【正文】 受宰臣秦檜排斥而仕途不暢。 陸游 陸游（ 1125 年 11 月 13 日－ 1210 年 1 月 26 日），字務(wù)觀，號放翁，漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，尚書右丞陸佃之孫，南宋文學(xué)家、史學(xué)家、愛國詩人。 從青羊?qū)m到浣花溪，二十多里路，梅花的香氣未曾間斷，令人陶醉。 二十里中香不斷，青羊?qū)m到浣花溪。全篇雖然沒寫一個 “ 愁 ” 字，而無邊的春愁，卻早已彌漫到整個世界，并自然浸透到讀者的心間。本篇卻反其意而用之，連庭外的風(fēng)雨，也無心理睬。 ”“ 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏 ，點點滴滴。一個 “ 自 ” 字，極寫主人公情緒的消沉低落。只有庭外的風(fēng)雨，還在淅淅瀝瀝，送走了難熬的永晝，迎來又一個黃昏。本篇暗用晏詞而更寥落。這一句，從晏殊《浣溪沙》： “ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 ” 化出。而現(xiàn)在，卻連燕子也不再歸來，一切都靜到了極點，沒有絲毫的生命的痕跡。 “ 燕子 ” 一句，由室內(nèi)的孤寂引出聯(lián)想。但 “ 香殘 ” 而無人續(xù)添，可見主人公心緒的慵懶。室外既冷寂凄清，室中也沒有了生機(jī)活力，到處都是一片死寂。 次句 寫 “ 重門 ” 之內(nèi)室中的景象。 “ 惻惻 ” 二字雙關(guān)，既強(qiáng)化春寒的料峭，又暗指作者心緒的凄惻。 首句交代大環(huán)境。作者的全部情緒，都通過景物的選擇與渲染表現(xiàn)出來。作品寓情于景，通過一系列清冷寂寞的環(huán)境景物描寫，從中自然流露出作者心境的孤寂與凄惻。 金鴨：鴨形的香爐。 惻惻：寒冷的樣子。 注釋： 春寒惻（ c226。 燕子不來花又落，一庭風(fēng)雨自黃昏。 譯文： 春寒惻惻掩重門，金鴨香殘火尚溫。 第五篇：絕句原文、翻譯、注釋及賞析 絕句原文、翻譯、注釋及賞析 絕句原文、翻譯、注釋及賞析 1 原文： 絕句 元代：趙孟頫 春 寒惻惻掩重門，金鴨香殘火尚溫。 柳永是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。大中祥符元年（ 1008 年），柳永進(jìn) 京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。 柳永出身官宦世家，少時學(xué)習(xí)詩詞，有功名用世之志。 全詞以明月為主線貫穿情思，雖敘相思，卻逸懷超塵，語言清雅，乃柳永詞中之佳作。厭厭無寐。 明月幾時有》）有異曲同工之妙。接下來一句 “ 相望同千里 ” ，遠(yuǎn)承 “ 月華 ” ，近承 “ 素光 ” ，從雙方著筆，同望明月，借月傳情。 “ 因念翠蛾 ” 三句道出了上片詞人夢斷重起的真正原因，所思的女子遠(yuǎn)在千里，音訊難通。 “ 重 ” 是又一次，再次的意思，說明詞人在這一夜中已不是第一次 “ 夢斷 ” 而起。接下來， “ 冷浸書帷夢斷 ” 三句寫詞人因冷氣侵入房中而從夢中醒來，披衣來到臺階上。 皓月初圓》一詞又在 “ 皓月 初圓，暮云離散，分明月色如晴晝 ” 中寫盡了女主人公的離愁別恨。柳永是善于描寫月色的，像流傳千古的 “ 今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月 ” （《雨霖鈴 夜空中，明月與銀河交相輝映，波光閃閃，在這如水的月色中，天地如同浸入水中的玻璃世界。