【正文】 固守著那守財(cái)奴的本性。提問：葛朗臺(tái)風(fēng)癱后他的性格有沒有改變？有哪些動(dòng)作和細(xì)節(jié)能反映他性格的？ 討論歸納：沒有絲毫改變，病后他主要是看守密室。這句話，概括出了資產(chǎn)階級(jí)人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了葛朗臺(tái)丑惡的靈魂。倫理道德，只不過是一層溫情脈脈的面紗而已。引導(dǎo)同學(xué)深入思考：“人生就是一件交易”反映什么？討論歸納：這是葛朗臺(tái)的世界觀，他的信仰。這一系列“精采”的表演暴露了他丑惡的靈魂。提問：在騙取繼承權(quán)的過程中，葛朗臺(tái)又有哪些“精采的表演”呢？討論歸納：先是吞吞吐吐，稱“有些小小的事得辦一辦”，連哄帶騙；接著是感情拉攏，故作苦相，“牽腸掛肚”，“受罪”；然后是惶恐緊張，“眼光從文書轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書，緊張得腦門上盡是汗”；再次是許愿哄騙“要化許多錢”，“按月100法朗”；最后是唯恐女兒翻悔，聲嘶力竭，“別多嘴”，“一言為定”。講析騙取繼承權(quán)一部分?！睋碛邪偃f家產(chǎn)的葛朗臺(tái)，盡管他不愿妻子死去，但決不肯多化一點(diǎn)錢，最多也只是一兩百法郎。提問：同學(xué)們仔細(xì)閱讀有關(guān)語句，看一看在妻子病倒后葛朗臺(tái)是不是真的良心發(fā)現(xiàn)，有了轉(zhuǎn)變呢？明確：葛朗臺(tái)只是表面虛情假意，本質(zhì)沒有變。他貪財(cái)吝嗇的本質(zhì)并沒有變，而且還可以看出他的虛偽狡詐，根本不是關(guān)心妻子。真是巴結(jié)討好一起來，誘哄發(fā)誓不間斷。這暴露了他把人與人之間的一切關(guān)系都看成交易的骯臟靈魂。語言上三次重復(fù)“金子”，并說“這交易劃得來”。提問：可是為什么葛朗臺(tái)見到金匣子就忘了一切呢？作者是怎樣描寫葛朗臺(tái)動(dòng)作語言的？討論歸納：這個(gè)“執(zhí)著狂”一見到金子就頭腦發(fā)熱，欲火燃燒，于是不顧一切，只想占有。思考：“那簡直是抹自己的脖子”指什么？可他為什么又要向女兒屈服？ 明確：“抹脖子”這是一句個(gè)性化的語言，誰要想從葛朗臺(tái)手里拿走一點(diǎn)錢，或者要對(duì)女兒報(bào)告財(cái)產(chǎn)數(shù)目，拍賣財(cái)產(chǎn)，那等于是抹他的脖子?！闭n文在第1段里就交代了葛朗臺(tái)的性格，使我們對(duì)他有了一個(gè)初步的了解，而下面的情節(jié)就是對(duì)開頭這些語句的最好注釋?！皥?zhí)著”本指佛教用語，后泛指專注于某一種事物而不能解脫，用“執(zhí)著狂”來反映葛朗臺(tái)對(duì)金錢如癡如醉，瘋狂迷戀，真是最恰當(dāng)了。三、分析課文： 指導(dǎo)學(xué)生閱讀第1段，思考：守財(cái)奴是怎樣的人？課文第1段中有哪些語句表現(xiàn)了葛朗臺(tái)的性格？ 明確：守財(cái)奴是指那種貪財(cái)無厭、吝嗇成癖的人。但是，在印度賺了一筆錢又回到巴黎的查理，卻拋棄了歐也妮，要與名門貴族攀親。（這是小說的高潮，課文節(jié)選的就是這一部分。在查理向歐也妮告別之際，歐也妮把自己的全部積畜送給查理，查理也把母親留下的一個(gè)貴重、精美的梳妝匣寄存在歐也妮這里。查理與歐也妮一見鐘情，并私訂終身。