【正文】 232。何方可化身千億，一樹(shù)梅前一放翁。(梅前一作：梅花)譯文：聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。其一宋代：陸游聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。這樣寫(xiě)來(lái)，詩(shī)人的情懷顯得格外實(shí)在，格外真切，也格外感人。由筍而竹，將詩(shī)人的愛(ài)竹之意寫(xiě)得不是浮泛，而是深沉了。巧妙的用意，寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)春筍，對(duì)新竹的一往情深。因此，在唐詩(shī)中有“（竹何須問(wèn)主人”的詩(shī)句）王維《春日與裴迪過(guò)新昌里訪呂逸人不遇》）。當(dāng)他盡興而去，主人才將門(mén)關(guān)上（見(jiàn)《晉書(shū)相傳，晉代書(shū)法家王羲之的兒子王徽之很愛(ài)竹，他聽(tīng)說(shuō)吳中有一家人有好竹，便驅(qū)車前往，直到那家院內(nèi)竹下觀賞，“諷嘯良久”。詩(shī)人在這里用“從嗔”二字貫于“不出迎”之前，深一層地寫(xiě)出了他那專心護(hù)筍的39。多么希望眼下這一根根春筍在不久的將來(lái)都能長(zhǎng)成新竹?！痹?shī)人一定要將這頭批筍子看護(hù)好，使它長(zhǎng)成新竹。寫(xiě)到這里，詩(shī)人的護(hù)筍之意已明。所以，詩(shī)的次句這樣寫(xiě)道：“柴門(mén)密掩斷人行。因?yàn)榻袢罩汗S，正是他日之新竹；今日春筍滿林，可知他日新竹萬(wàn)竿?！盁o(wú)數(shù)春筍滿林生”，詩(shī)一開(kāi)始從春筍滿林寫(xiě)起，又是“無(wú)數(shù)”，又是“滿林”，把春筍生長(zhǎng)繁茂的情景寫(xiě)了出來(lái)，給人們展示出一幅充滿活力，充滿生機(jī)的畫(huà)圖字里行間洋溢著詩(shī)人對(duì)這自然景象的無(wú)比喜悅之情。全詩(shī)讀來(lái)，語(yǔ)雖平淡似口頭話，卻富有韻味，很有情趣。這首詩(shī)從寫(xiě)詩(shī)人對(duì)鸕鶿“去不來(lái)”的思念，到“沙頭忽見(jiàn)”時(shí)的“眼相猜”；從去久乍見(jiàn)的驚喜，到擔(dān)心它日后再“去不來(lái)”，而殷勤叮嚀“一日須來(lái)一百回”，將詩(shī)人的愛(ài)鳥(niǎo)之心步步寫(xiě)來(lái)，十分真切。詩(shī)人的筆下，那大自然中的鸕鶿鳥(niǎo)仿佛會(huì)思想，感情似乎可與人通。中國(guó)古典詩(shī)歌中，不少詩(shī)人在描寫(xiě)物我關(guān)系時(shí)，常常采用移情于物的手法，給一些無(wú)情之物以人的感情。”從今以后，你應(yīng)了解我愿意與你為友，很想常常能夠見(jiàn)到你的心情，你就天天到這沙灘上來(lái)吧。在詩(shī)人的心靈里，又怎能再次承受鸕鶿“去不來(lái)”的痛苦。這時(shí)，詩(shī)人對(duì)鸕鶿的一片深情再也抑制不住了。此時(shí)此刻，他的以真疑假，正可見(jiàn)出他平素想念鸕鶿鳥(niǎo)時(shí)，以假當(dāng)真的情景。也正因?yàn)樵?shī)人對(duì)鸕鶿思念情深，所以，詩(shī)的次句寫(xiě)他“沙頭忽見(jiàn)”時(shí)，又不禁“眼相猜”，懷疑起自己的眼睛是否看錯(cuò)了。門(mén)外沙灘上那鸕鶿走了許久，詩(shī)人無(wú)比思念?！倍鸥υ凇肚即迦住防?，描寫(xiě)亂離中與親人相聚也有這樣的詩(shī)句：“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。