【正文】 細節(jié)，是影片畫面中對表現(xiàn)對象的局部或細微的變化進行精要細致的描繪。這就需要對電影反復回味思考，用心靈再度感受，把握影片中最能動人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。怎樣評第一，捕捉感受點。對于我們高中生來說，要對一部影片全面的評價比較困難，練習寫影評，可從評論一個人物形象、一個情節(jié)、一個場面入手，可對演員演技、拍攝技巧、導演意圖、影片風格、色彩、語言、音樂等進行單一的評析。如何寫影評從哪兒評在影片中可評的角度很多。正題——揭示文章的中心，必須簡明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時也能給讀者帶來審美愉悅，它是貫穿全文的主線；副題——點明評論對象，交待片名或評論角度，它是正題必要的補充。設計好影評的標題至關重要。寫影評注意事項開始練習寫作影評時還應該注意：語言要樸實，要個性化。朱軍是我們大家特別喜歡的主持人，他善良真誠，他睿智、機敏，富有親和力，和這檔節(jié)目可以說是“天造地設的一對”。很多明星在這里都會談出他們作為普通人是什么樣的，成名后是什么樣的，都是特別真誠的在和大家交流，和大家一起分享自己的真實生活，所以很能夠讓觀眾產生共鳴，受到啟發(fā)，因而能讓公眾更加了解他、喜歡他。節(jié)目看重的是這個明星在公眾中的影響力，號召力以及他自己的本質。而《藝術人生》就很好的做到了這一點。而大眾也特別想了解他們幕后的生活，想看看他們作為一個普通人是一個什么樣的人生?！端囆g人生》雖然是一檔訪談節(jié)目，但是卻有著其特殊性?！端囆g人生》分析編輯：沙漏來源：網絡時間:20110811 10:10 “用藝術點亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術精神。第三，兩者的意義。第一，兩者的關系。作為內容的故事的結局。二是它是怎樣結束的，即怎樣來使藝術作品的形式終止。一是什么樣的結尾，即構成作品內容的結局是怎樣的。不同的結局，可以表達出不同的生活意義，給觀眾以不同的感受?；蛘邽榱藦娀黝}，或者為了揭示人物的命運，不管如何，作品的結尾都應考慮如何使觀眾留下深刻的印象。好的結尾，也具有一些基本特點：（1）收束適宜。對事件、人物的交待，是影視片開頭必須要做的事。要使他們能認真地看下去，引起一定的興致又在故事進展過程中感受到藝術品味的審美滿足，需精心設計、構思。（2）吸引觀眾。倘有霸王，女人當然寧作虞姬——但沒有。又會成功，又會享受成功。又有英雄氣度。低沉的聲音，不焦不躁的眼神，臺詞微妙的頓挫與那高瘦身軀的肢體語言，在在刻畫出一個戲劇國度里的霸王——戲霸，袁四爺。四爺始終是四爺。唯有四爺，從出場便已經是一個完成的生命。在影片的演進中，他們的個性亦在情節(jié)里一點點同步成長起來。霸王別姬。直至最后末路英雄式的退場。刻骨的了解。其實真正的霸王，是四爺。他只是一個舞臺上的霸王。持追尋，到最后，玉碎，瓦亦不能全。但是對蝶衣，對四爺，那是生命的終極歸宿。感情于他，亦只是人間幸福的寄托。小樓始終是平凡男子。又與菊仙劃清界線。鳳眼朱唇，胭脂紅淚。或許，他什么也沒有想。不知道在生命的最后時刻，四爺?shù)男睦镌谙胫裁?。于是在這樣滅裂的碾壓傾軋中，人性的卑劣被逼出來，人性的高貴也被逼出來。世界既已癲狂。功過無言。蒼茫的——中國，已經沒有慈悲。