【正文】 售的粗劣制品表示了鄙視。從他接待顧客的方式來(lái)看，顯然他是把更多的精力放在制靴子上。在這一部分中已經(jīng)點(diǎn)出了矛盾：因?yàn)橘|(zhì)量好（“他好像把靴子的本質(zhì)縫到靴子里去了”），所以靴子經(jīng)穿，人們也就不常到他的店堂里去。作者在介紹格斯拉兄弟的相貌時(shí)有一些評(píng)點(diǎn)：“他本人有點(diǎn)兒像皮革制成的人” 、“因?yàn)槠じ锸且环N死板的物品，本來(lái)就有點(diǎn)僵硬和遲純”、“只有他的藍(lán)灰眼睛含蓄著樸實(shí)嚴(yán)肅的風(fēng)度，好像在迷戀著理想”、“由于勤苦在各方面都顯得更瘦弱、更蒼白”。 （ 2）先贊美靴子的制作手藝，后介紹制靴人。 作者細(xì)致地描繪櫥窗陳列的樣品，稱贊格斯拉高超的制鞋手藝。他“好像把靴子的本質(zhì)縫到靴子里去了”。雖如此，卻仍不肯出賣自己的誠(chéng)實(shí)和信譽(yù)，換用劣質(zhì)皮革。 [體會(huì) ]從此句可以看出，在店鋪瀕臨破產(chǎn)的時(shí)候，格斯拉先生仍舊以堅(jiān)強(qiáng)的毅力在支撐著。 [品味 ]“他做了頂好的靴子”可以看作是對(duì)鞋匠一生的總結(jié)：手藝是鞋匠的生命，對(duì)手藝的執(zhí)著實(shí)際上是對(duì)傳統(tǒng)美德的一種堅(jiān)守。他是個(gè)怪人。他怎么能活得這么久，我也莫名其妙。 他從不讓自己有吃飯的時(shí)間；店里從來(lái)不存一個(gè)便士。 [體會(huì) ]不到四季結(jié)賬日不會(huì)開(kāi)出賬單，而這次卻是例 外，說(shuō)明格斯拉先生生活已困窘到了支撐不下去的地步了。我飛快地跑下樓去，填好一張支票，而且馬上親自把支票寄了出去。單上所開(kāi)的價(jià)錢與過(guò)去的完全一樣，但我嚇了一跳。不論在式樣或尺寸上，在加工或皮革質(zhì)量上，這些靴子都是他給我做過(guò)的最好的靴子。我打開(kāi)包裹，把四雙靴子排成一排；然后，一雙一雙地試穿這幾雙靴子。這句從側(cè)面反映出資產(chǎn)階級(jí)社會(huì) 中競(jìng)爭(zhēng)的殘酷。 我看看他滿是褶皺的面孔，看到了我以前未曾注意到的東西：慘痛的東西和慘痛的奮斗—— 他的紅胡子好像突然添上好多花白須毛了！ [品味 ]在本句中，作者連用兩個(gè)“慘痛”，體現(xiàn)出格斯拉先生支撐店鋪的勞累與艱難。 [品味 ]“體面”原指外表和面子，在這里指為人真誠(chéng)的處世原則。 “這些大公司真不顧體面。 [品味 ]“潛在因素”是指對(duì)自己做靴工藝和真誠(chéng)待人品質(zhì)的自信以及對(duì)做劣等靴子的人的蔑視。 [體會(huì) ]本句描寫(xiě)了 格斯拉先生剛從工作間出來(lái)的衣著和神態(tài)，從中我們可以推測(cè)出格斯拉兄弟在工作時(shí)的那種忘我投入的精神狀態(tài)。 ??他終于站在來(lái)客的面前，上身沒(méi)有穿外衣，背有點(diǎn)兒彎，腰間圍著皮圍裙，袖子往上卷起，眼睛霎動(dòng)著 —— 像剛從靴子夢(mèng)中驚醒過(guò)來(lái)，或者說(shuō)，像一只在日光中受了驚動(dòng)因而感到不安的貓頭鷹。 ［體會(huì)］刻畫(huà)格斯拉先生的外貌特征：僵硬和遲鈍，缺少活力。這是一段令人神往的文字。這正是他的面孔的特征，只有他的藍(lán)灰眼睛含 蓄著樸實(shí)嚴(yán)肅的風(fēng)度，好像在迷戀著理想。平淡中的神奇更是了不起的神奇，這也 許就是像桂林獨(dú)秀峰那樣平地拔起直聳藍(lán)天給人們留下不可忘懷的印象的原因吧，自然界如此，文學(xué)中又何嘗不是如此！ ［體會(huì)］從這個(gè)詞匯中可以看出作者的獨(dú)具匠心，是的，高爾斯華綏確實(shí)把格斯拉這個(gè)形象和他的職業(yè)、他的精神糅在一起了，使人們無(wú)法把他從中分離出來(lái)，甚至連他的外貌也與靴子緊緊地連在一起。 ［品味］靴子還能有“靈魂”？誰(shuí)見(jiàn)到過(guò)這“靴子靈魂”？恐怕都只有雙肩一聳、兩手一攤，無(wú)從回答。小說(shuō)以工業(yè)壟斷對(duì)手工業(yè)作坊的沖擊為背景，客觀地描寫(xiě)手工業(yè)者的生存危機(jī)，贊揚(yáng)鞋匠格斯拉恪守職業(yè)道德，寧可餓死也不肯偷工減料的高尚品質(zhì)，表現(xiàn)出對(duì)底層勞動(dòng)者的尊重，同時(shí)借這個(gè)形象，揭露了工業(yè)革命，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)帶來(lái)的商業(yè)誠(chéng)信危機(jī) 。社會(huì)風(fēng)氣的變化也是導(dǎo)致格斯拉生意下滑的原因 (“人們好像不要結(jié)實(shí)靴子” )，那么為什么會(huì)有這種風(fēng)氣 ?除 了小說(shuō)結(jié)束部分借“年輕人”的口說(shuō)出了一部分原因，其他原因也不難揣測(cè)：在對(duì)待靴子問(wèn)題上，他比顧客還要認(rèn)真；他只注意靴子的品質(zhì)，不追求時(shí)尚；他認(rèn)為他是最懂得靴子的，可是顧客要的是時(shí)髦；他認(rèn)為靴子的品質(zhì)第一是經(jīng)久耐穿，但是顧客也許喜新厭舊??矛盾的焦點(diǎn)，也許就在于他太重視靴子的品質(zhì)。在一番對(duì)話后，格斯拉一如既往地為“我”量尺碼；“我”在收到貨后，又對(duì)靴子作了一番評(píng)價(jià) (“不論在式樣或尺寸上，在加工或皮 革質(zhì)量上，這些靴子都是他給我做過(guò)的最好的靴子” )，這些鋪墊之下，人物的命運(yùn)就顯得不可思議；格斯拉竟然餓死了。又過(guò)了一年，“我”回到倫敦，僅僅不過(guò)一年的時(shí)間，生活艱難的格斯拉一下子老了許多 (“我離去時(shí)，他是個(gè)六十歲的人，我回來(lái)時(shí)，他仿佛已經(jīng)七十五歲了” )。但是格斯拉作為一個(gè)底層勞動(dòng)者的良好品質(zhì)在這里展現(xiàn)出來(lái)，他堅(jiān)持一貫的做人準(zhǔn)則，一直到生命的最后。生意一年年地清淡下去 —— 過(guò)后你會(huì)明白的”。我們熱愛(ài)靴子，但是他們搶去了我們的生意。 以下一段話是作品中重要的內(nèi)容，也是人物命運(yùn)發(fā)生轉(zhuǎn)折的原因。在大工業(yè) 公司的壟斷下，小手工業(yè)作坊的經(jīng)營(yíng)越來(lái)越困難。“這些大公司真不顧體面。 第二部分從“有一次 (也只有這一次 )”到文末，寫(xiě)格斯拉在困境中仍然堅(jiān)持做質(zhì)量最好的靴子。從他接待顧客的方式來(lái)看，顯然他是把更多的精力放在制作靴子上。介紹“我”和格斯拉的具體交往。在這一部分中已經(jīng)點(diǎn)出了矛盾：因?yàn)橘|(zhì)量好 (“他好像把靴子的本質(zhì)縫到靴子里去了” )，所以靴子經(jīng)穿，人們也就不常到他的店堂里去。作者在介紹格斯拉兄弟的相貌時(shí)有一些評(píng)點(diǎn)：“他本人有點(diǎn)兒像皮革制成的人”、“因?yàn)槠じ锸且环N死板板的物品，本來(lái)就有點(diǎn)僵硬和遲鈍”、“只有他的藍(lán)灰眼睛含蓄著樸實(shí)嚴(yán)肅的風(fēng)度，好像在迷戀著理想”、“由于勤苦在各方面都顯得更瘦弱、更蒼白”。 