國(guó)畫范文免費(fèi)預(yù)覽-文庫吧資料
2024-12-15 09:45本頁面
【正文】 (一 ) 以水暈染畫出體積及統(tǒng)一畫面 水在中國(guó)畫技法中的基礎(chǔ)作用是調(diào)和以及暈染，古人用水調(diào)和墨和色使之順利地描各專業(yè)畢業(yè)論文范文盡在道客巴巴下載 各專業(yè)畢業(yè)論文范文盡在道客巴巴下載 畫在墻壁或絹上，同時(shí) 又用水暈染墨和色，使之有濃淡變化，表現(xiàn)物象的凹凸和陰陽變化。在他的渲染中，學(xué)習(xí)西洋水彩畫的經(jīng)歷使他受益匪淺，不僅是對(duì)畫面色調(diào)的把握，還有對(duì)水分的控制， 都 達(dá)到得心應(yīng)手、隨意揮灑的地步。 ” 黃賓虹除 了水破墨、墨破水，或水破色、色破水之外，還有他的鋪水法特別應(yīng)引起重視，鋪水的作用，在使畫面更滋潤(rùn)，更調(diào)和，更渾然一體。水的多少?zèng)Q定墨色的濃淡、干 濕以及畫面的整體氣韻。還有在用水方面自出新意者如徐渭用膠水調(diào)墨，使墨滲化較慢，并持久的擁有水潤(rùn)之感，如他的 《墨葡萄圖》（圖 9） ，今天依然晶瑩剔透。由此可見，水的作用不但可以稀釋、可以暈染，還可以調(diào)各專業(yè)畢業(yè)論文范文盡在道客巴巴下載 各專業(yè)畢業(yè)論文范文盡在道客巴巴下載 整含水的多少，使用筆產(chǎn)生干濕變化。同時(shí)也產(chǎn)生更為高超 的用水技巧。這種枯筆繪出的物象虛虛實(shí)實(shí)，且能和較濕的用筆配合使用，使畫面增添許多虛實(shí)和筆味，甚得元代畫家的喜愛。 圖 4 南宋 李唐 《清溪漁隱圖》 圖 5 南宋 梁楷《潑 墨仙人圖》 圖 6 宋 馬遠(yuǎn) 《 踏歌圖》 元代以后，繪畫的面貌總體來說發(fā)生了很大的變化，其中一個(gè)重要因素就是紙的大量使用。 可見，南宋畫家的用水技巧又向前推進(jìn)一步，他們更大膽地把水和墨融合起來，產(chǎn)生水墨淋漓之感。以馬遠(yuǎn)最為突出，在他們的畫筆中水分更為充足，把李唐水墨淋漓的大斧劈皴法推進(jìn)了一步：如馬遠(yuǎn)的 《踏歌圖》 (圖 6)，畫面下部左邊的兩塊巨石，先用細(xì)勁剛性的線條勾出輪廓和石頭內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，然后 加以大斧劈皴，落筆重，起筆輕 ，在筆與筆之間，自然地留出空白，高聳的山峰用側(cè)鋒掃出。 南宋院體山水以水墨淋漓的大斧劈皴為典型，這種皴法創(chuàng)自李唐，其《 清溪漁隱圖》(圖 4)中的山石，無不以勁挺剛硬的中鋒線條勾出輪廓，然后 以大筆頭飽蘸墨水，一掃 而過， 或者略加渲染 ,產(chǎn)生李唐那樣具有獨(dú)創(chuàng)精神的、灑脫的、簡(jiǎn)練的水墨蒼勁派山水，更多強(qiáng)調(diào)的是 “ 墨 ” 的表情，水的作用得到更進(jìn)一步的發(fā)揮。 以充分發(fā)揮水墨的融合。隨后 米氏父子的 “ 米 點(diǎn)山水 ” 在發(fā)展中國(guó)山水畫的用水用墨技巧方面作出了突出的貢獻(xiàn)。如《溪山行旅圖》（圖 3）最能代表范寬繪畫風(fēng)格。 圖 1 唐朝 李思訓(xùn) 《江帆樓閣圖》 圖 2 唐朝 王維 《雪溪圖》 圖 3 北宋 范寬 《溪山行旅圖》 北宋時(shí)期， 范寬的山水畫以雄強(qiáng)渾厚，畫面氣勢(shì)逼人，濃重敦實(shí)。王維首創(chuàng) “ 破墨法 ” ，就是趁墨色尚未干時(shí)，用濃墨破淡、用淡墨破濃，相互滲透 呼應(yīng) ，以達(dá)到滋潤(rùn)鮮活 的效果。 