而——已。他也當知道，這些人未必真的相信他的罪名，也未必真的恨他。我相信當四爺邁著四方步退出，抬起頭見到臺下振臂高呼打倒的人群——那一瞬間，他心里對他們，是沒有怨恨的。塵埃落定。那是一種王者的步伐。但生命的最后一幕，他終于能夠在臺上完成。在一片扭曲的人臉與沸騰的罵聲之中，四爺昂然抬首，邁著四方步被押赴刑場。洪亮的聲音宣判了他的死亡。但之前這精神上的摧殘，令人崩潰。作為“人”的資格，已經被取消。四爺站在高高的臺上，瘦長的身子被用力摁低，頸后插著代表恥辱的姓名牌。沒有留戀的聲音。被剝奪了作為一個人死去的基本尊嚴。正是眾叛親離，英雄末路。四爺冤枉與否，我們無從得知。政治歷史，翻云覆雨，不問蒼生。四爺死得很慘。我們只能聽到一些抽象空洞的罪名，類似魚肉百姓這樣的詞語，卻不知他是怎樣個魚肉法。四爺?shù)慕Y局是死。四爺最耀眼的一刻完美地展現(xiàn)。從朝到晚，捧戲子，討好，誘惑，調情，直至墮落畸變的肉體歡愛。正是龍虎精神，原不必大呼小叫。這一場是四爺性格中硬、烈、猛、威的一面，最正面淋漓的一次展示。在法庭上，面對檢察官“程以淫詞艷曲，辱我民族尊嚴，滅我民族精神”（原文記不大清，意思如此）的指控，四爺從容站起，開言：“方才檢察官所說之淫詞艷曲，”——靜寂片刻，突然用力猛拍欄桿——“實為大謬！”全場被震得無一絲聲息。緊跟著是菊仙的精彩加入。要折倒那個男人，折給不在現(xiàn)場的蝶衣看。于這危急時機，切切地提出。但骨子里，那一種超脫于蠅營狗茍的世道之上的高絕，不是天生的貴秉，至少是強者，是智者。也是看過了大起大落的人，知道這世上，你方唱罷我登場，興衰原是尋常事。但這句淡淡的話，并不令人感到負氣，亦不似死要面子的強撐。四爺?shù)溃骸皼]你的包銀，你當我就喂不起這幾只鳥了？”——可以想象，時移世易，四爺大約亦沒落了。先是小樓與那經理拜訪四爺，懇求出手相救蝶衣。當騷亂的眾人終于隨著四爺?shù)恼坡曂蚝诎抵歇毼璧牡?，燈光復明，掌聲四起。他們對藝術如此敬重，對自己的心如此忠實。那已經不是演給任何人看，是一場，對藝術的獻祭。不問外界風云突變，不問這世上如今是誰主沉浮，也不管有沒有人在看。一片混亂之中，唯有蝶衣，獨自于黑暗之中，傳單之下，繼續(xù)著未盡的絕美舞步，絲毫未曾停滯。臺下喧嘩。頭頂忽地撒下無數(shù)抗日傳單。在懸著大東亞共榮條幅的戲院里，蝶衣于臺上貴妃醉酒。蝶衣與四爺，是兩顆熊熊的靈魂。為了內心完美的堅持而死的虞姬。他眼中只看到一個過度癡迷于戲、過度癡迷于他的師弟。小樓不是。他們是一類人。在外部行動上，四爺或許不會如蝶衣那般絕然。但真正的愛情與真正的藝術，原本就是一種瘋魔。而四爺，我相信四爺如果在，會懂得蝶衣。而蝶衣是瘋子。他是常人。對這個人世，他并不隔膜。小樓與蝶衣并不相同。蝶衣是這樣執(zhí)著于理想的，純粹的人。蝶衣的堅持。當小樓說“你一輩子就知道唱戲，你也不出來看看這世上的戲都唱到哪一出了”的時候，門里傳來蝶衣幽幽的聲音：“虞姬她為什么要死？”——小樓罵出了那句話，憤然離去。說這話的當時，一次是在蝶衣發(fā)瘋似地凄喊：“我要跟你唱一輩子戲。不瘋魔不成活?！鋵?，在這部影片的本義中，蝶衣被賦予的本來就是虞姬的靈魂。他是真正懂得蝶衣的人。相信如果蝶衣是一個女子而具有同等高超的藝境，四爺照樣會愛上她。他愛蝶衣不是因為他是個美好的男人，而是因為他是個美好的人。事實上蝶衣的性別真的已經不是這一場愛欲的焦點。這樣狂熱的癡迷，已經分不清愛的是藝還是人。