【正文】 這就是世界的不公，在那么多努力之后，依舊可能是在為別人做嫁衣。而《親愛的》這部電影又是這批文藝片中的佼佼者，而我也是那無數(shù)被感動的觀眾之一。就像在我們的現(xiàn)實生活中一樣，戰(zhàn)爭讓很多家庭支離破碎，讓很多兒童失去了父母。在一眾優(yōu)秀的學員中同樣展現(xiàn)出了杰出的天份。是影片中的一幕，極具戲劇張力，十分（震撼）??一段正是旋律的最高點，音符里交織著一種（驚心動魄）的力量！精心體會，觀眾在體驗到（強烈）的戲劇沖突的同時也會被美妙絕倫的音樂所打動??（點題）篇六：安德的游戲電影觀后感 安德的游戲電影觀后感故事講述了為了抵抗外星蟲族的攻擊，人類成立了國際艦隊，并在孩子們的身上安裝了監(jiān)視器，最后一名叫安德魯片中對xxx的人物刻畫是最大的一個亮點，＿＿的外表形象下是一個＿＿的心靈。在這個夢里，導演始終隱含著一顆富有人文內(nèi)涵但又別具一格的心，將他獨特的藝術魅力通通熔鑄于其中。直到有一天，他的前妻去世了。父親為兒子，從一個不負責任的人，成為了一個有擔當，有愛心的好父親。他們沒有錢買新的機器人，只能去廢品堆里找零件組裝，結(jié)果意外的在廢品堆里找到了一個完整的別人丟棄的老款機器人“亞當”。篇四：電影觀后感模版 鐵甲鋼拳觀后感聽說最近有一本美國大片《鐵甲鋼拳》很好看。其實廣大觀眾心里都明白，“建豐同志”的身上有蔣公子的氣味，而且劇中明確交代了“建豐同志”其實就是蔣公子的人，但是無論是“建豐同志”還是蔣公子，反腐結(jié)局都一樣，在強大的特權集團面前功虧一簣。即便是一個小細節(jié)，都可以看到現(xiàn)實的影子。方大隊長把各派系得罪個遍，中共地下黨就是沒交給他具體任務，和他切斷聯(lián)系就是讓他潛伏，要是他什么都不干，潛伏得豈不更好？共產(chǎn)黨要么沒有，要么到處都是，特別黨員干外圍的活，內(nèi)心激蕩火熱的愛情，黨的各層上級明明對北平學聯(lián)領導人梁經(jīng)綸教授充滿懷疑，就是不說，還越級和他見面，還說黨組織的目的就是堅決的支持國民黨少壯派建豐同志的幣值改革，這都什么亂七八糟的？再說點細節(jié)的，崔中石嚴守貪腐的賬目壯烈犧牲，特殊黨員a、b聯(lián)絡方案這是最基本的吧？a線關系斷了，30年不聯(lián)系，一套b線暗語組織就可以啟動他，這是外行也想到的組織方式吧？崔中石死了，中共北平地下黨怎么就沒辦法聯(lián)系特殊黨員方孟敖了？怎么就會放棄了聯(lián)絡了呢？我想起了另一部電視劇《大明王朝》，《大明王朝》也是個查賬的戲，《北平無戰(zhàn)事》似乎也是一個套路。第五，要重視影片的藝術分析。他說“倘若論文，最好的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會狀況，這有較為確鑿。寫影評要有新意，要有獨到的見解，抓往要點，自感而發(fā)。所謂細節(jié)，是影片畫面中對表現(xiàn)對象的局部或細微的變化進行精要細致的描繪。怎樣評第一，捕捉感受點。如何寫影評從哪兒評在影片中可評的角度很多。設計好影評的標題至關重要。朱軍是我們大家特別喜歡的主持人，他善良真誠，他睿智、機敏，富有親和力，和這檔節(jié)目可以說是“天造地設的一對”。節(jié)目看重的是這個明星在公眾中的影響力，號召力以及他自己的本質(zhì)。而大眾也特別想了解他們幕后的生活，想看看他們作為一個普通人是一個什么樣的人生?！端囆g人生》分析編輯：沙漏來源：網(wǎng)絡時間:20110811 10:10 “用藝術點亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術精神。第一，兩者的關系。二是它是怎樣結(jié)束的，即怎樣來使藝術作品的形式終止。不同的結(jié)局，可以表達出不同的生活意義，給觀眾以不同的感受。好的結(jié)尾，也具有一些基本特點：（1）收束適宜。要使他們能認真地看下去，引起一定的興致又在故事進展過程中感受到藝術品味的審美滿足，需精心設計、構(gòu)思。倘有霸王，女人當然寧作虞姬——但沒有。又有英雄氣度。四爺始終是四爺。在影片的演進中，他們的個性亦在情節(jié)里一點點同步成長起來。直至最后末路英雄式的退場。其實真正的霸王，是四爺。