筆法的解放必然會(huì)帶來墨法的解放，隨之而來的也必然是用水法的出現(xiàn)。吳道子的 “ 墨蹤為之 ” ，李思訓(xùn)的渲染賦彩， 都 是水墨畫形成的兩個(gè)重要基礎(chǔ)。吳道子大筆揮灑，以粗細(xì)變化多端的線條勾出山水大形輪廓，盡管失之粗疏，但氣勢(shì)磅礴，一掃過去勾填的氣氛，此乃山水畫變化的開始。這種用色渲染的方法對(duì)以后 “ 破墨 ” 方法的出現(xiàn) 起到了很大的啟示作用 。據(jù)傳畫家張僧繇繼承此畫法，在瓦官寺中作 “ 凹凸花 ” ，以色暈染，使人望之有凹凸高下立體之感。 ① 在 早期 用色、用墨的過程中，水 能 起到稀釋的作用 。 她是中國(guó)畫家用自己的感情和智慧借筆墨色彩在宣紙上書寫的大自然美的密碼，而構(gòu)成這一玄機(jī)的就是“ 水 ” 。 蘊(yùn)含著中國(guó)五千年的文化，使中國(guó)畫家在畫中表達(dá)的意境是那么的 超凡脫俗，那么含蓄空靈，又那么簡(jiǎn)約質(zhì)樸。 一 、 從中國(guó)畫的發(fā)展史看用水 中國(guó)畫又稱水墨畫，當(dāng)然，用 “ 水墨 ” 來概括中國(guó)畫不盡完整，因?yàn)橹袊?guó)畫 的材料除了用水墨還有大量的用色 ，而且中國(guó)畫的原生狀態(tài)就是工筆重彩，水墨興盛只是唐代以后的事情，故荊浩說： “ 水暈?zāi)?，興 吾 唐代。 這對(duì)中國(guó)畫之創(chuàng)作及發(fā)展來說，不能不說是個(gè)疏漏與遺憾。 中國(guó)畫家用自己的感情和智慧借筆墨色彩在宣紙上書寫的大自然美的密碼，而構(gòu)成這一玄機(jī)的就是 “ 水 ” ；墨，在中國(guó)畫家的眼里，決不只是一種顏料，它是能夠幻化出無窮的色彩和物象的法寶。本文以此為切入點(diǎn)，探求中國(guó)畫創(chuàng)新與發(fā)展之路，使中國(guó)畫更具有生機(jī)和活力，以適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的審美需求。水使畫有氣 韻、有神采 、 有變化、無水則無畫。淺談中國(guó)畫的玄機(jī) —— 水之妙 目錄 內(nèi)容摘要 ––––––––––––––––––––––––––––– 1 關(guān) 鍵 詞 –––––––––––––––––––––––––––– 1 Abstract––––––––––––––––––––––––––––– 1 Key words –––––––––––––––––––––––––––– 1 前言 –––––––––––––––––––––––––––––– 2 一 、 從中國(guó)畫的發(fā)展史看用水 –––––––––––––––––– –– 2 二 、 水在中國(guó)畫的作用 ––––––––––––––––––––––– 5 (一 ) 以水暈染畫出體積及統(tǒng)一畫 –––––––––––––––––– 5 (二 )使墨有濃淡干濕的變化 –––––––––––––––––––– 6 (三 )虛中實(shí)與實(shí)中虛的效果 –––––––––––––––––––– 7 (四 )特殊用水法 ––––––––––––––––––––––––– 7 結(jié)束語 ––––––––––––––––––––––––––––– 8 各專業(yè)畢業(yè)論文范文盡在道客巴巴下載 各專業(yè)畢業(yè)論文范文盡在道客巴巴下載 參考文獻(xiàn) –––––––––––– ––––––––––––––– 10 致
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