在歐也妮23歲生日的晚上，他們都到了葛朗臺(tái)家，在葛朗臺(tái)太太和歐也妮面前獻(xiàn)殷勤。為了同樣的目的，替葛朗臺(tái)放債的公證人克羅旭也想要把歐也妮嫁給他的侄兒——索漠初級(jí)裁判所所長。二、與課文相關(guān)的情節(jié)。果戈里這四個(gè)吝嗇鬼 寫得都很好，其中最生動(dòng)、最逼真的可以說是吝嗇鬼中的吝嗇鬼，就是葛朗臺(tái)。莎士比亞阿巴貢 《慳吝人》 法葛朗臺(tái)》法外國文學(xué)中也有類似的吝嗇鬼的形象，那就是世界文學(xué)史上四大吝嗇鬼形象。鄭廷玉的元雜劇《看錢奴》中也有一個(gè)為富不仁的財(cái)主，叫賈弘義，一日想烤鴨吃，卻舍不得花錢買，便趁機(jī)撾了一手油，一頓飯咂一個(gè)手指頭，已經(jīng)砸了四個(gè)了，沒想到最后一個(gè)被狗舔了。第五篇：《守財(cái)奴》教案《守財(cái)奴》教案篇一：守財(cái)奴教案篇一：守財(cái)奴優(yōu)質(zhì)教案《守財(cái)奴》一、導(dǎo)語設(shè)計(jì): 《儒林外史》中有個(gè)人物叫嚴(yán)監(jiān)生，非常吝嗇。他是猶太人，高利貸者，貪婪、吝嗇、冷酷和狠毒；雖然腰纏萬貫，卻從不享用，一心想著放高利貸。而且割肉時(shí)不能從他身上留下“一滴基督徒的血”，否則“按照威尼斯的法律，要以蓄意謀殺罪論處，財(cái)產(chǎn)要全部充公”。安東尼奧的貨船在海上遇風(fēng)暴失事，不能如期償還借款，夏洛克堅(jiān)持要從安東尼奧身上割下一磅肉。夏洛克：英國戲劇作家莎士比亞的喜劇《威尼斯商人》中的主要人物之一，威尼斯商人安東尼奧為人寬厚，借錢給別人從不收取利息，夏洛克對(duì)此嫉恨在心。他不僅對(duì)仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子上床，以至半夜餓得睡不著覺，便去馬棚偷吃蕎麥。法國喜劇作家莫里哀阿巴公：《慳吝人》的主人公阿巴貢是個(gè)典型的守財(cái)奴、吝嗇鬼。波留希金是俄國奴隸制崩潰時(shí)期的地主，他是靠壓榨剝削農(nóng)奴致富的。他殘酷地壓榨和剝削農(nóng)奴，農(nóng)奴在他的迫害下死的死，逃的逃。俄國作家果戈里波留希金：波留希金是俄國農(nóng)奴制崩潰時(shí)期的一個(gè)地主，一個(gè)猥瑣貪婪的吝嗇鬼守財(cái)奴的典型，強(qiáng)烈的積聚財(cái)產(chǎn)的欲望使他一天到晚為財(cái)務(wù)的積累和貯存而奔波。”直到趙氏挑掉一根燈草，他方才點(diǎn)點(diǎn)頭，咽了氣。嚴(yán)監(jiān)生臨終之際，伸著兩個(gè)指頭就是不肯斷氣，大侄子、二侄子以及奶媽等人都上前猜度解勸，但都沒有說中，最后還是趙氏走上前道：“爺，只有我能知道你的心事。嚴(yán)監(jiān)生：嚴(yán)監(jiān)生名嚴(yán)大育，字致和，是個(gè)膽小有錢的人?！备鹄逝_(tái)是一個(gè)靠不擇手段的投機(jī)鉆營的箍桶匠，他的話，如“兩訖了”、“公平交易”、“向我交賬”、“美麗的金洋”、“這交易劃得來”、“大利錢”等等，完全符合一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶、投機(jī)商的身份、地位和性格。㈡、富于個(gè)性的性格: 葛朗臺(tái)的語言，三句話離不開金錢，一看就知道是葛朗臺(tái)的語言。這一對(duì)比告訴我們: 葛朗臺(tái)根本不是人，他沒有絲毫的人性，他是資本主義金錢世界產(chǎn)生的怪物。