宋詞發(fā)展的歷程(ppt32頁(yè))-文庫(kù)吧資料
2025-01-05 15:54本頁(yè)面
【正文】 往往是寫(xiě)詞人自我失戀的經(jīng)歷，他的戀愛(ài)情事、戀愛(ài)對(duì)象有具體明確的指向。所謂自我化，是變女性中心型為男性 (詞人自我 )中心型。 ? 三、言戀情，善詠物。周詞的章法結(jié)構(gòu)，是從柳永詞中變化而來(lái)。如果說(shuō)蘇軾作詞如李白作詩(shī)，天才橫放，縱筆揮灑，自然流露，無(wú)具體的規(guī)范可循；那么，周邦彥作詞似杜甫，精心結(jié)撰，“下字運(yùn)意，皆有法度”（沈義父 《 樂(lè)府指迷 》 ）。周邦彥填詞按譜，審音用字，十分嚴(yán)格，不僅分平仄，而且嚴(yán)分平、上、去、入四聲，使語(yǔ)言的字音高低與曲調(diào)旋律節(jié)奏的變化完全吻合。由于蘇軾擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，豐富了詞的情感內(nèi)涵，拓展了詞的時(shí)空境界，從而提高了詞的藝術(shù)品位，把詞堂堂正正地引入文學(xué)殿堂，使詞從 小道 上升為一種與詩(shī)具有同等地位的抒情文體。他以文壇領(lǐng)袖特有的胸襟和悍然不顧一切的氣魄對(duì)詞作進(jìn)行了大刀闊斧的開(kāi)拓和變革，“指出向上一路，新天下耳目”。因而，這個(gè)時(shí)期的詞作主要表現(xiàn)的是個(gè)體生存的憂患和人生失意的苦悶。蘇軾及蘇門詞人的升沉榮辱緊隨著政局的動(dòng)蕩而變化。 二、第二代詞人群（ 1068— 1125）的開(kāi)創(chuàng) ? 這代詞人所處的時(shí)代，是政治 變革 的時(shí)代，也可以說(shuō)是政局多變、新舊黨爭(zhēng)此起彼伏、黨派之間相互 傾軋 的時(shí)代。 ?張先詞又常用題序，緣題賦詞，寫(xiě)眼前景，身邊事，具有一定的 紀(jì)實(shí)性 。 ?張先創(chuàng)造了不少膾灸人口的抒情寫(xiě)景名句，提高了詞的藝術(shù)品位。柳永則將賦法移植于詞，鋪敘展衍，或者對(duì)人物的情態(tài)心理進(jìn)行直接的刻畫(huà)；或者對(duì)情事發(fā)生、發(fā)展的場(chǎng)面性、過(guò)程性進(jìn)行層層的描繪，以展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锊煌那楦行膽B(tài)。柳永沿著李煜開(kāi)啟的方向，注意把詞的抒情取向轉(zhuǎn)移到自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)上來(lái)，表現(xiàn)自我的情感心態(tài)、喜怒哀樂(lè)。 ? 二是創(chuàng)意。概括地說(shuō)，柳永具有“三創(chuàng)”之功： ? 一是創(chuàng)體。 ? 還有歐陽(yáng)修筆下“揮毫萬(wàn)字”的“文章太守” (《 朝中措 》 )、“四紀(jì)才名天下重”的元老勛臣 (《 漁家傲 》 )，蘇舜卿筆下“壯年憔悴”“恥疏閑”的大丈夫 (《 水調(diào)歌頭 》 )等抒情人物形象。 ? 如晏殊的 《 破陣子 》 （燕子來(lái)時(shí)新社），將藝術(shù)鏡頭由傳統(tǒng)的青樓歌妓、紅粉佳人移到了鄉(xiāng)村“采桑徑里”的女伴，人物形象的描繪生動(dòng)傳神，一洗秾艷的脂粉氣，給詞壇帶來(lái)一股自然清新的氣息。 ? 他們以眾多的藝術(shù)圓熟、意境渾成的典范之作，強(qiáng)化了溫庭
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