【正文】 優(yōu)良傳統(tǒng)，關(guān)注民生，積極參政議政，是民盟的優(yōu)秀傳統(tǒng)，也是我們政治生命的源泉。時(shí)逢盛世，政治文明的土壤正趨厚實(shí)，民主的理念深入民眾，我們每一位盟員，都應(yīng)該 學(xué)習(xí)老一輩的民主思想，親國(guó)親民思想，廉潔奉公思想，繼承和發(fā)揚(yáng)前輩的風(fēng)范，沿著張瀾先生所走過(guò)的道路，從努力做一個(gè)優(yōu)秀的公民，到努力做一個(gè)優(yōu)秀的民盟盟員，緊密依靠共產(chǎn)黨、擁護(hù)共產(chǎn)黨，為黨、為人民，立足本職，為中華民族的偉大復(fù)興做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)?！睆垶懽鳛槊裰鼽h派的主席，又身處一個(gè)專制的年代，敢于發(fā)表這樣的民主論文，體現(xiàn)了大無(wú)畏的反專制氣魄，以及不畏強(qiáng)權(quán)追求民主的精神。做為一個(gè)民主的倡導(dǎo)者，張瀾在其《中國(guó)需要真正的民主政治》一文中談到什么是民主政治時(shí)說(shuō)：“簡(jiǎn)而言之，就是主權(quán)在民的政治，也就是國(guó)由民治。張瀾先生是中國(guó)民主同盟的光榮，也是中國(guó)知識(shí)分子的光榮！觀看《民主之瀾》，我對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的多黨合作、政治協(xié)商制度的認(rèn)識(shí)更加深刻全面。在我看來(lái)，張瀾先生的每一次沉思、每一次吶喊、每一次講演，都無(wú)時(shí)無(wú)刻不在為民主而付出，他的所有舉止都只是在為中華民族的暗夜?fàn)幦〉谝豢|曙光！他 為推動(dòng)中國(guó)的民主進(jìn)程寫下了光輝的一頁(yè)，他 用自己的一言一行，為民盟播種下了愛(ài)國(guó)主義的火種。面對(duì)敵人的抓捕，張瀾不非但不躲，反而直奔總督府痛斥政府！鋼刀架在脖子上，他仍然昂首挺胸慷慨陳辭：“心里只想保路、保權(quán)、保國(guó)、保川，就沒(méi)想過(guò)保命”！這種革命氣概怎不讓人肅然起敬！1915 年，袁世凱稱帝，張瀾為免百姓遭受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦，挺身而出冒死勸降周駿，這一英雄壯舉怎不讓人震撼！《雙十協(xié)定》墨跡未干，內(nèi)戰(zhàn)危機(jī)已經(jīng)一觸即發(fā)。該劇不僅展示了中國(guó)共產(chǎn)黨和民主黨派團(tuán)結(jié)合作、共創(chuàng)新中國(guó)的歷史畫卷，而且反映了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的多黨合作和政治協(xié)商制度形成的歷史淵源及歷史必然性，深刻揭示了只有在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)才能取得新民主主義革命的勝利，中國(guó)知識(shí)分子才能真正實(shí)現(xiàn)自己的政治和社會(huì)理想?！睹裰髦疄憽纷屛覀冎販亓嗣衩说墓鈽s歷史及民盟前輩走過(guò)的光輝歷程，是一部弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的優(yōu)秀愛(ài)國(guó)主義題材影視作品。做錯(cuò)了就要有心里準(zhǔn)備承擔(dān)痛苦。愛(ài)情就是這樣，受挫折不要緊，經(jīng)歷什么也不重要，重要的是兩個(gè)的人信念。