【正文】 堂、紀(jì)念堂或某些大型公共建筑，為 了造成宏偉、博大或神秘的氣氛，室內(nèi)空間的體量往往可以大大超出一般使用功能的要求。對于一般的公共活動來講，過小或過低的空間將會使人感到局促或壓抑，不適當(dāng)?shù)某叨雀幸矔p害它的公共性。室內(nèi)設(shè)計師運(yùn)用這種手法既表現(xiàn)人類的求知欲，又表現(xiàn)這種求知的能力，所謂 時代感 是這類室內(nèi)空間的主要特色。在這些作品中基本上都是以暴露建筑的梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)部件及風(fēng)管、線纜等設(shè)備和管線，強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)為特征。 室內(nèi)設(shè)計中的 高技風(fēng)格 主要受到建筑設(shè)計中的 高技風(fēng)格 (㈩ ch tech)的影響，以崇尚現(xiàn)代技術(shù)與機(jī)械為其美學(xué)特征，設(shè)計上突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)的成就，并在建筑與室內(nèi)環(huán)境中加以表現(xiàn)。人們受其影響就會對室內(nèi)設(shè)計師提出更新、更高的設(shè)計要求。人類生活在探索太空奧秘，運(yùn)用人工智能來輔助工作的時代，民眾與室內(nèi)設(shè)計師的自我意識比以前任何時期都強(qiáng)。這種樸素、自然的設(shè)計風(fēng)格造就了接近自然、宜于人們生存的室內(nèi)生活環(huán)境。所謂樸素的自然風(fēng)格并不是以犧牲現(xiàn)代技術(shù)成果，現(xiàn)代人生活環(huán)境舒適度為前提的。工業(yè)產(chǎn)品遍及世界市場，講究 機(jī)器美 的藝術(shù)效果有時太冷漠，講究室內(nèi)空間 戲劇性 效果有時也流于俗套。 追求室內(nèi)空間樸素的自然風(fēng)格是現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設(shè)計活動中很值得研究的創(chuàng)作手法。 第三節(jié) 追求奇、素的自然風(fēng)格 這并不是一種限定很明確的設(shè)計風(fēng)格，一般泛指在設(shè)計上倡導(dǎo) 回歸自然 ，在美學(xué)上推崇 自然美 ，認(rèn)為在當(dāng)今高科技、快節(jié)奏的社會生活中，只有回歸自然、結(jié)合自然，才能使人們的身心取得平衡。后現(xiàn)代主義的設(shè)計風(fēng)格是一種復(fù)雜的文化現(xiàn)象，并不能僅僅以所見到的視覺形象來評價。后現(xiàn)代主義風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間的表現(xiàn)性和個性，強(qiáng)調(diào)設(shè)計中應(yīng)當(dāng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，執(zhí)意追求地方特色或者在室內(nèi)空間中再現(xiàn)有典型性的歷史場景，并十分注重利用非工業(yè)化材料和非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件來構(gòu)成個性鮮明的室內(nèi)空間。 第二節(jié) 后現(xiàn)代主義 設(shè)計風(fēng)格 這種設(shè)計手法可視為對 現(xiàn)代主義 風(fēng)格傾向的反動。但由于這種風(fēng)格過于強(qiáng)調(diào)幾何的形式和簡潔，空間效果有時顯得太冷靜，缺少 人情味 。建筑設(shè)計作風(fēng)的變革直接影響到室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的傾向，為了便于機(jī)械化施工，為了與現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品造型作風(fēng)協(xié)調(diào)，簡單的矩形、三角形、圓形的室內(nèi)空間在世界各地出現(xiàn)，有人稱之為 國際式 。