【正文】 樣張揚的狂傲，卻未令人覺得他在市恩?！庇终f：“你我之間不言錢字。一個眼神，四爺已知其意。于他，那劍是關(guān)于他的愛人的威嚴，關(guān)于一份自幼固執(zhí)的信念，關(guān)于虞姬對霸王的全部理解與寄托的信物。從活雉雞的尾巴上生生收取的翎子，殘酷地疊印片中交纏一世，不得救贖的愛恨，也疊印亂世里屢遭摧折的絕美的京戲藝術(shù)。當真是難得。鏡頭里我們看到一根長長的翎子，斜斜伸入鏡中?；樾斡暗娜兆佑啦换仡^。霸王不再。是盲目絕望的永不可能的戀。在小樓與菊仙定親的時候，蝶衣獨自仰躺在椅上。反倒是小樓方面，橫里插進來一個菊仙。四爺不曾使甚卑鄙手段，因此也不曾在二人之間造成裂痕。過程就是結(jié)局。他不焦，不燥，不餒。只是一種淡然卻堅定的自信。稀罕的是那份從容里頭自有一種篤定，拿準了那只蝶，飛不走。更無半句廢話。四爺是經(jīng)場面的人，這一小場戲里頭，自己是個惹厭的反角，當然心明眼亮。但蝶衣眼里沒有他。四爺是沖著蝶衣來的。好。亮相先是“一點薄禮”。袁四爺首次出場，是在小樓蝶衣一折滿堂彩的《別姬》演出之后。且莫認為我是窮極生瘋一心想著要當反動會道門頭子的小老婆。思想依然深陷，一波一波巨大沖擊劇撼，乍夢乍醒。張豐毅的小樓自是力拔山兮氣蓋世的剛了，張國榮的蝶衣卻是令人心髓俱碎的柔。為了表示對這部向往已久的好片子的尊重，破天荒地買了正版影碟。又在電視里瞥到幾眼片段。存在問題跑題、講故事、面面俱到、沒有觀點、寫成“豆腐塊”、本末倒置、常識問題、沒有細節(jié)《霸王別姬》影評范文李碧華名作《霸王別姬》，我沒看過原著，只看了電影。其實寫影評就是寫一篇議論文，因此我們在寫影評時應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說，你在影評中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。在影評的開頭，可以開門見山地一上來就介紹你所要寫的影片最為亮點之處，或直接寫影片的高潮結(jié)局，從而引起讀者的興趣；還可以運用“詩經(jīng)六藝”中“興”的手法，也就是說，由你想表達的內(nèi)容聯(lián)想到了什么其他東西可以代表你的如內(nèi)容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛森斯坦等，這樣能為你的影評錦上添花。此外，影評題目越短越好，67個字為宜。在看完電影后寫影評時，首先要找一個好的切入點，當然，這個切入點就要從題目開始入手了。步驟題目 題目是任何寫作中的第一閃光點，影評也不例外?，F(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。長鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實影像，增加影片的可信性、說服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動。聲畫應(yīng)用聲音：包括人聲、背景音樂、音響人聲：交代說明、推進劇情、推動人物性格背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情音響：增加真實感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志畫面：包括人物、景物、道具人物：視覺的中心，意念的載體景物：抒情言志、推動情節(jié)發(fā)展、深化主題道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志聲畫結(jié)合：包括聲畫對應(yīng)、聲畫分離、聲畫對比聲畫對應(yīng)：有什么畫面，就有什么聲音聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突聲畫對比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強烈反差色彩：塑造人物形象、營造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)冷色調(diào)：色環(huán)中藍、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧靜、后退、深遠的感覺。