下面三句緊承 “ 暮景 ”二字，著力描寫月色， “ 正月華如水。前句的 “ 蕭蕭雨霽 ” 作為時間背景也烘托了后句 的環(huán)境氛圍。 “ 暮景蕭蕭雨霽 ” 兩句寫玉宇在暮雨初霽之后的恬靜、幽美和遼闊。觀詞中內(nèi)容，此詞應(yīng)為早年遠(yuǎn)游時思念家室之作。中舉前為求取功名、維持生計，四處干謁漫游，中舉后又為官務(wù)公事奔走在外，羈旅行役成了他的家常便飯。 ⒀ 雕闌：用彩畫裝飾的闌干。尚仲賢《柳毅傳書》第一折： “ 你看他嚬眉凝睇，如有所待。白居易《憶微之》： “ 三年隔闊音塵斷，兩地飄零氣味同。杜光庭《川主相公周天后土諸神醮詞》： “ 志切匡君，難申嵇紹之忠；山川杳隔，空抆袁安之淚。李白《憶舊游寄譙郡元參軍》： “ 翠娥嬋娟初月暉，美人更唱舞羅衣。 ” ⑻ 素光：月光。杜甫《八哀詩 高啟《題天池石辟圖》： “ 乃知別有縮地術(shù)，坐移勝景來書帷。此指星光月光交相輝映。溫庭筠《太液池歌》： “ 夜深銀漢通柏梁，二十八宿朝玉堂。白居易《對琴待月》： “ 玉軫臨風(fēng)久，金波出霧遲。張若虛《春江花月夜》： “ 此時相望不相聞，愿逐月華流照君。）：雨過天晴。 ” 蕭蕭：蕭條，寂靜。 ⑵ 暮景：傍晚的景色。 佳人醉字詞解釋： ⑴ 佳人醉：詞牌名，《樂章集》注 “ 雙調(diào) ” 。寂寞無法入睡。因為想念遠(yuǎn)方的妻子，遠(yuǎn)隔千里的音信在何處，同時望著天上的明月。來到臺階前。在這如水月光中，星光與之交相輝映，仿佛沒有邊際一般。 佳人醉翻譯： 傍晚雨過天晴，庭院里一片寂靜。厭厭無寐。因念翠蛾，杳隔音塵何處，相望同千里。臨軒砌。金波銀漢，瀲滟無際。云淡天高風(fēng)細(xì)。 第四篇：佳人醉原文譯文及賞析 原文： 佳人醉 尤其下片的幾個鏡頭極為迷人： “ 長安花似雨 ” ， “ 故關(guān)楊柳初飛絮 ” ， “ 靴刀迎夾路 ” ， “ 風(fēng)流膝上王文度 ” 。與開頭對照，叫人喊出 “ 一曲《陽關(guān)》情幾許 ” 的動人心音。讓人們仿佛看到了張氏父子那種天倫之樂趣感動眾鄉(xiāng)親的場面。第三句寫到達(dá)家時出現(xiàn)的第三個鏡頭： “ 漸見 ” 眾多兵士帶著 “ 靴刀 ” ，像迎接高官，列在道路的兩旁，以隆重的禮儀迎接。第一句寫到達(dá)家時出現(xiàn)的第一個鏡頭：繁華的故都長安已是落英繽紛，暮春屆至。 “ 回首處 ” ，想象中自己與對方分手后的景物，鳳翔城將看不見了，所能見到的是 “ 天霏霧 ” ，所能留下的是天際的空曠，對詞人的思念，頗有人去城空的孤寂感、悲傷感。言辭雙關(guān)，情意綿綿。這不僅點明了 “ 省親 ” 的緣由，而且點明了 “ 省親 ” 的走向。 賞析： 上片寫張元康孝順父母，義無反顧。 方正》說王文度的父親王蘭田（名述之）， “ 愛念文度，雖長大，猶抱置膝上。風(fēng)流：傳為美談的韻事。東坡《同王勝之游蔣山》詩：夾路蒼冉古，迎人翠麓偏。下級官迎上級官時， “ 皆絨服，左握刀，右屬弓矢，帕首禱靴，迎于道左 ” ，以全副武裝的隆重禮儀迎接。指今甘肅清水縣隴關(guān)。在今陜西西安市西北。 到日：到達(dá)的日子。漸見靴 (xuē)刀迎夾路。宋代周邦彥《應(yīng)天長》詞：條風(fēng)布暖，霏霧弄晴。孤城：指鳳翔府城。皂貂：指黑貂制成的袍服。泛指今陜西、甘肅的秦嶺以北平原地帶。 幾許：好多。省親：探望父母。 張元康：疑為張果之。 漁家傲：詞牌名。回首處，孤城不見天霖 (l237。白馬皂 (z224。誰能比得上王文度被父親摟抱著坐在膝上這樣的美事呢。古老的關(guān)隘楊柳絮剛剛飄飛。誰得似，風(fēng)流膝上王文度。 到日長安花似雨，故關(guān)楊柳初飛絮。