【正文】 時間 景物 行動 薄霧濃云愁 永晝 ， 瑞腦銷金獸。 東籬把酒 黃昏 后， 有暗香盈袖。 時令 以清秋游樂的佳節(jié) 反襯 她倍覺神傷的孤獨 時間 景物 行動 薄霧濃云愁 永晝 ， 瑞腦銷金獸。 東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。 時令 以佳節(jié)團聚 反襯 她倍覺神傷的孤獨 時間 景物 行動 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦銷金獸。 東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。 時令 時間 景物 行動 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦銷金獸。 東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。 時令 時間 景物 行動 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦銷金獸。 東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。 詞人是從哪些方面寫愁情的？ 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦銷金獸。 東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦銷金獸。貫穿全詞的 愁緒 因 “ 瘦 ” 而得到了最集中 最形象 的體現。 總結： ? 全詞開篇點 “ 愁 ” ， 結句言 “ 瘦 ” 。 這是這兩句的真正含義。 “ 有暗香盈袖 ”一句，化用了 《 古詩十九首 》 “馨香盈懷袖，路遠莫致之 ” 句意， 暗寫 她無法排遣的對丈夫的思念。 ? 毫無疑問，她之所以 “ 東籬把酒 ” 無非是因寂寞無聊，想借此以排遣。 詞中這兩句是含有無限辛酸的滋味的。 ” 王維 《 九月九日憶山東兄弟 》 )或是飲酒賞菊： “ 待到重陽日，還來就菊花 。 這兩句是說，傍晚時在菊花圃里賞花飲酒，滿身都是菊花的幽香。 “ 暗香 ” ，作幽香講。語出 陶淵明 《 飲灑 》 詩： “ 采菊東籬下，悠然見南山 。 ? 這兩句寫詞人在重陽節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒。 ? 下片 轉入寫她在重陽節(jié)的 活動 ，但這些活動也緊緊地和她的 離愁 聯結在一起的。 ? 深層面 ，獨居家中，沒有家庭的溫馨，內心感覺到孤獨凄涼。 “ 涼 ” 字，不僅僅是指氣候的 “ 涼 ” ，更多的是指少婦孤單的凄涼。本來玉枕、紗廚往昔是和丈夫與共的，如今卻自己孤零零地獨對著，觸景生情，其內心的痛苦可知。 玉枕紗廚，半夜涼初透。 佳節(jié)又重陽 重陽佳節(jié)，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不歸，以 佳節(jié)團聚 反襯 獨處之悲 ，加深了 涼 意。 ? 這樣，物態(tài)人情，兩相映襯，就使愁越發(fā)顯得 “ 剪不斷，理還亂 ” 了。 “ 瑞腦消金獸 ” ——本是香氣辟邪，然而它并沒有引起步婦的興奮，反而感到香消愁未消。這是寫少婦的內心活動。 “愁永晝 ” ——很耐人尋味，在它里面體現了這位少婦的極端苦悶。蕭瑟西風，已覺凄涼，再加以 “ 薄霧濃云 ” ， 就更凄清慘淡了。 薄霧濃云的陰沉天氣，勾引起這位少婦的愁思，覺得晝長難捱，閨閣的銅香爐里，瑞腦香慢慢地消融了，而自己的愁思未消，倒象裊裊青煙，不絕如縷。 ?薄霧濃云愁永晝 ——寫 外景 ，客觀環(huán)境引起少婦的愁思。莫說不憂愁，秋風卷起珠簾，閨中人比菊花更顯清瘦。又到重陽佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗帳，獨自一人，半夜秋涼剛剛透入。 ” 銷魂：形容極度憂愁、悲傷。古詩 《 庭中有奇 樹 》 ： “ 攀條折其榮，將以遺所思。陶淵明 《 飲酒 》 詩：“ 采 菊東籬下 ” 。 紗櫥：紗帳。 瑞腦：一種香料，俗稱冰片。 寫作背景 宋徽宗大觀二年重陽節(jié)，趙明誠游宦在外；李清照獨居青州，重陽賞菊，無人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無聊之感。勸君對客杯須覆 ” ，詞牌 取義 于此。 李清照 釋 題 醉花陰，詞牌名。這些點要么 象征或暗示 了人的身份、地位、處境或居住環(huán)境，要么 暗示 了人的樣貌、神態(tài)、表情、動作和心理。 竅門指津 ? 既然詩中的風景或場景是為了傳達人的思想感情的。 ? 于是“ 實景清而空景現，真境逼而神境生 ”。 委婉含蓄 的方法 ? “山之高大寫不出，以煙霞寫之；春之生機寫不出，以草樹寫之 。 ?也就是說， 思想感情表達得委婉含蓄的文章才是好文章。 好詩文的標準： ? 思想感情怎樣表達才是好文章？ ?古人說“ 詩貴隱 ”?！? ?志 ，是指 思想感情 。 ? 第二 ，也不知道怎樣才算讀懂了。代表作有《 聲聲慢 》 、 《 一剪梅 》 、 《 如夢令 》 、 《 夏日絕句 》 、 《 醉花陰 》 、《 武陵春 》 等。 ?李清照有 《 易安居士文集 》 、 《 易安詞 》 等著作，但久已不傳。她杰出的藝術成就贏得了后世文人的高度贊揚。她將“ 語盡而意不盡，意盡而情不盡 ”的婉約風格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人 “ 宗主 ”的地位，成為婉約派 代表人物之一。她的詞作在藝術上達到了爐火純青的境界，在詞壇中獨樹一幟，形成了自己獨特的藝術風格 ——“易安體 ”。在同代人中，她的詩歌、散文和詞學理論都能高標一幟、卓爾不凡。她不僅有卓越的才華，淵博的學識，而且有高遠的理想，豪邁的抱負。 ” 總結 ： ? 她的人格像她的作品一樣令人崇敬。李清照善以尋常語度人音律，平淡人調殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。張端義謂： “ 此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。 ? 講求韻律美 ? 李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實踐了自己的理論。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。 ” 《 永遇樂 》寫孤寂失落： “ 不如向簾兒底下，聽人笑語。易安的白描與柳永的 “ 細密妥溜 ” 、美成的富艷典重不同，而是 “ 沖口出常言，境界動心魄 ” 。如 “ 雪清玉瘦 ” 、 “ 濃煙暗雨 ” 、 “ 柳眼梅腮 ” 、 “ 紅稀香少 ” 、 “ 云階月地 ” 云云，平易清新，精妙傳神，正是 “ 看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛 ” 。如 “ 甚霎兒晴 ,霎兒雨 ,霎兒風 ”“ 守著窗兒 ,獨自怎生得黑 ？ ” 信手拈來，便增添了許多新鮮生動的情味漱玉詞的口語化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無力，因為它是在口語基礎上匠心獨運、提煉加工的結果。親人遠別，千言萬語無從說起；分手已定，重重心事，說又何用；離恨別苦，難以啟口的內心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負擔。 ? 如“ 生怕離懷別苦，多少事，欲說還休 ”（ 《 風凰臺上憶吹蕭 》 ）。所謂 “ 以淺俗之語，發(fā)清新之思 ” （彭孫通 《 金粟詞話 》 ）。柳永是把詞引向市井的開拓者，他用語通俗明暢，然好為徘體，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。這些融和著家國之變、時代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根于真實生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災難時代的映現。其前期的戀情詞，如 《 一剪梅 》 、 《 鳳凰臺上憶吹簫 》 等，滿懷至情，連篇癡語，自然率真最能體現女性純誠細膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情