幾回魂夢(mèng)與君同。而一旦相見(jiàn)，卻又往往以真實(shí)為夢(mèng)幻，將真作假。人世間夫妻、朋友分離，相思情切。將詩(shī)人的惜花之情，由暗到明，先退后進(jìn)，寫(xiě)得十分深切。詩(shī)人本來(lái)是由早開(kāi)的花被風(fēng)吹雨打盡，而引發(fā)出對(duì)新開(kāi)的花蕊前景的擔(dān)心；再由這種擔(dān)心，而引發(fā)出詩(shī)人的惜花之情?；涠藨z惜，這是古典詩(shī)歌中常見(jiàn)的主題之一。人在落花時(shí)節(jié)本易傷情，再目睹花落，其情更難堪了。如果說(shuō)詩(shī)的前兩句只是含蓄地表達(dá)詩(shī)人的惜花之情，那么詩(shī)的后兩句便是直抒這樣感情：“不如醉里風(fēng)吹盡，何忍醒時(shí)雨打稀。詩(shī)人明明早已看見(jiàn)楸花飄落，可是又不直說(shuō)；明明是寫(xiě)詩(shī)人由花落引起的惜花之情，可是詩(shī)中又不把它點(diǎn)破?！皵匦禄ㄈ镂磻?yīng)飛”七個(gè)字，說(shuō)明他早已看見(jiàn)楸花紛紛飄落了。次句寫(xiě)詩(shī)人的惜花之情就應(yīng)從花香的消歇著筆，但是詩(shī)人并沒(méi)有這樣直接寫(xiě)，而是變了一個(gè)角度，轉(zhuǎn)了一個(gè)彎子，從花開(kāi)花落立意。詩(shī)從花香寫(xiě)起。從嗔：任客嗔怪。上番：輪番。會(huì)須上番看成竹，客至從嗔(chēn)不出迎。無(wú)數(shù)春筍滿林生，柴門(mén)密掩斷人行。自今已后知人意，一日須來(lái)一百回。沙頭：岸頭。鸕鶿：水鳥(niǎo)名。)鶿(c237?？扇蹋耗娜獭Ｎ磻?yīng)飛：大概還未落掉。倚釣磯：是說(shuō)楸樹(shù)緊靠釣臺(tái)。注釋：楸(qiū)樹(shù)馨香倚釣磯(jī)，斬新花蕊未應(yīng)飛。會(huì)須上番看成竹，客至從嗔不出迎。無(wú)數(shù)春筍長(zhǎng)滿了整個(gè)竹林，要緊關(guān)柴門(mén)以斷絕往來(lái)人行。從今以后鸕鶿應(yīng)當(dāng)了解我是如何喜歡它們，天應(yīng)當(dāng)飛來(lái)一百回。草堂門(mén)外一群鸕鶿離去之后好久都不返回，沙頭又突然出現(xiàn)我竟懷疑起自己的眼睛來(lái)。不如在我醉眠不醒時(shí)讓風(fēng)把它全部吹掉，怎能忍心醒時(shí)看著它被雨打得七零八落呢?；▋悍枷愕拈睒?shù)緊靠釣磯生長(zhǎng)，樹(shù)上剛開(kāi)的花蕊不應(yīng)很快就凋謝。會(huì)須上番看成竹，客至從嗔不出迎。自今已后知人意，一日須來(lái)一百回。不如醉里風(fēng)吹盡，可忍醒時(shí)雨打稀。（《杜詩(shī)詳注》卷九）正是詩(shī)人充分描繪出當(dāng)時(shí)的真情實(shí)感，因而能深深打動(dòng)讀者的心，引起共鳴。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，很符合生活中的實(shí)際。雖然抒發(fā)的感情有程度上的不同，但都是用“樂(lè)景寫(xiě)哀”（王夫之《姜齋詩(shī)話》）則哀感倍生的寫(xiě)法。這首詩(shī)里惱春煩春的情景，就與《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的意境相仿佛。此時(shí)此地，如此的心緒，這般的花開(kāi)鶯啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免過(guò)于輕率了。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進(jìn)了詩(shī)人的眼簾。