要離去的人挽留不住啊?；厥滋?， 孤城不見天霖霧。 譯文： 一曲陽關(guān)情幾許，知君欲向秦川去。漸見靴刀迎夾路。回首處，孤城不見天霖霧。 送省親秦州 宋代：蘇軾 一曲陽關(guān)情幾許，知君欲向秦川去。結(jié)尾一句，為全詞增添無限情韻。全詞思緒纏綿，婉轉(zhuǎn)工麗。下片春歸無處尋覓，唯有閑愁將不去，依舊伴人住。欄桿倚遍，空無一語。 賞析： 此詞從眼前春景，抒寫惜春情緒，寄 寓無限故國之思。 畢竟春歸何處所，樹頭樹底無尋處。紅紫：指落花。樓外垂楊千萬縷，風(fēng)落絮，欄干倚遍空無語。唯有閑愁將不去，依舊住，伴人直到黃昏雨。樓外垂楊千萬縷，風(fēng)落絮，欄干倚遍空無語。唯有閑愁將不去，依舊住，伴人直到黃昏雨。 樓外垂楊千萬縷，風(fēng)落絮，欄干倚遍空無語。 漁家原文翻譯注釋及賞析 4 原文： 漁家傲 意為：君雖滯留而寄情的柳枝與我懼歸，亦足慰懷矣。作者為了感激其深情厚誼，所以要把所贈的柳枝和無限鄉(xiāng)思帶回那草長鶯飛的江南。作者自注曰： “ 來詞云 ‘ 折柳贈君君且住 ’ 。這里字面有意重復(fù)，以使詞意進(jìn)一步發(fā)展。所謂“ 天外 ” ，是形容其遠(yuǎn)。 ” 本詞亦是敘行路之難，鄉(xiāng)關(guān)之思，寫得明白如話，復(fù)疊回環(huán)，頗有民歌風(fēng)味。此中道路古來難。流行地。瞿塘峽，即 “ 古西陵 峽也，連崖千丈，奔流電源，舟人為之恐懼 ” （《太平寰宇記》）。 “ 燕子占巢 ” 形容如今雙燕歸來，接著寫花開又復(fù)花落，春去夏來，時光如水；人事變遷，亦復(fù)如此，曾幾何時，相愛的人相逢而又將別。先說眼前巴子城頭碧草萋萋，正是 “ 斜陽暮暮長安道，是離人斷魂處 ”（柳永《引賀行》）。 發(fā)端三句指出分別的地點、時間和景色。 江南：泛指二人的家鄉(xiāng)。 春滿縷：指剛折下的柳枝，春意盎然。 清霅（ zh224。 瞿塘：瞿塘峽。燕子有飛回原棲息地住舊巢的習(xí)性。這里的巴山指巴子一帶。 巴子：指渝州，周代為巴子國，即今之巴縣。 程公辟：名師孟。滿眼綠色的柳樹隨風(fēng)舞蹈，一直送你到江南。 在天外蘇州連著清霅的路，你家恰好住在蘇州。酒杯暫且頻繁舉起別停下筷子。 譯文： 渝州城頭長滿暮春的草，在重重巴山我倆相逢。 贈我柳枝情幾許。 杯且舉，瞿堂水闊舟難渡。 漁家原文翻譯注釋及賞析 3 原文： 巴子城頭青草暮，巴山重疊相逢處。其次，與薄宦功名相伴而來的是對羈旅之愁和思家之念的傾訴，以及親友離別的悲傷，如 “ 征塵萬里傷懷抱 ”“ 故園凝望空流淚 ”“ 那堪送客江頭路 ”“ 憶昔故人為侶伴，而今怎奈成疏間 ” 等，便屬這類情懷的抒發(fā)。隨著創(chuàng)作的不斷豐富，詞 作中也融入了更復(fù)雜、多元的情感內(nèi)涵。一方面，詞中的景致不再是晏詞中泛化、類型化的水鄉(xiāng)風(fēng)物，而是詞人身之所歷、眼之所見的現(xiàn)實的風(fēng)景；另一方面，詞中景與情之間的關(guān)系發(fā)生了根本性的扭轉(zhuǎn)，景物不再是作品中的主導(dǎo)性部分，而是人物眼中之景、心中之景，帶有鮮明的人物活動的印記和影響。詞人個體的生活體驗進(jìn)入詞作表現(xiàn)的領(lǐng)域。最后以戲謔的語言、輕靈的筆意說明金陵算不得理想居地，其用意是寬慰王勝之。接著著重描繪金陵百姓在蒙蒙細(xì)雨中送別王勝之的難舍難分之情。白鷺：即白鷺洲，在金陵城（今南京市）西門外，被秦淮河與長江圍著。馭：指在車中駕御。 鸞：傳說中鳳凰一類的鳥。非吾侶。）。紅鸞（ lu225。 “ 江南 ” 句：因王益柔為官清廉，有聲望，所以說 “ 留公住 ” 。從：與、跟。 “ 千古 ” 句：是說金陵古城是許多帝王的都城。芳草渡。從公一吊興亡處。n）并虎踞（ j249。 王勝之：即王 益柔（ 1015— 1086），字勝之，河南（今河南洛陽）人。 注釋： 金陵賞心亭送王勝之龍圖。卻訝異這里的沙洲，居然名之為白鷺，并不是適宜的棲居地。翩然欲下還飛去。卻訝此洲名白鷺。 公駕飛車凌彩霧。斜風(fēng)渺渺，細(xì)雨濛濛，彌散著一片別情離愁。 “ 鐘山龍蟠，石頭虎踞 ” ，千古金陵引起人懷歸的思緒。芳草渡。從公一吊興亡處。王守金陵，視事一日移南郡。翩然欲下還飛去。卻訝此洲名白鷺。 公駕飛車凌彩霧。芳草渡。從公一吊興亡處。王守金陵，視事一日移南郡。 漁家原文翻譯注釋及賞析 2 原文： 漁家傲 要想如實描繪出漁家 的苦樂，沒有深入民間的勇氣，是不行的。 第三，第四句，直陳對詩人畫家好為 “ 漁家樂 ” 流弊的不滿。一個 “ 呵 ” 字，一個 “ 提 ” 字，生動逼真，人物神態(tài)畢現(xiàn)。遙看岸上厚厚的雪，在月色下閃著模糊的寒光。在一個雪霽朗月的冬夜，迫于生計的漁夫撐著小船顛蕩在浪尖上。但是，孫承宗的漁家別具一番情調(diào)，道出了漁家的艱難與哀怨，對詩人，畫家號為 “ 漁家樂 ” 的時弊提出了詰難。因而，在失意于官場仕途，倦怠于羈旅行役時，也總把漁船釣竿，湖波江浪作為寄情的物象，柳蔭船蓬即成了休憩避難的桃花源。 注釋 呵凍：冬天手指凍僵，呵氣使其溫暖或融解。 譯文 撐船篙的手凍僵了，呵氣取暖也沒有好，冰冷的月光照在船上，只見一片模糊的雪影。 第三篇：漁家原文翻譯注釋及賞析 漁家原文翻譯注釋及賞析 漁家原文翻譯注釋及賞析 1 原文： 呵凍提篙手未蘇，滿船涼月雪模糊。他憂國憂民，人格高尚，他的約 1400 余首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。 杜甫 杜甫（ 712－ 770），字子美，自號少陵野老，世稱 “ 杜工部 ” 、 “ 杜少陵 ” 等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，杜甫被世人尊為 “ 詩圣 ” ，其詩被稱為 “ 詩史 ” 。山中清泉見其品質(zhì)之清，侍婢賣珠見其生計之貧，牽蘿補(bǔ)屋見其隱居之志，摘花不戴見其樸素?zé)o華，采柏盈掬見其情操貞潔，日暮倚竹見其清高寂寞。 氓》，漢樂府里的《上山采蘼蕪》等，而司馬相如的《長門賦》寫被廢棄的陳皇后，其中 “ 夫何一佳人兮，步逍遙以自娛 ” 兩句，正是杜甫《佳人》詩題的來源。 在古代，以棄婦為題材的詩文不乏佳作。他沒有拿一個結(jié)局去遷就讀者的胃口，而是用一個懸念故意吊著讀者的胃口。 這首五言古體詩，從開篇一路下來，都是 “ 說 ” ，到了結(jié)尾兩句，才以一幅畫面忽然結(jié)束。詩句暗示讀者，這位時乖命蹇的女子，就像那經(jīng)寒不凋的翠柏、挺拔 勁節(jié)的綠竹，有著高潔的情操。在體態(tài)美中，透露著意態(tài)美。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。這就像晉代孫綽《三日蘭亭詩序》所說的那樣： “ 古人以水喻性，有旨哉斯談！非以停之則清，混之則濁邪？情因所習(xí)而遷移，物觸所遇而興感。佳人的丈夫出山，隨物流蕩，于是就成了山下的濁泉。另一種解釋是佳人怨其夫之辭。或以新人舊人為清濁，或以前華后憔為清濁，或以在家棄外為清濁，或以守貞為清、改節(jié)為濁。 四月》： “ 相彼泉水，載清載濁。 ” 它出自《詩經(jīng) 同時，可見佳人居家環(huán)境的簡陋清幽，生活的清貧困窘。侍婢賣珠回，牽蘿補(bǔ)茅屋。鴛鴦則多雌雄成對，生活在水邊。一