這是一種與現(xiàn)代建筑形體最接近的室內(nèi)構(gòu)成手法。該學(xué)派在當(dāng)時的歷史背景下，強(qiáng)調(diào)突破舊的傳統(tǒng)，創(chuàng)造新的建筑，并反對多余的裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，重視建筑結(jié)構(gòu)自身的結(jié)構(gòu)形式美。因此研究室內(nèi)設(shè)計歷史上形成的風(fēng)格與流派 ，對于設(shè)計師把握設(shè)計潮流、創(chuàng)造個人風(fēng)格也是非常重要的。一種風(fēng)格或流派形成，它在一定的時期和環(huán)境下，能夠影響藝術(shù)、文化和其他社會因素，并不僅僅局限于 — 種形式表現(xiàn)和視覺上的感受。設(shè)計風(fēng)格的形成通常具有地域和時代的人文因素和自然因素， 又具有設(shè)計的構(gòu)思和造型的特點。 室內(nèi)設(shè)計中的風(fēng)格與流派往往與建筑或家具的風(fēng)格及流派緊密結(jié)合在一起，有時也以相應(yīng)時期的繪畫、造型藝術(shù)、文學(xué)、音樂等其他藝術(shù)的風(fēng)格有關(guān)。由于功能的制約和環(huán)境的影響，所謂空間形式美的問題并非純形式的研究，而是一種用抽象圖形所描繪的，有待用材料、構(gòu)件、設(shè)備或者藝術(shù)晶宋體現(xiàn)室內(nèi)空間關(guān)系的實現(xiàn)過程。畫設(shè)計圖是一個將認(rèn)識轉(zhuǎn)變?yōu)閳D形的思維轉(zhuǎn)化過程 。通常與噴繪技法結(jié)合應(yīng)用的是水粉畫表現(xiàn)技法，兩者的材料基本一致，能夠很好地融合在一起。因此在實際使用中，常常是結(jié)合幾種力也可以在作畫的 過程中，局部采用覆蓋、遮擋的方法，制造出特殊的噴繪效果。噴繪的另一個特點就是采用遮擋的力 ‘法，制作出各種不同的邊緣和退暈效果。 用噴繪的方法繪制室內(nèi)表現(xiàn)圖，畫面細(xì)膩、變化微妙，有獨特的表現(xiàn)力和現(xiàn)代感。其原鞏是利用壓縮空氣把顏料的顆粒均勻地散布在紙面上，造成一種特殊的畫面效果。如用水彩或水粉作大面積的天空，地面和墻面，然后用馬克筆刻畫細(xì)部或點綴景物，以揚(yáng)長避短，相得益彰。要均勻地涂出成片的 色塊，須要快速、均勻地運(yùn)筆；要畫出清晰的邊線，可用膠片等物作局部的遮擋；要畫出色彩漸變的退暈效果，可以采用無色的馬克筆作退暈處理；馬克筆的色彩可以用橡皮擦、刀片刮等方法做出各種特殊的效果。 通常馬克筆繪制室內(nèi)表現(xiàn)圖，先用繪圖筆 (針管筆 )勾勒好室內(nèi)表現(xiàn)圖的主要場景和配景物，然后用馬克筆上色。利用馬克筆的各種特點，可以創(chuàng)造出多種風(fēng)格的室內(nèi)表現(xiàn)圖來。它的筆尖一般有粗細(xì)多種，還可 以根據(jù)筆尖的不同角度，畫出粗細(xì)不同效果的線條來。在這里也著重介紹油性馬克筆的技法。前者的顏料可用甲苯稀釋，有較強(qiáng)的滲透力，尤其適合在描圖紙(硫酸紙 )上作圖；后者的顏料可溶于水，通常用于在較緊密的卡紙或銅版紙上作畫。 在線描表現(xiàn)圖的基礎(chǔ)上，也可以用 其他材料和技法進(jìn)行較深入的刻畫，如彩色鉛筆、水彩色等，以增加層次和立體感。在創(chuàng)作過程中，要求初學(xué)者能夠體會線條的輕重緩急及其對形體間來龍去脈的準(zhǔn)確表達(dá)，同時能正確運(yùn)用透視原理。它可以獨立地作為一幅作品，或進(jìn)行深入渲染，也可以作為水彩、水粉表現(xiàn)圖的底稿。速寫的過程是一快速記錄我們所見到的或感受到的最為生動的形象的過程，因而比較感性；線描表現(xiàn)圖則比較理性，對概括和抽象思維能 力的要求更高，它更注重于準(zhǔn)確交待空間形體特征，包括比例、尺度、結(jié)構(gòu)等。線描類表現(xiàn)技法； 線描類的表現(xiàn)圖可大致分為兩類，一類為徒手繪制，另一類可借助尺等器械。另一方面，線條的疏密對于空間及層次的表達(dá)也是很重要 的。 線描類表現(xiàn)圖的繪制對于有美術(shù)基礎(chǔ)的初學(xué)者來說比較簡單，步驟要求也不嚴(yán)格，初學(xué)者可以從臨摹著手，然后逐步擴(kuò)展到創(chuàng)作。