宋詞發(fā)展的歷程(ppt32頁(yè))-在線瀏覽
2025-02-02 15:54本頁(yè)面
【正文】 修官至宰輔，位極人臣，人生命運(yùn)相對(duì)來(lái)說(shuō)比較順利適意。 這一代詞人，從創(chuàng)作傾向上可分為兩個(gè)創(chuàng)作陣營(yíng)： ? 柳永、張先為一陣營(yíng) ? 晏殊、歐陽(yáng)修、范仲淹、宋祁等為一個(gè)陣營(yíng) ? 晏殊和歐陽(yáng)修等人，在宋詞的發(fā)展史上，仍然有其創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)。 ? 在題材、藝術(shù)上也有所開(kāi)拓創(chuàng)新。 ? 范仲淹的 《 漁家傲 》 （塞下秋來(lái)風(fēng)景異）更將藝術(shù)視野延伸向塞外孤城，讓“白發(fā)將軍”和戍邊征夫昂首走進(jìn)詞世界，尤其具有開(kāi)創(chuàng)性。 柳永 ? 柳永則主要是對(duì)五代詞風(fēng)的革命，其革新、創(chuàng)造多于因循。柳永大力創(chuàng)作慢詞，擴(kuò)大了詞的體制，增加了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)能力，從而為宋詞的發(fā)展提供了最基本的藝術(shù)形式與文本規(guī)范。柳永給詞注入了新的情感特質(zhì)和審美內(nèi)涵。 ? 三是創(chuàng)法。因而他的抒情詞往往帶有一定的敘事性、情節(jié)性。他創(chuàng)作的慢詞，數(shù)量?jī)H次于柳永，對(duì)慢詞藝術(shù)的發(fā)展也起了一定的推進(jìn)作用。詞的題材取向開(kāi)始由遠(yuǎn)離創(chuàng)作主體的普泛化情事轉(zhuǎn)向貼近于創(chuàng)作主體的日常生活環(huán)境，由因情 造境 轉(zhuǎn)向紀(jì)實(shí) 寫境 。政局的動(dòng)蕩變化，直接影響了卷入黨爭(zhēng)漩渦的詞人的命運(yùn)。這一代詞人比上一代詞人更普遍、更多地體驗(yàn)到命運(yùn)的坎坷、人生的失意和仕途的蹭蹬，他們都是文壇 (詞壇 )上有盛名而政壇上無(wú)高位的失意文士。 蘇軾 ? 十一世紀(jì)七十年代初，文壇主將歐陽(yáng)修去世后，從四川盆地沖出的大才子蘇軾在歐陽(yáng)修生前的大力扶持下繼起而執(zhí)掌文壇。 ? 詞是抒情的文學(xué)，蘇軾無(wú)意于改變?cè)~作抒情的文體特性，而是要拓展詞的情感領(lǐng)域，擴(kuò)大詞的抒情功能，將只表現(xiàn) 愛(ài)情的詞擴(kuò)展為表現(xiàn) 性情 的詞，將只表現(xiàn)女性化的 柔情 的詞擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的 豪情 的詞，使詞作像詩(shī)歌一樣可以充分表現(xiàn)創(chuàng)作主體的豐富復(fù)雜的心靈世界、性情懷抱。 ? 周邦彥，作為一大詞派的領(lǐng)袖，給后代詞人提供的抒情范式主要表現(xiàn)在三個(gè)層面： ? 一、重音律。 ? 二、重法度。周詞的法度，集中體現(xiàn)在章法結(jié)構(gòu)和句法煉字兩個(gè)方面。周詞像柳詞一樣長(zhǎng)于鋪敘，抒情性與敘事性兼融，但他是變直敘為曲敘，往往將順敘、倒敘、插敘錯(cuò)綜穿插，時(shí)空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為一種跳躍式結(jié)構(gòu)，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的時(shí)空?qǐng)鼍敖诲e(cuò)疊映，使結(jié)構(gòu)繁復(fù)多變。戀情詞到周邦彥手中，戀情詞發(fā)生了兩大變化：一是自我化，二是雅化。周詞中的失戀主體
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