先贊美靴子的制作手藝，后介紹制靴人。作者細(xì)致地描繪櫥窗陳列的樣品，稱贊格斯拉高超的制鞋手藝。通過(guò)“我”和鞋匠格斯拉的交往，介紹格斯拉的基本情況。 小說(shuō)可以分為兩部分。作者著重刻畫(huà)格斯拉兄弟如何把所有的感情傾注在工作上，因而結(jié)局只簡(jiǎn)單幾筆，就足以激動(dòng)人心。作者擺脫了向來(lái)充斥英國(guó)社會(huì)那種崇尚貴族紳士的階級(jí)偏見(jiàn)，熱情地歌頌了地位卑微的制鞋匠的高貴品質(zhì)；對(duì)在工商業(yè)日益資本主義現(xiàn)代化的英國(guó)社會(huì)里小手工業(yè)者的悲慘命運(yùn)，寄予了深切的同情。 二、文章的內(nèi)容與結(jié)構(gòu) 高爾斯華綏寫(xiě)過(guò)不少短篇小說(shuō)，題材多樣，內(nèi)容廣泛，風(fēng)格也各不相同，描寫(xiě)的人物形形色色。（周國(guó) 平《靈魂的在場(chǎng)》） 靈魂即品質(zhì)。 【教學(xué)過(guò)程】 一、導(dǎo)入： 人皆有靈魂未必總是在場(chǎng)的。 不可思議：原來(lái)的意思是說(shuō)道理滌妙，無(wú)法理解。 慈悲：慈善憐憫（原來(lái)是佛教用語(yǔ)）。 喃喃：象聲詞，連續(xù)不斷地小聲說(shuō)話的聲音。 褶皺：皺紋。 潛在：存在于事物內(nèi)部不容易發(fā)現(xiàn)或發(fā)覺(jué)的。 憐憫：對(duì)遭遇不幸的人表示同情。 遲鈍：（感官、思想、行動(dòng)等）反應(yīng)慢，不靈敏。 羞怯： 羞澀膽怯。o） 褶（ zhě）皺 腳趾（ zhǐ） 詫（ ch224。n）曲 賒（ shē）賬 趿（ t?。┩闲? 蹙（ c249。n）人心脾 靴（ xuē）子 一爿 (p225。第一次世界大戰(zhàn)后的創(chuàng)作明顯地反映出他越來(lái)越堅(jiān)定地站到維護(hù)資產(chǎn)階級(jí)的立場(chǎng)上去了。但是他并不想觸及資本主義制度。他的作品描述細(xì)致深入，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔確切，筆調(diào)含蓄譏諷，表面看似冷漠，實(shí)則愛(ài)憎分明。這兩組長(zhǎng)篇小說(shuō)通過(guò)對(duì)一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家族興亡史的描寫(xiě)，反映了從十九世紀(jì)八十年代至二十世紀(jì)二十年代英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)走向墮落和腐朽的歷史。 1932年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 1906 年長(zhǎng)篇小說(shuō)《有產(chǎn)者》問(wèn)世，奠定了他成為英國(guó)第一流作家的地位。出身于富裕的資產(chǎn)階級(jí)家庭；在牛津大學(xué)學(xué)過(guò)法律。 領(lǐng)會(huì)作者在人物描寫(xiě)中包含的思想感情。 理解本文所表達(dá)的主題思想。 理解本文所表達(dá)的主題思想。 最后作者通過(guò)隔壁店面的“年輕人”以知情人的身份說(shuō)出的一段話道出了人物不幸命運(yùn)的根源：他親手制作靴子，不讓別人碰；他精心制作，不惜時(shí)間；為了求質(zhì)量費(fèi)時(shí)長(zhǎng)，他不惜成本，用最好的皮革，他廢寢忘食；他從不預(yù)收工錢，