他們不僅僅是一方想過(guò)放棄，雙方都嘗試了放棄后，覺(jué)得不能沒(méi)有對(duì)方的愛(ài)情，才想起要珍惜對(duì)方。雙方一直都不曾放棄對(duì)方，亦沒(méi)有新的戀情開(kāi)始，一直為了能在一起努力，這才是純粹的感情，它簡(jiǎn)單、真誠(chéng)。如果有一方放棄了或者放棄過(guò)，且已開(kāi)始新的戀情，那就要為這次放棄會(huì)出代價(jià)——再美好的愛(ài)情也不能回頭了。非得造成無(wú)法挽回的傷害才放棄，悲哀。雖然凌佩即跟聶凱也都表示愿意祝福兩個(gè)人，而且是真心的祝福兩個(gè)人幸福。這就是生活。他們?cè)谝黄鹨貏e小心的經(jīng)營(yíng)那段仿佛是偷來(lái)的愛(ài)情。但他們沒(méi)有，自己心里想得全都是為了讓自己得到快樂(lè)，得到幸福，犧牲再多的人也無(wú)所謂，亦或是，我們經(jīng)歷了那么多挫折才走到一起，傷害了那么多人才可有機(jī)會(huì)在一起，我們一定要比任何人幸福，一定要珍惜。人有時(shí)候要學(xué)會(huì)放棄，放棄也是某種意義上的成功。記得《美女也愁嫁》中陳好飾演的女主人公說(shuō)過(guò)：如果我的愛(ài)情變得不純粹了，那我會(huì)選擇放棄。總得來(lái)說(shuō)李海濤跟葉子之間的感情，就沒(méi)有可能轉(zhuǎn)變成親情。明明知道傷害了自己的父母，為什么還要去做，李海濤這樣做可能讓太多的不明白。但是最起碼自己要有不去傷害父母的前提去想問(wèn)題就OK了?？梢詡ε笥?，可以傷害愛(ài)人，唯獨(dú)不能傷害自己的父母，這是作為人最基本的孝道。更不能為了一已私利，而去傷害別人。藝術(shù)源于生活而高于生活，所以我說(shuō)這只是編劇虛構(gòu)的一個(gè)故事，經(jīng)不起現(xiàn)實(shí)中的太多的推敲。明明知道不會(huì)幸福的感情，為了什么讓自己承受越來(lái)越重的痛苦。原本沒(méi)有血緣關(guān)系的兩人變成骨肉相連的親人，那才叫幸福，無(wú)論發(fā)生什么事情，都無(wú)條件的跟你站在一起，陪著你哭、陪你笑、甚至陪你一起慢慢變老，那才叫幸福。我看過(guò)一篇報(bào)導(dǎo)，說(shuō)人與人之間所謂的來(lái)電愛(ài)情，最長(zhǎng)不會(huì)超過(guò)三個(gè)月。片子中雪兒說(shuō)得很對(duì)，人不光是為愛(ài)情活著，支撐人活著的最重要的因素也不是愛(ài)情，或許她出國(guó)事業(yè)有后，還有可能跟耿直再續(xù)前緣，繼續(xù)他們的愛(ài)情。到底是李海濤錯(cuò)了，還是肖琳錯(cuò)了。肖琳退出這場(chǎng)復(fù)雜的感情，同為了讓李海濤幸福，把傷害降到最低。他自己對(duì)肖琳也很好感，不然的話，他就不會(huì)做夢(mèng)都?jí)舻剿＿@是其二讓我不能理解?？赡苣銜?huì)說(shuō)他那是執(zhí)著，但我覺(jué)得那是執(zhí)迷不悟，我老公說(shuō)那是走火入魔。李海濤本是一個(gè)都市里的陽(yáng)光男孩，這個(gè)年齡群中的佼佼者。所以我說(shuō)能有像eric這樣的人給他幸福，已經(jīng)是很幸運(yùn)的了。雖然她有追求幸福的權(quán)力，但是自己做錯(cuò)的事情，必須付出代價(jià)。或許因?yàn)槲腋麄兊纳罹嚯x太遙遠(yuǎn)，也不可能真正體會(huì)到他們的感受。正如他自己所言，他把李海濤視為偶像，因?yàn)樗X(jué)得李海濤就是為自己塑造出來(lái)的人物，他自己的生活也正準(zhǔn)備按照這個(gè)軌跡發(fā)展下去。