⑿“目不轉(zhuǎn)睛地瞪著”他似乎死去幾小時(shí)，而鍍金的十字架銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，他眼睛竟“立即復(fù)活”，可真是一大奇跡。⑽“轉(zhuǎn)”入木三分地點(diǎn)明錢是他的精神支柱和歸宿。⑻“望”本身不帶感情色彩，但對(duì)比上文“轉(zhuǎn)”看出他奪取勝利后的神情變化。“差不多”三字巧妙地指出這一點(diǎn)，“瞅著”他所看到的已經(jīng)不 是女兒，而只是金子，傳神之筆。⑵─⑸寫出了葛朗臺(tái)的心理轉(zhuǎn)化，為貪圖更大利益忍痛放棄眼前利益。⑷“望著”權(quán)衡得失，估摸對(duì)方的決心，可看出守財(cái)奴的奸詐。⑵“瞪著”形象傳神地表達(dá)他對(duì)金錢的貪婪不僅毫不掩飾，而且近乎瘋狂可怕。13處描寫葛朗臺(tái)的眼神，每一處都表現(xiàn)了這個(gè)守財(cái)奴的特征: ⑴“檢視著”，內(nèi)心描寫，人在莊園，心在索漠；眼睛看著葡萄藤，心里盤算著如何剝奪女兒的繼承權(quán)。臨終前用手摸摸口袋的鑰匙，睜開眼睛就轉(zhuǎn)向密室，幾小時(shí)地盯著金子，搶鍍金十字架→圍繞著葛朗臺(tái)“看到金子，占有金子，就是葛朗臺(tái)的執(zhí)著狂”的本質(zhì)特征來寫的?！备鹄逝_(tái)就是這樣把金錢看得比妻子的命更為重要。如: 葛朗臺(tái)搶奪金梳妝匣 ┐拿、收金路易 ├貪婪、狡詐太太昏后葛朗臺(tái)的一番話┘他怕太太死，怕女兒繼承財(cái)產(chǎn)，因而百般奉承；自己嗜財(cái)如命，一毛不拔，關(guān)鍵時(shí)刻忍痛許諾太太以祭桌，以一百金路易，這是葛朗臺(tái)最大的代價(jià)。四、寫作特點(diǎn): ㈠、豐富而逼真的細(xì)節(jié)描寫: 細(xì)節(jié)的真實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的重要原則之一。但這僅僅是作者的一種理想。作者是把她作為完美的形象來歌頌贊美。作者對(duì)她是充滿同情和贊美的。臨死之前對(duì)女兒說：“幸福只有在天上”，暗示社會(huì)和家庭都是冷酷無情，自私自利的，她是這個(gè)金錢至上社會(huì)的犧牲品。三、討論難點(diǎn)：學(xué)生閱讀課文有關(guān)部分，思考：葛朗臺(tái)太太是個(gè)怎樣的形象？作者對(duì)她是怎樣的態(tài)度？我們?cè)撛鯓诱J(rèn)識(shí)？討論歸納：在課文中，葛朗臺(tái)太太是溫順善良，恬退隱忍（甘心忍讓）的賢妻良母。明確：葛朗臺(tái)是一個(gè)貪婪、吝嗇、狡詐、卑鄙的守財(cái)奴，金錢狂，是一個(gè)愛財(cái)如命、至死不變的有產(chǎn)者?！边@些語言、動(dòng)作和細(xì)節(jié)描寫得入木三分，深刻表現(xiàn)出葛朗臺(tái)愛財(cái)如命的性格至死不變，“死而不已”。提問：葛朗臺(tái)在臨死前又是怎樣地表現(xiàn)呢？從中可以反映什么？討論歸納：“裹緊被子”，生怕別人偷了東西，“幾小時(shí)用眼睛盯著金子”。這些細(xì)節(jié)深刻傳神，反映出葛朗臺(tái)在風(fēng)癱的晚年依舊固守著那守財(cái)奴的本性。提問：葛朗臺(tái)風(fēng)癱后他的性格有沒有改變？有哪些動(dòng)作和細(xì)節(jié)能反映他性格的？討論歸納：沒有絲毫改變，病后他主要是看守密室。