“眼見(jiàn)客愁愁不醒”，概括地說(shuō)明眼下詩(shī)人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。丁寧：再三囑咐。深：很，太。即遣(qiǎn)花開(kāi)深造次，便覺(jué)鶯語(yǔ)太丁寧。無(wú)賴：謂春色惱人。眼見(jiàn)：眼見(jiàn)得。注釋：眼見(jiàn)客愁愁不醒，無(wú)賴春色到江亭。這春色眼見(jiàn)客居他鄉(xiāng)的我正愁得無(wú)法排解，竟還無(wú)賴的蔓延到江亭！即遣花開(kāi)深造次，便覺(jué)鶯語(yǔ)太丁寧。即遣花開(kāi)深造次，便覺(jué)鶯語(yǔ)太丁寧。絕句原文、翻譯、注釋及賞析4原文：絕句漫興九首創(chuàng)作詩(shī)歌今存九千多首，內(nèi)容極為豐富。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實(shí)錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身。陸游生逢北宋滅亡之際，少年時(shí)即深受家庭愛(ài)國(guó)思想的熏陶。時(shí)代混亂，陸游為什么如此說(shuō)呢？可能是看到夏日作物生機(jī)勃勃，心中不免生出對(duì)太平盛世的期盼之情，也可能是眼前的自然美景暫時(shí)讓他忘記生在亂世的煩惱憂愁。后兩句中，“桑麻行不盡”指作物生長(zhǎng)旺盛。前兩句寫(xiě)夏景很傳神，也很清澈。北宋亡國(guó)，南宋在臨安的政權(quán)不但不發(fā)憤圖強(qiáng)，收復(fù)失地，反而一意向金人屈膝求和。夏令：夏季。注釋紅紫：紅花與紫花。譯文春天開(kāi)放繁茂的百花都已凋謝化作塵土，在布谷鳥(niǎo)啼叫聲中夏天已經(jīng)來(lái)到。絕句原文、翻譯、注釋及賞析3紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新。創(chuàng)作詩(shī)歌今存九千多首，內(nèi)容極為豐富。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實(shí)錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身。陸游生逢北宋滅亡之際，少年時(shí)即深受家庭愛(ài)國(guó)思想的熏陶。注釋錦城：現(xiàn)在的成都。譯文那一年騎馬經(jīng)過(guò)錦官城的西面時(shí)，曾為絢麗的梅花陶醉，曾為此在那里喝酒欣賞并大醉了一場(chǎng)。絕句原文、翻譯、注釋及賞析2當(dāng)年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。真正是心如止水，萬(wàn)念俱灰了?！鼻叭送鶒?ài)以獨(dú)對(duì)凄風(fēng)苦雨的鏡頭，形容人的孤獨(dú)寂寞與百無(wú)聊賴。“聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明”，“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離愁正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到陰。不過(guò)，風(fēng)自風(fēng)，雨自雨，似乎沒(méi)有在主人公的心上掀起一絲波瀾。春光已經(jīng)凋殘，連燕子也不再回來(lái)，一切都陷入一片寂靜凄涼，死氣沉沉。晏殊的詞，從年復(fù)一年燕來(lái)花落的自然循環(huán)中，感受到年華易老，人生短暫。只有落紅片片，表明春光逝去，還和往年一樣。