器械線描表現(xiàn)圖較徒手線描表現(xiàn)圖要求更為嚴(yán)格，其準(zhǔn)確度要求更高。 徒手的線描表現(xiàn)圖繪制有些接近于繪畫意義上的速寫，兩者在畫面效果處理的要求上是一致的，但兩者又 有區(qū)別。在這里介紹幾種最為常見的技法。實際表現(xiàn)圖的制作過程中往往也是由兩種或多種手法綜合表現(xiàn) 的。而色調(diào)的運(yùn)用則是創(chuàng)造這種氣氛最基本的前提。寫生色彩學(xué)中有關(guān) 環(huán)境色 、 固有色 及色彩調(diào)和的理論知識與實際運(yùn)用能力在很大程度上影響著室內(nèi)表現(xiàn)圖的藝術(shù)效果。室內(nèi)設(shè)計中各種材料的質(zhì)感、各種物體的體量和立體感、空間感等諸方面的因素要和諧地表現(xiàn)在一張畫面之中，素描在這方面的作用是必不可少的。 要完整、精確地表達(dá)出設(shè)計的各個方面，設(shè)計者還必須具備一定的素描與色彩的表現(xiàn)能力。但在一些較復(fù)雜的場景中，僅僅用平行透視的方法就不足以完整地表達(dá)各種復(fù)雜的空間關(guān)系，這時就可能會用到除平行透視外的其他透視作圖方法。當(dāng)建筑或室內(nèi)空間的一個主要面平行于畫面，而其他面垂直于畫面所形成的透視現(xiàn)象即為一點透視。 現(xiàn)代透視制圖學(xué)已經(jīng)為我們提供了各種場景下的透視現(xiàn)象的制圖方法，然而在實踐中能夠融會貫通，以最簡 捷的方法求出特定的空間透視的輪廓。因此，室內(nèi)效果圖必須建立在一種縝密的空間透視關(guān)系的基礎(chǔ)之上。從更高的要求來看，對于不同的設(shè)計，還應(yīng)采用不同的表現(xiàn)形式，這里就包含著采用適合設(shè)計內(nèi)容和設(shè)計風(fēng)格的表現(xiàn)形式；使用合適的工具和材料；藝術(shù)化地處理各種設(shè)計的細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出與設(shè)計對象吻合的環(huán)境氣氛等要求。然而， 藝術(shù)地再現(xiàn)真實 卻是室內(nèi)設(shè)計表現(xiàn)圖較高的境界。特定的室內(nèi)空間的設(shè)計受到功能、材料和構(gòu)造形式的制約。盡管我們對室內(nèi)表現(xiàn)圖提出了很高的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，要求它具有一定的欣賞價值，然而這種美感的傳達(dá)必須是建立在室內(nèi)設(shè)計的技術(shù)要求的基礎(chǔ)之上的。我們不妨從室內(nèi)表現(xiàn)圖的專業(yè)特點來認(rèn)識其專業(yè)基礎(chǔ)要求。諸如，透視與構(gòu)圖能力、素描及速寫能力，以及色彩知識等；其次是一定的結(jié)構(gòu)、功能、構(gòu)造等工程知識。 室內(nèi)透視表現(xiàn)圖的基本要求 一幅好的室內(nèi)透視表現(xiàn)圖應(yīng)是設(shè)計師設(shè)計能力與繪畫技能的結(jié)晶，也是綜合藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。尤其在我國尚未形成專業(yè)的建筑或室內(nèi)表現(xiàn)圖畫家或行業(yè)的情況下，從事設(shè)計的建筑師和室內(nèi)設(shè)計師所具備的透視圖表現(xiàn)能力也是衡量一個建筑師或一個設(shè)計師能力的標(biāo)準(zhǔn)之一。這種專業(yè)的建筑表現(xiàn)畫家除了掌握一定的建筑和室內(nèi)設(shè)計知識外，還掌握了極為嫻熟的透視圖表現(xiàn)技法和運(yùn)用各種新的繪畫材料的能力，能以較高的效率和良好的效果將建筑師和室內(nèi)設(shè)計師的設(shè)計準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。在國外，建筑及室內(nèi)透視圖的繪制也出現(xiàn)了專門化的趨勢。因此，在一定的前提下，運(yùn)用繪畫的技藝來