遠景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。它可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關(guān)系。它有利于顯示人物的形體動作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動作，有利于對人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細致的刻畫。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到強烈的感染。景別運用特寫：拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。篇二：!怎樣寫影評及經(jīng)典影評范文 影評評論目的評論內(nèi)容電影評論的內(nèi)容是多樣的。要說遺憾，一個是在前半部分的演員選擇上稍顯失策，讓人感覺有差異多了一些。作為年輕導(dǎo)演的作品，本片在技術(shù)上的某些方面的老練讓人驚訝。影片最終也未選擇一個媚俗的“獲勝結(jié)局”，更是進一步對于這個社會進行思考的體現(xiàn)。在一定意義上，現(xiàn)實的殘酷性將這一些年少時代的夢想變的更加可貴，也使得每一個觀眾更容易在里面找到自己的影子。隨著影片的展開，則完全是一個帶領(lǐng)觀眾進行回憶的一次心理旅程。影片在情感的敘述上，利用的是一個“反差”來制造出令人感傷的效果。雖然這場演出意外中斷，卻無法改變兩人心中的精神支柱。這種音樂以及歌手本身變成了一種圖騰，一個時代和一個年齡指引的圖騰。而影片中主角對于這位天王巨星的崇拜和傷感，其實更是每一個人的共同遭遇。當然，貫穿整部影片的，當屬讓人熟悉而親切的邁克爾?杰克遜的音樂了。除了全片大部分令人熟悉的音樂，影片最后的一首歌也極為出色，雖然是一部翻唱歌曲，卻難得的與影片所透露出來的傷感與懷舊的氛圍高度吻合，直指人心深處。當一首熟悉的旋律響起，整個人都會沉浸在一種記憶中不能自拔，讓心情徹底沉迷在一次往事的旅行中。應(yīng)該承認，音樂在本片中起的作用甚至超過了畫面的表現(xiàn)力。影片為了喚起觀眾的共鳴，采用了大量的明顯帶有時代色彩的印記符號來讓人墜入這種塵封的氛圍中不能自拔。年少時期的那些曾經(jīng)碎片式的卻有充滿溫情的回憶，在影片中通過一個個的鏡頭快速帶領(lǐng)觀眾進入一個記憶的空間。影片采用了倒敘的方式，將一對“老男孩”的青春歲月通過快速剪切的方式一一呈現(xiàn)在觀眾眼前。在網(wǎng)絡(luò)上搜索一下，這部短片的關(guān)注度已經(jīng)遠遠在同名的韓國名導(dǎo)樸贊郁的作品之上了。《老男孩》：一首無處安放青春的挽歌這部短片是由中國電影集團聯(lián)手優(yōu)酷網(wǎng)共同出品，選取了11位當下青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)系列電影短片之一。對這些封建禮教的犧牲品來說，死也許是離開這里的唯一方法，也是最終的救贖。那房頂上徘徊的四太太，渴望接近天空，這也是自由的象征，然而她卻在房頂瘋掉了，因為那座死人屋也在房頂，最接近天空的地方，也是最接近天國的地方，更是最接近悲慘下場的地方。三姨太出去了，但并沒有拍攝她在院外的場景，而她的結(jié)局就是被人綁著回來，逃出這個牢籠的女人，有的只是悲慘的下場。沒有陽光，只盼望著紅色的燈光，永無出頭之日，從開頭就預(yù)示著，這是一個會以悲劇作為結(jié)束的故事。整部影片運用最多的就是象征手法，整部影片中一直沒有出現(xiàn)春天這個季節(jié)。還有就是構(gòu)圖。另外，大宅院里灰灰的墻，也預(yù)示著，這個院子是一個沒有生氣、生機，沒有人性美好的院子。白，那么純潔透明的顏色，卻上演了人世間的世態(tài)炎涼，成了死亡的舞臺。大紅，本來是大吉大利在中國被認為最喜慶的顏色，在這里卻成了一種束縛，一種壓迫。在張藝謀所有的影片中，色彩無疑是帶給了觀眾最直接、最直觀的視覺沖擊力。一開始的迎親的樂曲，縈繞在整個大院的錘腳的聲音，梅珊的幾個空靈的唱段，處處都透著悲哀與凄涼。開篇便以戲曲開場，營造一種濃厚的歷史氛圍，密集的鼓聲，首先就把觀眾帶入了本片的節(jié)奏。頌蓮的母親，從她與頌蓮談話的字里行間可以看出，她是一個被金錢駕馭的女人。