往年的春天，這里也是這般寂寞，不過(guò)，秋去春還的燕子，也還能給孤獨(dú)的居室增添一點(diǎn)生趣。詩(shī)意至此，暗點(diǎn)出主人公的存在，以及他處境尤其是心境的寂寞，含蓄委婉，用筆至為曲折。香爐既有余溫，室中當(dāng)然尚有人活動(dòng)，并不是無(wú)人居住的空房。香爐尚有余溫，卻已不再有裊裊香煙縈繞。門(mén)雖設(shè)而常關(guān)，既寫(xiě)環(huán)境的幽靜，同時(shí)也寫(xiě)作者無(wú)人過(guò)往的孤獨(dú)的處境，進(jìn)一步流露出其內(nèi)心的孤寂之感。北國(guó)之春，寒意襲人，不僅點(diǎn)明節(jié)令，也暗示作者心頭的清寒與凄冷。情在景中，景即是情，景隨情生，情景交融，具有相當(dāng)?shù)母腥玖ΑＷ髌冯m然以抒情為目的，卻絲毫也不涉及心理的傾訴或客觀的議論。賞析：這是一首低吟春愁的小詩(shī)。燕子不來(lái)花又落，一庭風(fēng)雨自黃昏。）惻掩重門(mén)，金鴨香殘火尚溫。燕子還未來(lái)花卻已經(jīng)紛紛飄落，庭院中的風(fēng)雨持續(xù)到黃昏還未停止。春寒料峭，把門(mén)重重關(guān)上，室內(nèi)只有那鴨形香爐余溫尚存，給人些許暖意。燕子不來(lái)花又落，一庭風(fēng)雨自黃昏。末句之情，試在腦中擬想，能令人發(fā)出會(huì)心的微笑。面對(duì)梅花盛開(kāi)的奇麗景象，詩(shī)人突發(fā)奇想，愿化身千億個(gè)陸游，而每個(gè)陸游前都有一樹(shù)梅花。綜觀這三方面，此句表面上雖有借鑒之處，深入地體會(huì)實(shí)屬情景相生之辭，正如當(dāng)年林逋點(diǎn)化江為詩(shī)成梅花絕唱一樣，均經(jīng)過(guò)詩(shī)人的再創(chuàng)造，融會(huì)陶鑄古人詩(shī)意而自出機(jī)杼，且能翻出新意，使詩(shī)更富有盎然的詩(shī)意和逗人入勝的意境。又陸游年事雖高，但童心未泯，平時(shí)常有“梅花重壓帽檐偏，曳杖行歌意欲仙”的“出格”舉動(dòng)惹人注目，此時(shí)他突發(fā)奇思，想學(xué)仙人的分身法，亦是童心使然，很合乎心理，此其二。這兩句雖是點(diǎn)化柳宗元“若為化得身千億，散上峰頭盡望鄉(xiāng)”的詩(shī)意而來(lái)，但用在“雪堆遍滿四山”的梅花世界中，不唯妥貼自然，而且情景相生極富有意趣。身化千億，設(shè)想可謂奇妙之至?！备浅鋈艘獗恚哌~脫俗，愿化身千億個(gè)陸游，而每個(gè)陸游前都有一樹(shù)梅花，把癡迷的愛(ài)梅之情淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)。語(yǔ)言鮮明，景象開(kāi)闊?！睂?xiě)梅花綻放的情景。梅前：一作“梅花”。(梅前一作：梅花)何方：有什么辦法。雪堆：指梅花盛開(kāi)像雪堆似的。這里是綻開(kāi)的意思。聞道：聽(tīng)說(shuō)。注釋：聞道梅花坼(ch232。何方可化身千億，一樹(shù)梅前一放翁。(梅前一作：梅花)譯文：聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。其一宋代：陸游聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。全篇雖然沒(méi)寫(xiě)一個(gè)“愁”字，而無(wú)邊的春愁，卻早已彌漫到整個(gè)世界，并自然浸透到讀者的心間。本篇卻反其意而用之，連庭外的風(fēng)雨，也無(wú)心理睬。”“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。一個(gè)“自”字，極寫(xiě)主人公情緒的消沉低落。