男主人公跟他有太多的想似，比如都是單身，感情經(jīng)歷都是很復(fù)雜的，都是自己住，沒(méi)有可以半夜聊天的人，都經(jīng)常出入娛樂(lè)場(chǎng)所等等。與其說(shuō)這部片子很感人，倒不如說(shuō)它很頹廢。給我一支煙觀后感（二）看完《給我一支煙》后，決定應(yīng)我小弟的要求寫一篇觀后感。還有劇中的人物性格個(gè)個(gè)都非常個(gè)性化，不論是親情還是友情、愛(ài)情在劇中都時(shí)時(shí)處處有所呈現(xiàn)。就是因?yàn)楦改傅牟辉阜攀郑芙踢^(guò)多，使得一家人之間不斷地出現(xiàn)矛盾和沖突。家齊，憂柔寡斷，一個(gè)把親情看得比愛(ài)情要重的年輕人，從小在父母的管教下生活，遇到大大小小的事都是父母為他拿主意，以至于到了而立之年，他想為自己的愛(ài)情做一次決定的時(shí)候卻遭到了父母的強(qiáng)烈反對(duì)，為了不傷害父母，最終他向父母妥協(xié)選擇了飛兒。當(dāng)然藝術(shù)作品終究是一場(chǎng)戲，它總是會(huì)在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行一番粉飾、夸大。而她之所以不想捅破這層窗戶紙是因?yàn)榘l(fā)生這樣的事，她自己也有很大的責(zé)任，由于自己處在更年期，無(wú)形中給苗子父親的生活上增添了很大的壓力，還說(shuō)自已不怪苗子的父親，相反地還很享受苗子父親在外回來(lái)之后對(duì)自己的種種好。終于有一天，苗子母親拔通了苗子父親的電話，并開(kāi)始向苗子講述自己早就知道苗子父親外面有人這件事情。按正常的思維，以苗子母親的性格，一定會(huì)把他父親掃地出門。就在他以為一切又恢復(fù)正常的時(shí)候，他又第二次發(fā)現(xiàn)了父親牽著那個(gè)女人的手。苗子是一個(gè)責(zé)任感強(qiáng)，敢于擔(dān)當(dāng)?shù)娜?，不論家庭還是朋友出了事，首先想到的都是找苗子，正是大家對(duì)他的這份依賴使得年紀(jì)輕輕的他最終再也無(wú)法承受，而試突想用自殺來(lái)解決眼前面臨的一切問(wèn)題。好在最后蔣公子迷途之返，一家人最后圓滿團(tuán)聚。而坐在電腦前的我看到這一幕時(shí)也禁不住淚流滿面。”說(shuō)到這里，聲音也哽咽起來(lái)。蔣公子的父親出場(chǎng)次數(shù)不多，每次出場(chǎng)大都是給蔣公子送錢，每次給完錢之后，蔣公子是不愿多聽(tīng)父親的一句勸說(shuō)。這部電視劇最讓我感動(dòng)的一段劇情是蔣公子的父親被警察帶走的那一刻。不過(guò)連續(xù)看，劇情還挺引人入勝，看了上集還想看下集。起初只看劇名還以為是寫正處于青春期的孩子們，看第一集才知道這是一部寫已快進(jìn)入而立之年的年輕人與正處于更年期的父母之間的生活戲。青春期撞上更年期觀后感（一）大概有半年沒(méi)有看過(guò)完整的一部電視劇了吧，最近幾天和小雪冷戰(zhàn)，心情也有些郁悶。有時(shí)，“評(píng)論”和“感想”可合二為一，邊點(diǎn)評(píng)邊寫感受。（三）、循序漸進(jìn)寫出特色。描寫一個(gè)鏡頭。如電影《任長(zhǎng)霞》中，表現(xiàn)任長(zhǎng)霞一心為民的事例很多。截取一個(gè)片斷。一部電影看完，有的同學(xué)對(duì)主角贊不絕口，有的對(duì)某一配角記憶深刻。寫作時(shí)不能面面俱到，必須找到一個(gè)切入口展開(kāi)全篇，好像一條紅線將“簡(jiǎn)介——評(píng)論——感受”三塊內(nèi)容串連起來(lái)。（二）、找準(zhǔn)寫作的切入口。