【正文】 不去割裂自然的原有聯(lián)系。在中國(guó)畫(huà)中，空絕非別無(wú)一物，往往與靜相融合，形成寧?kù)o空茫的境界。”在靜寂冷寒的天地中，空亭孑立，似是令人窒息的死寂，然而，你看那孤云舒卷，輕煙飄渺，青山浮蕩，孤亭影亂，這不正是一個(gè)充滿生機(jī)的世界嗎！徹骨的 冷寒，逼人的死寂，在這動(dòng)靜轉(zhuǎn)換中全然蕩去。以靜觀動(dòng)，動(dòng)靜相宜，可以說(shuō)是中國(guó)藝術(shù)的通則，它一般是在靜寒中表現(xiàn)生趣，靜寒為盎然的生機(jī) 躍動(dòng)提供了一個(gè)背景。畫(huà)家在靜寒之中陶冶心靈，以靜寒來(lái)表現(xiàn)自己與塵世的距離，同時(shí)通過(guò)靜寒來(lái)表達(dá)對(duì)宇宙的獨(dú)特理解。 ③中國(guó)畫(huà)家酷愛(ài)靜寒之境，是因?yàn)殪o反映了一種獨(dú)特的心境。寒江靜橫，孤舟閑泛，枯樹(shù)蕭森，將人們帶入永恒的寧?kù)o中。煙林寒樹(shù)，雪夜歸舟，深山蕭寺，漁莊清夏等，這些習(xí)見(jiàn)的畫(huà)題，都在幽冷中透出寧?kù)o。寧?kù)o本身就是道，就是宇宙之本，中國(guó)藝術(shù)追求這種絕對(duì)的寧?kù)o。 ②靜寒境界是片寧?kù)o的天地。（ 6 分） 六、現(xiàn)代文閱讀（二）（ 18 分） 閱讀下面作品，完成 1618 題 靜寒之境 朱良志 ①中國(guó)藝術(shù)追求的靜寒境界，寧?kù)o而淵澄，有一種自然而平淡的美，這與中國(guó)人的文化追求有關(guān)。（ 4 分） 14．結(jié)合文意，推斷第 ⑨ 段男人 “淚流滿面 ”的原因。 盡管，我承認(rèn)，那并非我的初衷。我不知道那夜，那對(duì)盲人夫妻，都想了些什么。她不說(shuō)話，卻把胡琴攥得更緊。男人停下來(lái)說(shuō)，冰。一把胡琴橫過(guò)來(lái)，男人握著前端，走在前面，女人握著后端，小心翼翼地跟著，任憑男人胡亂地帶路。無(wú)疑，他們 的快樂(lè)，來(lái)自于我不斷制造出來(lái)的噪聲，來(lái)自于我那頑劣的喝彩，以及我這個(gè)唯一的觀眾。男人飛快地擦去了眼淚，然后，他們的表情變得舒展。我努力制造著噪聲，只為他們能夠早些離開(kāi)，然后，為我表演那種可笑和笨拙的走路姿勢(shì)。我的叫好并不是喝彩，那完全是無(wú)知孩子頑劣的游戲。可是我發(fā)現(xiàn)，這時(shí)的男人已經(jīng)淚流滿面。果然，他們還在唱。我想即使我吃掉兩個(gè)紅薯再回來(lái)，他們也不會(huì)唱完。他們的認(rèn)真和耐心讓我煩躁。男人的胡琴響起，女人投入地變換著戲里人物的表情?？墒撬麄兊难莩鲞h(yuǎn)比想象中漫長(zhǎng)。甚至，他們會(huì)不會(huì)懷疑整個(gè)大院除了他們，已經(jīng)空無(wú)一人呢？也許會(huì)吧，因?yàn)槲乙恢蹦卣局?，沒(méi)有弄出任何一點(diǎn)聲音。然后，連那聲音都悲傷起來(lái)。那時(shí)整個(gè)大院除了我，只剩下一對(duì)一邊瑟瑟發(fā)抖，一邊唱戲的盲人夫妻。我對(duì)戲沒(méi)有絲毫興趣，我只想看他們離開(kāi)時(shí)，會(huì)不會(huì)被冰凍的水洼滑倒。他們的聲音在寒風(fēng)中顫抖。村長(zhǎng)撇撇嘴，不說(shuō)話了。村長(zhǎng)說(shuō)就算取消了，錢(qián)也是你們的，不會(huì)要回來(lái)。村長(zhǎng)說(shuō)要不明天再演吧？男人說(shuō)明天還得去別的村。那夜滴水成冰，風(fēng)像刀子，直接刺進(jìn)骨頭。 ⑤要演最后一場(chǎng)時(shí)，變了天。沒(méi)有幾個(gè)人認(rèn)真聽(tīng)?wèi)?。地點(diǎn)在村委大院，兩張椅子就是他們的舞臺(tái)。在初冬，男人的腳，總是濕的。然后換一個(gè)方向，繼續(xù)走。雨后，路上遍布著大大小小的水洼， 男人走進(jìn)去，停下，說(shuō)，水。女人握著胡琴的后端，小心翼翼地跟著自己的男人，任憑男人胡亂地帶路。年幼的我常常從他們 笨拙的行走姿勢(shì)中找到屬于自己的卑劣的快樂(lè)。在娛樂(lè)極度匱乏的年代，那是村里人難得的節(jié)日。常有盲人來(lái)到村子，為村里人唱戲。因?yàn)橐宦曋赡鄣暮炔省? 那夜，那對(duì)盲人夫妻 周海亮 ①我永遠(yuǎn)記得那個(gè)夜晚。 （陸游《病起書(shū)懷》） （ 8）寄意寒星荃不察， 。 （李白《蜀道難》） （ 6）誦明月之詩(shī)， 。 （屈原《離騷》） （ 4）臣本布衣， ，茍全性命于亂世。 （《詩(shī)經(jīng) 氓》） （ 2） ，所惡有甚于死者。 四、名句名篇默寫(xiě)（ 8 分） 11．補(bǔ)寫(xiě)出下列名句名篇中的空缺部分?！安每p寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮 ?”這迫不及待的一問(wèn) ，含多少深情呵?！耙灰剐跽髋邸?，言簡(jiǎn)而意足，看來(lái)大功告成，她應(yīng)該大大松口氣了。這種矛盾心理亦從無(wú)字處表出。她從自己的冷必然會(huì)想到臨洮，那邊的更冷。 天氣的嚴(yán)寒，使“敢將十指夸針巧”的女子不那么得心應(yīng)手了，而時(shí)不我待，偏偏驛使就要出發(fā)，人物焦急情態(tài)宛如畫(huà)出。素手抽針已覺(jué)很冷，還要握那冰冷的剪刀。 一個(gè)“趕”字，不曾明寫(xiě)，但從“明朝驛使發(fā)”的消息，讀者從詩(shī)中處處看到這個(gè)字，如睹那女子急切、緊張勞作的情景。 冬歌 本詩(shī)不寫(xiě)景而寫(xiě)人敘事，通過(guò)一位女子“一夜絮征袍”的情事以表現(xiàn)思念征夫的感情?！薄@是十分有意味的詩(shī)境，讀者須知，這種猶如女聲合唱的“插曲”決不多余，它是畫(huà)面的有機(jī)組成部分，在畫(huà)外也在畫(huà)中，它回腸蕩氣，激動(dòng)人心。全詩(shī)手法如同電影，有畫(huà)面，有“畫(huà)外音”?！安恢柚{妙，聲 勢(shì)出口心”（《大子夜歌》），慷慨天然，是民歌本色，原本不必故意使用那種吞吞吐吐的用語(yǔ)?！保ā短圃?shī)評(píng)選》）此情之濃，不可遏止，于是有了末二句直表思婦的心聲：“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？”后世的某些人偏愛(ài)“含蓄”，如田同之就曾說(shuō)：“余竊謂刪去末二句作絕句，更覺(jué)渾含無(wú)盡。這里，秋月秋聲與秋風(fēng)織成渾成的境界，見(jiàn)境不見(jiàn)人，而人物卻好像真的在，“玉關(guān)情”也很濃。月朗風(fēng)清，風(fēng)送砧聲，聲聲都是懷念玉關(guān)征人的深情?！耙黄薄ⅰ叭f(wàn)戶”，寫(xiě)光寫(xiě)聲，似對(duì)非對(duì)，措辭天然而得詠嘆味。制衣的布帛須先置砧上，用杵搗平搗軟，是謂“搗衣”。而見(jiàn)月懷人是古典詩(shī)歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，加之秋來(lái)是趕制征衣的季節(jié)，所以寫(xiě)月也有起興的意義。 籠統(tǒng)而言，詩(shī)人 的手法是先景語(yǔ)后情語(yǔ)，而情景始終交融。讀來(lái)讓人怦然心動(dòng)。情調(diào)用意，都沒(méi)有脫離邊塞詩(shī)的風(fēng)韻。（ 5 分） 【鑒賞】 秋歌 全寫(xiě)征夫之妻秋夜懷思遠(yuǎn)征邊陲的良人，希望早日結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)，丈夫免于離家去遠(yuǎn)征。 素手抽針冷，那堪把剪刀。 何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。 子夜吳歌 李白 秋歌 長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。（ 3 分） 9．余若水 “不入城市者三十六年 ”的原因有哪些，請(qǐng)用自己的話概括。（ 8 分） （ 1）其故同年友也，自恃交誼，殷勤造請(qǐng)，稱疾以辭。 D．作者對(duì)余若水既贊賞又同情，認(rèn)為它既有志節(jié)又有智慧，長(zhǎng)期隱居于鄉(xiāng)間，宮懷抱負(fù)，終了一生，真是難能可貴。 B．余若水的朋友勸他不要明節(jié)避世，而他自認(rèn)并非是外高人，只愿做一農(nóng)夫度過(guò)余生，委婉表明不愿為清廷效力的心態(tài)。②共張：又作“供張”，設(shè)帳張樂(lè)，盛禮款待。義衛(wèi)志，智衛(wèi)身，托農(nóng)圃之棄跡，下可見(jiàn)故主，無(wú)辱先人，若余若水者足矣。 外史曰：人臣稱委 質(zhì)． 故主，回面而改向，非忠也。錢(qián)以殮。歲庚戌，無(wú)疾而終。 以此，諸長(zhǎng)吏皆重違其意，亦未敢數(shù)造焉 。日欲晡，辭客而退。客語(yǔ)及世事，俯若無(wú)聞。”客皆班荊，主人墻隅 烋烋 然，客從而睨之，有一破甑在瓦壚上，炊未熟；架上又蒙戎