只有庭外的風(fēng)雨，還在淅淅瀝瀝，送走了難熬的永晝，迎來(lái)又一個(gè)黃昏。本篇暗用晏詞而更寥落。這一句，從晏殊《浣溪沙》：“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”化出。而現(xiàn)在，卻連燕子也不再歸來(lái)，一切都靜到了極點(diǎn)，沒(méi)有絲毫的生命的痕跡?！把嘧印币痪?，由室內(nèi)的孤寂引出聯(lián)想。但“香殘”而無(wú)人續(xù)添，可見(jiàn)主人公心緒的慵懶。室外既冷寂凄清，室中也沒(méi)有了生機(jī)活力，到處都是一片死寂。次句寫(xiě)“重門(mén)”之內(nèi)室中的景象。“惻惻”二字雙關(guān)，既強(qiáng)化春寒的料峭，又暗指作者心緒的凄惻。首句交代大環(huán)境。作者的全部情緒，都通過(guò)景物的選擇與渲染表現(xiàn)出來(lái)。作品寓情于景，通過(guò)一系列清冷寂寞的環(huán)境景物描寫(xiě)，從中自然流露出作者心境的孤寂與凄惻。金鴨：鴨形的香爐。惻惻：寒冷的樣子。注釋：春寒惻（c232。燕子不來(lái)花又落，一庭風(fēng)雨自黃昏。譯文：春寒惻惻掩重門(mén)，金鴨香殘火尚溫。絕句原文、翻譯、注釋及賞析10原文：絕句元代：趙孟頫春寒惻惻掩重門(mén)，金鴨香殘火尚溫。創(chuàng)作詩(shī)歌今存九千多首，內(nèi)容極為豐富。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實(shí)錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身。陸游生逢北宋滅亡之際，少年時(shí)即深受家庭愛(ài)國(guó)思想的熏陶。這是中國(guó)古典詩(shī)歌的慣有風(fēng)格，也是我們的祖先奉獻(xiàn)給世界文學(xué)寶庫(kù)的一份獨(dú)到財(cái)產(chǎn)。年復(fù)一年的等待并沒(méi)讓他感覺(jué)到絕望，“自分”二字準(zhǔn)確地傳達(dá)出了他的這種心態(tài)。”說(shuō)的是詩(shī)人自忖處于政治勢(shì)力的邊緣，資歷不高，又力主北伐，長(zhǎng)時(shí)間得不到當(dāng)權(quán)派的重用是自然的事。從詩(shī)比較明朗的格調(diào)上看，這應(yīng)是陸游中年時(shí)期的作品，當(dāng)時(shí)的政治空氣應(yīng)該是，偏安勢(shì)力牢牢控制政局，北伐派的處境至為嚴(yán)酷。陸游是南宋著名的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，文武雙全，年輕時(shí)意氣風(fēng)發(fā)，曾有一首詞自贊：“人誤許，詩(shī)情將略，一時(shí)才氣超然。當(dāng)作者看到梅花有感而發(fā)。作者已被罷官歸園田居十二年陸游愛(ài)花，特別喜愛(ài)梅花。標(biāo)，標(biāo)格，風(fēng)度、氣概之意。著花：開(kāi)花。自分（f232。但你可知道它那高尚的氣節(jié)、優(yōu)美的風(fēng)度？要知道，當(dāng)它吐苞，正是那冰雪覆蓋、最為嚴(yán)酷的寒冬時(shí)節(jié)?。∽⑨層墓龋荷钣牡纳焦?。高標(biāo)逸韻君知否，正是層冰積雪時(shí)。本詩(shī)是《戲?yàn)榱^句》中的第二首，詩(shī)中既明確地肯定了王楊盧駱“初唐四杰”的文學(xué)貢獻(xiàn)和地位，又告誡那些輕薄之徒不要一葉障目而譏笑王楊盧駱，他們的詩(shī)文將傳之久遠(yuǎn)，其歷史地位也是不容抹煞的。它反映了杜甫反對(duì)好古非今的文學(xué)批評(píng)觀點(diǎn)。