在寫作時(shí)，同學(xué)們可簡(jiǎn)單列舉一些親身經(jīng)歷、耳聞目睹的事（或人）使自己的感受有血有肉，敘議結(jié)合。這是觀后感的主體部分，學(xué)生往往言不由衷，空喊口號(hào)。寫這部分時(shí)，同學(xué)們可向自己提這樣幾個(gè)問(wèn)題：你對(duì)影片中哪件事印象最深刻，為什么？哪個(gè)人物你最喜歡，為什么？哪個(gè)場(chǎng)面最使你感動(dòng)，為什么？只要選擇其中一個(gè)問(wèn)題深入思考并寫下來(lái)，就構(gòu)成了自己對(duì)影片中某人或某事、某個(gè)鏡頭的個(gè)性評(píng)價(jià)。用簡(jiǎn)單幾句話概括影片內(nèi)容，就像我們平時(shí)讀了一篇課文歸納主要內(nèi)容一樣，做到既完整又簡(jiǎn)練。三、那如何寫出真情流露的觀后感呢？（一）、正確把握文章內(nèi)容。針對(duì)這樣一篇觀后感，作者盡管記住了影片的情節(jié)，但從觀后感的文體要求和語(yǔ)言要求上看，都是不合格的?！彪娪笆且环N藝術(shù)，電影觀后感自然要牽涉到方方面面，沒(méi)有足夠的語(yǔ)言儲(chǔ)備，就無(wú)法把自己的感受表達(dá)出來(lái)?！备郀柣舱f(shuō)過(guò)類似的話：“語(yǔ)言是一切事物和思想的衣裳。（三）、厚積薄發(fā)，調(diào)“兵”遣“將”寫電影觀后感，要充分而又妥貼地運(yùn)用學(xué)過(guò)的語(yǔ)言。選擇角度，一方面要看影片本身的特色，另一方面要看自己感受最深的是什么地方。寫電影觀后感，要選擇好角度。就一部影片而言，可以從主題、人物、細(xì)節(jié)、場(chǎng)面、語(yǔ)言等方面入手；就多部影片來(lái)說(shuō)，有的側(cè)重于思想內(nèi)容，有的側(cè)重于表現(xiàn)形式，有的截取影片的某個(gè)場(chǎng)面、某個(gè)事件。它又有別于影評(píng)：影評(píng)重在“評(píng)”，在挖掘了主題之后，應(yīng)當(dāng)對(duì)主題的成功與否、主題的表現(xiàn)所依賴的環(huán)境是否真實(shí)，人物形象的塑造是否符合現(xiàn)實(shí)生活以及電影語(yǔ)言的運(yùn)用是否成功等方面展開(kāi)評(píng)價(jià)與論述；觀后感重在“感”，表達(dá)方式以抒情、敘述為主，內(nèi)容多為電影對(duì)觀眾的啟發(fā)，觀眾看了影片后的感想等。（二）、曲徑通幽，挖掘要深觀后感屬于評(píng)析性的議論文一類。要聯(lián)系實(shí)際而“感”要寫好觀后感，就該聯(lián)系實(shí)際，深入發(fā)揮，把自己的“感”寫深、寫透。有個(gè)同學(xué)在題為《落后就要挨打》一文的結(jié)尾時(shí)這樣寫到：影片中那幾根石柱至今還挺立在圓明園的廢墟上，仿佛在警示人們“落后就要挨打”，我們作為新中國(guó)的接班人，一定要學(xué)好本領(lǐng)，把祖國(guó)建設(shè)得更加強(qiáng)大，不讓歷史悲劇重演。如觀了《火燒圓明園》，有的同學(xué)“感”與“觀”內(nèi)在聯(lián)系不緊，有的根本無(wú)聯(lián)系，他們寫了一下影片內(nèi)容后，就寫到日本帝國(guó)主義侵略中國(guó)，如何在中國(guó)燒、殺、搶。、感”是重點(diǎn)，不等于離開(kāi)“觀”有的同學(xué)寫觀后感，只是在開(kāi)頭提一下“觀了某部影片后，大有啟發(fā)”等字樣，以后就脫離了原片，說(shuō)上一通自己的感想，牛頭不對(duì)馬嘴，無(wú)實(shí)際意義。文中適當(dāng)引用影片內(nèi)容，是為“感”服務(wù)的。