧食產(chǎn)量開始減少，但是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)資料諸如：化肥、農(nóng)藥、種子卻迅速增長，各種稅費也成為壓在村民身上不得解脫的大山，村民的日子捉襟見肘，漸漸窘迫起來。作者在雞零狗碎的敘述中為讀者勾畫出清風(fēng)街一年左右瑣碎潑煩的圖景，再現(xiàn)了鄉(xiāng)村二十年的生老病死、悲歡離合。二、對家園的憂慮與無奈2005 年賈平凹出版的長篇小說《秦腔》則揭示了當(dāng)下鄉(xiāng)村文化潰散的悲劇命運。同時，賈平凹對當(dāng)時國家正在發(fā)生的社會變革表現(xiàn)出了極大的興趣和高度的關(guān)注，并竭力謳歌，創(chuàng)作了《水》、《清油河上的婚事》、《竹子和含羞草》、《七巧》、《阿秀》、《泉》等一批具有強烈的時代氣息的短篇小說，對農(nóng)村經(jīng)濟(jì)改革的中的商州向國人作了全面的展示，肯定了一系列噴發(fā)著勃勃生機的新生事物。沒有爭斗，沒有傾軋，也沒有生存的艱難，山溝提供著人們足以享用的一切，無論精神還是物質(zhì)。人們相隔遙遠(yuǎn)，卻聲息相通，相互關(guān)懷、彼此友愛。鄉(xiāng)土哺育了賈平凹，這一時期，他的作品不僅肯定和歌贊了鄉(xiāng)村山水、淳樸、民俗風(fēng)情，而且對于改革等新事物、新力量也是秉持積極肯定的態(tài)度。”由此可見，他的作品大量透露著家園意識，主要是對故鄉(xiāng)商周風(fēng)土人情、民俗的描寫，以揭示家園的美好和對家園問題的深思與無奈。關(guān)鍵詞：家園憂慮回歸賈平凹出生于1952年農(nóng)歷2月21日陜西省丹鳳縣，是一位農(nóng)民作家，即使出名后他一直在極力強調(diào)自己的農(nóng)民身份，“我是農(nóng)民，善良本分，又自私好強，能出大力，有了苦不對人說?！边@樣抄下去就有很長的一段了大家最好還是自己找書看。鎮(zhèn)街在河的北岸長蟲的尻子沒深沒淺的長且七折八折全亂