爾曹：彼輩，指那些輕薄之徒。哂：譏笑。體：這里指詩(shī)文的風(fēng)格而言。王楊盧駱：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。待你輩的一切都化為灰土之后，也絲毫無(wú)傷于滔滔江河的萬(wàn)古奔流。王楊盧駱開(kāi)創(chuàng)了一代詩(shī)詞的風(fēng)格和體裁，淺薄的評(píng)論者對(duì)此譏笑是無(wú)止無(wú)休的。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。絕句原文、翻譯、注釋及賞析8原文：戲?yàn)榱^句它還聯(lián)系到自古以來(lái)由于小人用事而致使人才受排擠、遭冷落的現(xiàn)象，以及由于世人鑒識(shí)力的低下而造成的曲高和寡、庸音喧擾的情況。這首詩(shī)的客觀意義要比作者的寄意還要深廣。當(dāng)時(shí)新法已經(jīng)變質(zhì)，執(zhí)掌朝政的是章惇、曾布、蔡京等一伙人。聯(lián)系道潛的身世背景來(lái)看，這首詩(shī)的主要用意是譏刺朝廷專權(quán)用事的新黨，直指他們?yōu)榫齻?cè)的佞人。……過(guò)時(shí)如發(fā)口，君側(cè)有讒人。這兩種鳥(niǎo)因鳴聲圓滑而常為人所畜養(yǎng)，它們把持歌壇，自不容珍奇的鳥(niǎo)兒前來(lái)爭(zhēng)鳴。接著嘆息：戶庭里得勢(shì)的是百舌和黃鵬，你唱得再好又有誰(shuí)聽(tīng)？這一問(wèn)，表面上只是惋惜戶庭已有善鳴之鳥(niǎo)，異鳥(niǎo)飛來(lái)未必能受賞識(shí)，其實(shí)意味深長(zhǎng)。它飛入戶庭時(shí)，與春風(fēng)欵曲而語(yǔ)，又顯得十分親切誠(chéng)摯。二詩(shī)都用正言反說(shuō)之祛，韋詩(shī)責(zé)怪百舌實(shí)際是憐惜百舌不知風(fēng)煙之異，道潛說(shuō)黃鸝、百舌善鳴實(shí)是責(zé)其不容異鳥(niǎo)爭(zhēng)嗚，只不過(guò)一個(gè)說(shuō)得曲折，一個(gè)用的是比興?！币彩怯梢圾B(niǎo)相驚而觸動(dòng)政治感慨，不過(guò)是通過(guò)埋怨鳥(niǎo)兒在異地仍作鄉(xiāng)音而寄托深切的鄉(xiāng)國(guó)之思。由陳入隋的詩(shī)人韋鼎寫(xiě)過(guò)一首《在長(zhǎng)安聽(tīng)百舌》：“萬(wàn)里風(fēng)煙異，一鳥(niǎo)忽相驚。有力地抨擊了他們專恣弄權(quán)、妒才忌賢的行徑，詩(shī)中對(duì)不知名的鳥(niǎo)兒深表惋惜，也是對(duì)那些遭受排擠的高才遺賢寄予同情之心。百舌黃鸝方用事，汝(rǔ)音雖好復(fù)誰(shuí)聽(tīng)？百舌黃鸝：百舌鳥(niǎo)和黃鸝鳥(niǎo)。百舌黃鸝方用事，汝音雖好復(fù)誰(shuí)聽(tīng)？戶庭里得勢(shì)的是百舌和黃鵬，你唱得再好又有誰(shuí)聽(tīng)？注釋：高巖有鳥(niǎo)不知名，欵(kuǎn)語(yǔ)春風(fēng)入戶庭。高高的山巖上，有只叫不出名字的鳥(niǎo)兒。絕句原文、翻譯、注釋及賞析7原文：絕句宋代：道潛高巖有鳥(niǎo)不知名，欵語(yǔ)春風(fēng)入戶庭。創(chuàng)作詩(shī)歌今存九千多首，內(nèi)容極為豐富。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實(shí)錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身。陸游生逢北宋滅亡之際，少年時(shí)即深受家庭愛(ài)國(guó)思想的熏陶。注釋錦城：現(xiàn)在的成都。譯文