持追尋，到最后，玉碎，瓦亦不能全。感情于他，亦只是人間幸福的寄托。又與菊仙劃清界線。或許，他什么也沒有想。于是在這樣滅裂的碾壓傾軋中，人性的卑劣被逼出來，人性的高貴也被逼出來。功過無言。而——已。我相信當四爺邁著四方步退出，抬起頭見到臺下振臂高呼打倒的人群——那一瞬間，他心里對他們，是沒有怨恨的。那是一種王者的步伐。在一片扭曲的人臉與沸騰的罵聲之中，四爺昂然抬首，邁著四方步被押赴刑場。但之前這精神上的摧殘，令人崩潰。四爺站在高高的臺上，瘦長的身子被用力摁低，頸后插著代表恥辱的姓名牌。被剝奪了作為一個人死去的基本尊嚴。四爺冤枉與否，我們無從得知。四爺死得很慘。四爺?shù)慕Y(jié)局是死。從朝到晚，捧戲子，討好，誘惑，調(diào)情，直至墮落畸變的肉體歡愛。這一場是四爺性格中硬、烈、猛、威的一面，最正面淋漓的一次展示。緊跟著是菊仙的精彩加入。于這危急時機，切切地提出。也是看過了大起大落的人，知道這世上，你方唱罷我登場，興衰原是尋常事。四爺?shù)溃骸皼]你的包銀，你當我就喂不起這幾只鳥了？”——可以想象，時移世易，四爺大約亦沒落了。當騷亂的眾人終于隨著四爺?shù)恼坡曂蚝诎抵歇毼璧牡?，燈光復明，掌聲四起。那已?jīng)不是演給任何人看，是一場，對藝術的獻祭。一片混亂之中，唯有蝶衣，獨自于黑暗之中，傳單之下，繼續(xù)著未盡的絕美舞步，絲毫未曾停滯。頭頂忽地撒下無數(shù)抗日傳單。蝶衣與四爺，是兩顆熊熊的靈魂。他眼中只看到一個過度癡迷于戲、過度癡迷于他的師弟。他們是一類人。但真正的愛情與真正的藝術，原本就是一種瘋魔。而蝶衣是瘋子。對這個人世，他并不隔膜。蝶衣是這樣執(zhí)著于理想的，純粹的人。當小樓說“你一輩子就知道唱戲，你也不出來看看這世上的戲都唱到哪一出了”的時候，門里傳來蝶衣幽幽的聲音：“虞姬她為什么要死？”——小樓罵出了那句話，憤然離去。不瘋魔不成活。他是真正懂得蝶衣的人。他愛蝶衣不是因為他是個美好的男人，而是因為他是個美好的人。這樣狂熱的癡迷，已經(jīng)分不清愛的是藝還是人。對他來說，蝶衣已是藝術完美的象征。四爺是如此敏感的人。我們可以完全挑不出一個人好在哪里而依舊愛他，也可以相愛一世卻依然彼此陌生。對于四爺，蝶衣是男是女，也已經(jīng)不重要。緩而沉的語調(diào)，狂得有資格，傲得有資本。他說：“此劍是張府敗落時費了大周折弄到手的。在四爺?shù)恼?，蝶衣看到那把年少時許下心愿要送與師哥的劍?！斑@雙翎子，是從活雉雞的尾巴上，生生收取的。他已是別人的丈夫。未卸的妝艷麗凄迷，一頭長發(fā)散落，滿目漆黑。相信他在追求（不管是男人還是女人）之中，縱是滿心渴望，亦保留有所不為的原則。由此我相信他并不是只知最后到手的一剎肉體之歡，那“皮膚濫淫的蠢物”。并無老謀深算的陰險。當下脫帽躬身，彬彬而退。目的很明確，并不遮遮掩掩。蝴蝶盒子里白晃晃全套珍珠鉆石頭面。領導說，世界上沒有無緣無故的愛（也沒有無緣無故的恨）?？赐曛笪要氉愿C在暖熱的黑暗里沉迷。一直耿耿于懷。結(jié)尾 我們完成了影評的最主要內(nèi)容之后不能就此結(jié)束，還應當有一個響亮的結(jié)尾。開端 閱高考語文作文的老師們都有一個習慣閱卷方法，即題目開頭（中間）結(jié)尾，如果一位考生的中間部分寫的再好，但開頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對這位考生的中間內(nèi)容最多就會大體瀏覽一遍，有的甚至連看都不看，因此，開端無疑是很重要的一個部分。一個好的影評題目，關鍵在于他能否用于傳遞作者想要在影評中表達的信息。蒙太奇蒙太奇原為建筑學術語，意為構(gòu)成、裝配。鏡頭運用長鏡頭：一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭，一般時長超過30秒。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動畫面。中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。它可使表現(xiàn)對象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象，得到強調(diào)的效果。