但是在蝶衣為戲而癡的靈魂里，他可以看到另一個自己，純粹的倒影。對他來說，蝶衣已是藝術完美的象征。在蝶衣身上，他看到京戲的化境。四爺是如此敏感的人。但四爺對蝶衣，不是。我們可以完全挑不出一個人好在哪里而依舊愛他，也可以相愛一世卻依然彼此陌生。情是一種不可理喻的深陷癡纏，要瘋狂，要占有，妒恨煎熬，抵死纏綿。對于四爺，蝶衣是男是女，也已經不重要。蝶衣是四爺心目中一顧再顧，傾城絕世的佳人難再得。緩而沉的語調，狂得有資格，傲得有資本。那個字眼實在不雅。他說：“此劍是張府敗落時費了大周折弄到手的。他要得到它。在四爺?shù)恼?，蝶衣看到那把年少時許下心愿要送與師哥的劍?！薄膊恢窃谡f蝶衣難得還是在說自己這份心難得?！斑@雙翎子，是從活雉雞的尾巴上，生生收取的。于是四爺再現(xiàn)。他已是別人的丈夫。面前是那面曾映照過霸王與虞姬身影的鏡子。未卸的妝艷麗凄迷，一頭長發(fā)散落，滿目漆黑。這才是真真的男歡女愛。相信他在追求（不管是男人還是女人）之中，縱是滿心渴望，亦保留有所不為的原則。第一回合的照面，四爺是個豐富敏銳，懂得咀嚼生活的男子。由此我相信他并不是只知最后到手的一剎肉體之歡，那“皮膚濫淫的蠢物”。或許他相信除了錢，自己亦有其他，值得一個人被擄獲。并無老謀深算的陰險。他沒有當場暴跳，并不奇怪——這點涵養(yǎng)總還是有的，不然也混不到這份兒上。當下脫帽躬身，彬彬而退。“舍下小坐”的要求，先是小樓的生硬，再是蝶衣的委屈，兩次被拒。目的很明確，并不遮遮掩掩。有錢人捧戲子，揮金如土，也是常情。蝴蝶盒子里白晃晃全套珍珠鉆石頭面。四爺便在此時闖入這二人世界。領導說，世界上沒有無緣無故的愛（也沒有無緣無故的恨）。正是又一次不巧路過高人居處，被那高空墜物，當頭砸倒，腦震蕩又不知要若干天?？赐曛笪要氉愿C在暖熱的黑暗里沉迷。如一切李氏作品，于滄桑倒轉歲月輪回的幻麗之外，片中愛恨刻骨，人物鮮明，似欲乍生生活在眼前。一直耿耿于懷。之前東鱗西爪地聽人講過這故事，略有了解。結尾 我們完成了影評的最主要內容之后不能就此結束，還應當有一個響亮的結尾。中間 這一部分是影評的核心內容。開端 閱高考語文作文的老師們都有一個習慣閱卷方法，即題目開頭（中間）結尾，如果一位考生的中間部分寫的再好，但開頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對這位考生的中間內容最多就會大體瀏覽一遍，有的甚至連看都不看，因此，開端無疑是很重要的一個部分。影評的題目注重創(chuàng)新、新穎，起到讓別人一看見題目就像讀下去的作用。一個好的影評題目，關鍵在于他能否用于傳遞作者想要在影評中表達的信息。評論方法總述要點要寫好一片影評，首先應當認真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點以及最新穎之處。蒙太奇蒙太奇原為建筑學術語，意為構成、裝配?？甄R頭：又稱“景物鏡頭”。鏡頭運用長鏡頭：一段持續(xù)時間內連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭，一般時長超過30秒。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風貌和開闊的場景和場面。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動畫面。