這句話，概括出了資產(chǎn)階級(jí)人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了葛朗臺(tái)丑惡的靈魂。倫理道德，只不過是一層溫情脈脈的面紗而已。引導(dǎo)同學(xué)深入思考：“人生就是一件交易”反映什么？討論歸納：這是葛朗臺(tái)的世界觀，他的信仰。這一系列“精采”的表演暴露了他丑惡的靈魂?！碧釂枺涸隍_取繼承權(quán)的過程中，葛朗臺(tái)又有哪些“精采的表演”呢？討論歸納：先是吞吞吐吐，稱“有些小小的事得辦一辦”，連哄帶騙；接著是感情拉攏，故作苦相，“牽腸掛肚”，“受罪”；然后是惶恐緊張，“眼光從文書轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書，緊張得腦門上盡是汗”；再次是許愿哄騙“要化許多錢”，“按月100法朗”；最后是唯恐女兒反悔，聲嘶力竭，“別多嘴”，“一言為定”。思考：太太死后，葛朗臺(tái)有哪些變化呢？為什么會(huì)有這些變化呢？明確：葛朗臺(tái)變得厲害，幾小時(shí)望著女兒，常在女兒面前打哆嗦，顯示出老態(tài)，聯(lián)系后文我們可以為這些古怪的行為找到答案：一切都是假像，只有想騙取繼承權(quán)才是實(shí)質(zhì)。作者通過人物個(gè)性化的語言和動(dòng)作，在多變中將守財(cái)奴貪婪吝嗇的本質(zhì)刻畫得入木三分。說明葛朗臺(tái)真正關(guān)心的只有一個(gè)“錢”字。我們可以從有關(guān)語句中看出：醫(yī)生來時(shí)，先問“要不要花很多錢”，為了表示自己救妻子的決心，“即使要我一百兩百法郎也行。講析葛朗臺(tái)太太生病的一部分。但我們透過這裝模作樣的表面現(xiàn)象就可以發(fā)現(xiàn)，他只是擔(dān)心妻子突然死去，唯恐失掉太太的財(cái)產(chǎn)。提問：為什么太太暈倒，葛朗臺(tái)態(tài)度就變了呢？是不是他關(guān)心憐愛妻子呢？明確：葛朗臺(tái)太太暈倒后，葛朗臺(tái)的態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變，語言是“下次決不了”，“咱們講和啦”，“你要什么有什么”等，動(dòng)作是扔梳妝匣，吻妻子手，拿出金路易，擁抱女兒。這是葛朗臺(tái)看到梳妝匣上鑲嵌金子時(shí)發(fā)出的狂叫，把原來對(duì)女兒將自己的積蓄送給查理的不滿變?yōu)榭裣?。描寫的?dòng)作有“縱”、“撲”、“叫嚷”、“撬”，當(dāng)歐也妮想搶回梳妝匣時(shí)，他是手臂“擺”，使勁“推”，表現(xiàn)出對(duì)金子的強(qiáng)烈的欲望和狂熱。為了到死也把財(cái)產(chǎn)抓在手里，他決意向女兒屈服討好?！闭n文在第1段里就交代了葛朗臺(tái)的性格，使我們對(duì)他有了一個(gè)初步的了解，而下面的情節(jié)就是對(duì)開頭這些語句的最好注釋?！皥?zhí)著”本指佛教用語，后泛指專注于某一種事物而不能解脫，用“執(zhí)著狂”來反映葛朗臺(tái)對(duì)金錢如癡如醉，瘋狂迷戀，真是最恰當(dāng)了。第二課時(shí)一、研習(xí)新課（一）指導(dǎo)學(xué)生閱讀第1段，思考：守財(cái)奴是怎樣的人？課文第1段中有哪些語句表現(xiàn)了葛朗臺(tái)的性格？明確：守財(cái)奴是指那種貪財(cái)無厭、吝嗇成癖的人。第三部分:(44─84自然段)寫葛朗臺(tái)剝奪女兒財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的經(jīng)過。