她以為自己可以成為四太太，卻沒想到被頌蓮占了去，于是雁兒不服，頂頌蓮的問話，洗頌蓮的衣服也要在上面吐口水，她太高看自己，而忘了自己真實的身份，于是她最終死在了自己的幻想中，其實，我們都知道，即使沒有頌蓮，她的太太夢也不會實現(xiàn)。所以，她是一個正面形象，但是在封建思想極其厚重的陳家，她并沒有什么力量敢與之抗衡，振翅飛翔。三太太梅姍，一個敢與老規(guī)矩“叫板”的女人。二太太卓云，一個“會笑”的女人，她每天笑臉迎人，深得初來乍到的頌蓮信任，但是真相不可能被虛假的言語和事實所掩蓋，當頌蓮發(fā)現(xiàn)本來不會寫字的雁兒竟在被扎滿針的小人身上好好的寫下“頌蓮”二字時，這個蛇蝎心腸的婦人才露出真實面目。大太太，一個封建思想、制度的擁護者，“老爺不在家，那就讓大太太來決定吧。交錯復(fù)雜的人物性格來引出一幕幕精彩的劇情。第二，該片的人物。最后，在這種你爭我斗的環(huán)境下，大太太依舊沒有被老爺點過燈，二太太依舊笑臉迎人內(nèi)心卻壞到極致，三太太和高醫(yī)生私會被二太太當場抓住而被害死，雁兒也因揭發(fā)頌蓮假懷孕而被頌蓮逼死，而頌蓮自己，則在這種黑暗的現(xiàn)實下，被逼瘋。大宅被高墻分成了幾個院子，也就是各個太太居住的地方，她們每天都要在門口等管家吩咐，看是哪個院子點燈，被點燈的也就是老爺今晚要住的地方，紅色，在現(xiàn)在來看本來是一個吉利的顏色，但是透過封建思想再看，它不再吉利，而是變得丑陋不堪，各個太太，甚至這個大院中的丫鬟，也變得心狠手辣。太，整天笑臉迎人內(nèi)心卻最邪惡的二太太卓云，傲慢特殊的三太太梅姍，以及幻想自己可以成為太太的雁兒。該片的主題顯而易見，那就是舊的封建思想對人的腐蝕。第一，該片的內(nèi)容。整部影片拍攝的環(huán)境非常單一，就是陳家一個大宅院。而最終導(dǎo)致頌蓮和其他太太，甚至丫鬟雁兒變化的罪魁禍首就是陳家的老規(guī)矩。被規(guī)矩束縛的女人們 ——《大紅燈樓高高掛》影評《大紅燈籠高高掛》是張藝謀導(dǎo)演1991年的作品，這部在國內(nèi)國外獲得很多獎項的影片確實有它的獨到之處，比如在刻畫人物，畫面上都顯而易見。片中片的故事結(jié)構(gòu)，將現(xiàn)代人的視點與過去故事的驚心動魄轉(zhuǎn)化為一種精美的結(jié)構(gòu)性對稱。導(dǎo)演卡洛爾理性至上自由萬歲的當代，安娜卻掙脫不了那些看似強大堅固的枷鎖，選擇了狼狽的逃避?！u《法國中尉的女人》回首縱觀，梅麗爾斯特里普塑造的角色，就如同一本女性二十世紀的女性百科全書，凝結(jié)了凝結(jié)了上個世紀所有女性隱忍錯綜的痛苦歡樂，愛恨情仇，與生離死別。電影《法國中尉的女人》以現(xiàn)代故事作為結(jié)尾，與影片以套層故事開機鏡頭作為開始達到了首尾呼應(yīng)，而且不突兀，真正達到戲里戲外、始末都相互對應(yīng)的效果。而最富戲劇化的一幕是在最后一個鏡頭，麥克推開窗子想對安娜做最后的挽留時，脫口而出的那一聲“莎拉”讓觀眾頓時從對麥克背叛妻子感情的厭惡中得到釋放。在現(xiàn)代故事中，影片的色彩基調(diào)大都是明亮的，這就突出了現(xiàn)代女性所具有的自主性，形成了與套層故事中人物性格的鮮明對比。與查爾斯結(jié)合而又分開三年后，莎拉仿佛獲得了重生，她得到了真正的自由，沒有任何負擔、束縛的追求藝術(shù)，尋回自己曾經(jīng)遺失的那份真愛。電影《法國中尉的女人》，在故事結(jié)尾，莎拉再次出現(xiàn)在鏡頭中時，其色彩基調(diào)則是明亮的。由此來表現(xiàn)莎拉情感的壓抑、矛盾，孤傲、冷漠性格。影片在此時，運用平行、對比等蒙太奇手法，不斷的進行著兩個時空間的對照，借以突現(xiàn)出兩個女主人公截然不同的生活環(huán)境以及性格中的共性與不同。相對于莎拉來說，在實際拍片現(xiàn)場的安娜，生活在文明高度發(fā)達的時代，是一個自由、開放的世界，沒有過多的束縛和禁錮，并且具有更多的自主性。莎拉單純的心因被曾經(jīng)愛過的法國中尉拋棄而受到傷害。或許正應(yīng)了那句“哪里有壓迫，哪里就有反抗”吧，莎拉有著明確的目標，渴望擺脫受束縛的生活，希望能自由的享受著愛與美好生活?？v然莎拉受過教育，愛好繪畫，但她出身貧寒，其社會地位不允許她施展藝術(shù)才華，也不允許她有愛和思考的自由?！斗▏形镜呐恕分校瑑蓚€線索同時進行的過程中，流露出古代與現(xiàn)代之間的對比。重生——《法國中尉的女人》兩個故事的對比電影《法國中尉的女人》用兩條線索貫穿，通過時空交錯