全景：攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。它可使表現(xiàn)對象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象，得到強調的效果。有著重評論影片的題材、主題、人物和它的社會意義的，也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術風格、造型表現(xiàn)手段和電影語言的運用的；有對某一時期、某一流派的電影創(chuàng)作進行專題評論的，也有為著名的電影導演、演員等電影藝術家撰寫評傳的；既有在報刊上對當時上映的影片或某種創(chuàng)作問題寫專欄評論的，也有對一定時期和范圍內的影片進行評論的。另一個就是本片最后的音樂不是原創(chuàng)，在一定程度上削弱了影響力，實屬遺憾。雖然難說達到什么樣的高度，可是僅僅就一個新手來說，本片絕對值得肯定，在剪輯，音樂等方面做得極為出色。在這樣一個近乎殘酷的社會中，只有這些青春年少的回憶才能證明我們曾經年輕和單純過，在一種近乎掙扎的生活中默默注視著自己的時光流逝，這種傷感幾乎是語言難以形容。影片將一種近乎殘酷的生活擺在觀眾面前，卻恰恰是因為這種真實而更打動人心。記憶中的情感最終在現(xiàn)實面前變的不堪一擊，一個“理發(fā)師”，一個“婚慶主持人”的身份又將這種一種傷感進一步強化，更不要說當年自己熱戀的?；ㄒ呀洝袄洗蠹拮魃倘藡D”。已經年屆中年的兩人去參加青春選秀節(jié)目，本身就帶極強的懸念和沖突感。當劇中主角之一在尋求自己夢想的過程等遭受打擊時候的失聲痛哭，不僅僅是因為自己的才華不被賞識，更多的是來自手中那份舊報紙上關于自己偶像幻象破滅的事實上。對于自我尋找和自信返回的過程。在影片中，邁克爾?杰克遜和他的音樂幾乎成了一種時代的烙印，而且?guī)缀鯉в幸粋€拯救者和靈魂者引著的角色。邁克爾?杰克遜代表了一個時代的符號，影響了超過一代人的范疇，更容易引起更多人的共鳴。相信在這首歌響起的那一場戲里，被感動的絕對不僅僅是影片中那些出現(xiàn)的各種人物，幾乎每一個青春已逝或是將逝的人都會在這首歌里找到集中自己心靈角落的那一顆子彈。影片就是精彩的利用了這一特點，從影片一開始就能將觀眾帶回一個讓自己無限神往和感傷的氛圍中去。雖然提示回憶的方式有多種，可是這一種對于音樂的記憶卻是幾乎永遠不褪色的那一種。在音樂上，從影片一開始的李春波的《小芳》開始，這種音樂上的時代特征成為影片最重要的一個符號。當然，年少時所擁有的青澀情感幾乎是每一個人心底永遠難以磨滅的印記。尤其是那些年少時光時所擁有的輕狂與真情，最易勾起每一個人心底那已經塵封的記憶。雖然二者在本質上有著太大的不同和差距，可是這一部《老男孩》卻因為貼近了國人某個心靈的角落而被廣泛接受。在所有的這些短片中，這一部《老男孩》可以說是“一鳴驚人”，關注度遠遠超過其他短片?！霸谶@個院里人算個什么東西，像貓像狗像耗子，就是不像人。自由，對這個大宅院的每個人來說，都只是奢求，他們不能擁有，因為自由是他們人生的“絆腳石”。這便是導演的用意所在。所有的場景都是在那一座大宅院里拍攝完成的，它就像是一個大大的牢籠，每個太太還有雁兒的喜怒哀樂，都只能在此地抒發(fā)宣泄，而導演的用意是這些女人永遠都無法逃脫這個牢籠，永遠都不能擺脫這封建社會殘酷的制度。導演或許想要告訴我們，這些女人沒有春天，她