另一個就是本片最后的音樂不是原創(chuàng)，在一定程度上削弱了影響力，實屬遺憾。在這樣一個近乎殘酷的社會中，只有這些青春年少的回憶才能證明我們曾經(jīng)年輕和單純過，在一種近乎掙扎的生活中默默注視著自己的時光流逝，這種傷感幾乎是語言難以形容。記憶中的情感最終在現(xiàn)實面前變的不堪一擊，一個“理發(fā)師”，一個“婚慶主持人”的身份又將這種一種傷感進一步強化，更不要說當年自己熱戀的校花已經(jīng)“老大嫁作商人婦”。當劇中主角之一在尋求自己夢想的過程等遭受打擊時候的失聲痛哭，不僅僅是因為自己的才華不被賞識，更多的是來自手中那份舊報紙上關于自己偶像幻象破滅的事實上。在影片中，邁克爾?杰克遜和他的音樂幾乎成了一種時代的烙印，而且?guī)缀鯉в幸粋€拯救者和靈魂者引著的角色。相信在這首歌響起的那一場戲里，被感動的絕對不僅僅是影片中那些出現(xiàn)的各種人物，幾乎每一個青春已逝或是將逝的人都會在這首歌里找到集中自己心靈角落的那一顆子彈。雖然提示回憶的方式有多種，可是這一種對于音樂的記憶卻是幾乎永遠不褪色的那一種。當然，年少時所擁有的青澀情感幾乎是每一個人心底永遠難以磨滅的印記。雖然二者在本質(zhì)上有著太大的不同和差距，可是這一部《老男孩》卻因為貼近了國人某個心靈的角落而被廣泛接受?！霸谶@個院里人算個什么東西，像貓像狗像耗子，就是不像人。這便是導演的用意所在。導演或許想要告訴我們，這些女人沒有春天，她們永遠活在蕭煞的季節(jié)里。雖然宅院里的日子還是一天一天的過著，但是，這里沒有幸福，這里沒有快樂，有的只是對人性的壓迫，對思想的束縛。黑，最深沉安全的顏色，卻籠罩上了一層黑暗的封建勢力。第四，該片的色彩和構(gòu)圖。第三，該片的音效。雁兒，一個活在自己世界的女人。她是一個中心人物，最初給觀眾留下的印象是極其正面的，卻沒想到，在后面的故事中有這么大的逆轉(zhuǎn)，給觀眾一驚喜，為影片增色不少。老爺，一個封建制度創(chuàng)始者，在本片中從來沒有正面出現(xiàn)過，不是只聞其聲，就是大遠景看不清楚他的臉，這也就從側(cè)面批判了這個人物形象，對待封建制度，他不但沒有提高自己的思想，改變這種格局，反而在自己的家中做起皇帝，維持著男尊女卑，一夫多妻的陳腐傳統(tǒng)，用他蒼老的聲音，發(fā)出不可違背的命令。影片的最后，一個年輕的貌美的女子作為五太太嫁入了這個被封建思想彌漫的大宅院。每個人個性十足，這也就是這部影片矛盾沖突的所在。一部好的影片離不開好的內(nèi)容，好的內(nèi)容又離不開好的主題。這是一群被規(guī)矩束縛的女人，這也是一群犧牲在封建社會制度下的女人。但套層結(jié)構(gòu)中，一種深刻的關于 我是誰 的困惑卻也深深的影響了查爾斯的扮演者邁克。安娜最后在鏡子中看到的自己，不是那個《法國中尉的女人》照鏡子的莎拉，她不敢直面這個道貌岸然的世界。電影更具有戲劇化的效果。影片最后，安娜飾演完莎拉這一角色后，重新審視與麥克感情并選擇離開麥克。這種色調(diào)的轉(zhuǎn)變也暗示觀眾，莎拉生活得到了一個全新的轉(zhuǎn)變。影片中表現(xiàn)莎拉時始終采用昏暗的色調(diào)。自此莎拉或許是持著報復的心態(tài)，或者是受強烈的渴望自由的欲望影響，她不惜毀壞自己的名譽，將自己定位于“法國中尉的女人”這樣一個受人輕蔑的形象。影片為觀眾呈現(xiàn)了一個冷酷無情、等級觀念深重的維多利亞時期。影片的主線索是展現(xiàn)一對維多利亞時代具有獨特個性的莎拉和貴族青年查爾斯的愛情故事，而另一條線索則是反映兩個演員安娜和麥克在拍攝主線索這個故事時所產(chǎn)生的感情。簡潔的閃回手法，導演惡作劇似在兩個世界間翻云覆雨，并且游刃有余。麥克最后對著安娜背影喊出的“薩拉”也許是對這段感情劃下的最悲情，卻也是最合適的句號?？蔀槭裁此谌粲腥魺o間總會出現(xiàn)比戲中薩拉更加落寞的眼神呢？望向遠方卻無焦距。統(tǒng)觀整部影片，不僅不見攝影機彰顯其視野限制，反而是它時時地提醒著觀眾，下一步應該朝哪里看，應該看到什么。在小說中，作者始終不放棄對“敘述者”角色的審視，他時時會游離出這個看似傳統(tǒng)的維多利亞時代感傷故事，直接地告訴讀者，他并不了解人物的內(nèi)心世