按故事情節(jié)的發(fā)展和記敘順序分為四部分: 第一部分:(1─2自然段)概括描寫葛朗臺(tái)占有金子的執(zhí)著和愛財(cái)如命的守財(cái)奴 本質(zhì)。六、小說主要情節(jié)葛朗臺(tái)搶奪梳妝匣──逼死妻子──哄騙女兒放棄財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)──臨終抓取鍍金十字架?！度碎g喜劇》中較有名的作品有《歐也妮巴爾扎克緊緊抓住金錢主宰一切這一資本主義社會(huì)的基本特征，塑造了一個(gè)個(gè)利欲熏心 的典型人物，寫出了一幕幕人間丑劇。五、關(guān)于《人間喜劇》巴爾扎克共寫了九十多部小說，總稱為《人間喜劇》，廣泛地反映了法國社會(huì)生活的各個(gè)方面。但是，查理從印度發(fā)財(cái)后回到巴黎，竟毫不留情地拋棄了歐也妮，而一心要和名門貴族攀親。葛朗臺(tái)為什么會(huì)轉(zhuǎn)變? 轉(zhuǎn)變后又會(huì)產(chǎn)生什么新矛盾? 課文的故事情節(jié)便是從這里開始的。這次家庭沖突中，歐也妮被幽禁起來，只給她吃冷水和面包，歐也妮的母親也被嚇得從此一病不起。臨別時(shí)，歐也妮把自己的全部積蓄送給查理，查理則把母親留下的一個(gè)貴重、精美的梳妝匣寄存在歐也妮家里。查理與歐也妮一見鐘情，并私訂終身。在他的統(tǒng)治下，一家人過著寒酸的、死一樣的沉寂生活。葛朗臺(tái)原是一個(gè)箍桶匠，在法國大革命時(shí)，他投機(jī)鉆營，囤積居奇，逐步發(fā)跡起家，成了一個(gè)擁有巨額資產(chǎn)的暴發(fā)戶。葛朗臺(tái)》 寫于1833年，是巴爾扎克的一部重要作品。1829年第一次以巴爾扎克的名字發(fā)表小說《朱安克》，從此成為蜚聲文壇(揚(yáng)名)的作家。巴爾扎克(1799─1850)，19世紀(jì)法國批判現(xiàn)實(shí)主義的代表作家。三、作者簡介奧諾雷葛朗臺(tái)》寫于1833年，是巴爾扎克不朽巨著《人間喜劇》中的代表作。葛朗臺(tái)》的第五章《家庭的苦難》。葛朗臺(tái)》的節(jié)選《守財(cái)奴》。教學(xué)時(shí)數(shù):兩課時(shí)第一課時(shí)一、導(dǎo)入在世界文壇上，有一些文學(xué)大師們創(chuàng)作小說中的主人公，由于其形象的典型性的巨大影響，他們?cè)缫殉鰢?，引起了各國讀者的共同興趣，守財(cái)奴葛朗臺(tái)就是其中之一。重點(diǎn): 反映葛朗臺(tái)特征的對(duì)話和動(dòng)作描寫。是赤裸裸的金錢關(guān)系。學(xué)生齊答：資本主義社會(huì)人與人之間的關(guān)系學(xué)生討論發(fā)言搶奪梳妝匣—誘騙繼承權(quán)—看守密室—臨死抓法器 歸納板書：（①奪②騙③守④抓）財(cái)〔提示1葛郎臺(tái)跟女兒搶奪梳妝匣，誘騙女兒的繼承權(quán)，在葛郎臺(tái)眼中，父女之情，骨肉之親，比不上與金子的關(guān)系，金子比女兒還重要。學(xué)生回答后〔投影〕 老葛朗臺(tái)檔案 年齡：七十六歲 職業(yè)：箍桶匠投機(jī)商 性格：吝嗇專制執(zhí)著狂嗜好：看到金子，占有金子．葛朗臺(tái)的性格特征、嗜好在課文中何處作了交代？ 第一節(jié)。［提示］這里有兩點(diǎn)值得注意，梳妝匣的來歷和繼承權(quán)的問題，正因?yàn)檫@兩個(gè)原因，導(dǎo)至下文