現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史期末試卷名詞解釋-文庫(kù)吧資料
2025-08-11 09:19本頁(yè)面
【正文】 》，梁斌的《紅旗譜》，柳青的《創(chuàng)業(yè)史》。融會(huì)多種體裁語(yǔ)言,并創(chuàng)造性地加以運(yùn)用。老舍是著名的語(yǔ)言藝術(shù)大師,其語(yǔ)言風(fēng)格的獨(dú)特性表現(xiàn)在提煉口語(yǔ),純凈至極,清淺俗白,雅俗共賞。在《茶館》中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實(shí)。這個(gè)特點(diǎn)在課文中表現(xiàn)得很明顯。（3）濃郁的北京地方色彩。老舍談《茶館》時(shí)說(shuō)，作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。（2）語(yǔ)言的幽默風(fēng)格。戲劇中每一句臺(tái)詞都是人物的語(yǔ)言，表達(dá)人物的思想，顯示人物的性格。最典型的莫過(guò)于馬五爺?shù)男蜗蟆Ｔ谌宋镄は袼茉焐?，老舍擅長(zhǎng)白描，他的白描總是漫畫式的，加入喜劇的因子，于嬉笑怒罵的氛圍中凸現(xiàn)人物身上的“可愛(ài)或可憎之點(diǎn)”。主要人物不重整體刻畫，而是重棱角的體現(xiàn)，以體現(xiàn)人物的思想性格的閃光點(diǎn)（）論述《茶館》的藝術(shù)成就：（重點(diǎn)）（6）《茶館》是一部悲喜劇，劇中人物的悲劇命運(yùn)和人物的喜劇，幽默的性格與劇作家的諷刺手法，讓作品產(chǎn)生了獨(dú)特的悲喜劇風(fēng)采。（5）每一幕都穿插了一件奇怪的事件，表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的荒誕性和怪異性，增加了《茶館》的悲劇色彩。（4）在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上采用縱橫交錯(cuò)，虛實(shí)結(jié)合的座標(biāo)式結(jié)構(gòu)，以清末至國(guó)民黨統(tǒng)治崩潰錢的近代歷史為縱線，以特選出的三個(gè)時(shí)代的生活為橫斷面，具有史和事結(jié)合，實(shí)和虛結(jié)合的特點(diǎn)。選取了北京普通的一家大茶館，茶館富有民族特色和地方風(fēng)味，是三教九流匯集之處，可以容納各種人物。3. 《茶館》的藝術(shù)特點(diǎn)？（1）生動(dòng)而洗練地描繪了三個(gè)時(shí)代和三個(gè)社會(huì)：戊戌政變后的清末社會(huì)，辛亥革命失敗后軍閥統(tǒng)治的民國(guó)社會(huì)，抗戰(zhàn)后國(guó)民黨統(tǒng)治下的國(guó)統(tǒng)區(qū)。（二）不足：，生活的事件為緯線，經(jīng)緯交織，波瀾四起。借以抒懷壯懷激烈的詩(shī)情。具有熾熱的共產(chǎn)主義理想色彩。（一）藝術(shù)特色：（二）不足：其散文的影響與成就遠(yuǎn)在當(dāng)時(shí)一般作家之上，有文藝隨筆《藝海拾貝》（一）藝術(shù)特色：楊文語(yǔ)言具有苦心錘煉后的魅力，像詩(shī)一般精確、凝煉、含意豐富又富音樂(lè)感，具有清新俊朗、婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉的風(fēng)格。楊朔散文的結(jié)構(gòu)精巧，初看常有云遮霧罩的迷惑，但峰回路轉(zhuǎn)之后，曲徑通幽，豁然展現(xiàn)一片嶄新天地，而且結(jié)尾多寓意，耐人尋味。他寫人善于選取感情色彩豐富的片斷刻畫人物的神貌、內(nèi)心；他的景物描寫，在寫出自然美的同時(shí)，也是創(chuàng)造意境，深化主題的重要手段。楊朔創(chuàng)造地繼承了中國(guó)傳統(tǒng)散文的長(zhǎng)處，于托物寄情、物我交融之中達(dá)到詩(shī)的境界。他作品的基調(diào)是歌頌新時(shí)代、新生活和普通的勞動(dòng)者，代表作品有《荔枝蜜》、《蓬萊仙境》、《雪浪花》、《香山紅葉》、《畫山繡水》、《茶花賦》、《海市》等。他的散文很講究語(yǔ)言美，文詞清新，俊逸，簡(jiǎn)練。楊朔的散文很講究藝術(shù)結(jié)構(gòu)，在構(gòu)思上寓大于小、寓遠(yuǎn)于近，意境上比興取義，象征比附，結(jié)構(gòu)上峰回路轉(zhuǎn)、卒章顯志，但構(gòu)思，結(jié)構(gòu)上有雷同化的缺憾，如“卒章顯志”為人詬病。一是以“古為今用”為創(chuàng)作原則，積極反映時(shí)代精神，以歌頌歷史上偉大人物的文治武功為具體的現(xiàn)實(shí)政策和政治路線服務(wù)的作品，如郭沫若的《蔡文姬》《武則天》，曹禺的《膽劍篇》；二是借歷史題材曲折地表達(dá)自己的個(gè)人話語(yǔ)，體現(xiàn)知識(shí)分子對(duì)自身處境的感慨和對(duì)下層人民的關(guān)懷的作品，如田漢的《關(guān)漢卿》等；三是自覺(jué)繼承民間傳統(tǒng)，努力反映民間意識(shí)和民間情趣的作品，如老舍的《茶館》等。隨想錄收錄巴金先生在文革結(jié)束后創(chuàng)作的一百五十篇文章，分為《隨想錄》 《探索集》 《真話集》 《病中集》《無(wú)題集》共五集，統(tǒng)稱隨想錄。③女性視角的敘事特色隨想錄：是巴金晚年創(chuàng)作的一部散文集，在《隨想錄》中巴金直面“文革”給自己帶來(lái)的災(zāi)難，強(qiáng)調(diào)“說(shuō)真話”。②善于運(yùn)用細(xì)節(jié)的描寫來(lái)表現(xiàn)人物的精神面貌，是這篇小說(shuō)常為人稱道的藝術(shù)特色。通過(guò)新婚少婦毅然的獻(xiàn)出唯一的嫁妝為英勇?tīng)奚男⊥ㄓ崋T鋪在棺底和蓋在身上的情節(jié)，熱情謳歌了子弟兵對(duì)人民的忠誠(chéng)和人民對(duì)子弟兵的敬愛(ài)，歌頌了軍民之間休戚相關(guān)，生死與共的真摯感情，從而歌頌了人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性，揭示了人民解放事業(yè)必然勝利的根本原因。方法熱不僅推進(jìn)了新時(shí)期文學(xué)研究的發(fā)展，也帶動(dòng)了文藝觀念體系的變革和學(xué)術(shù)思維的時(shí)代更新，并在伺候產(chǎn)生了一些試圖將西方文學(xué)研究方法本土化的論著。《燕山夜話》：是1961年《北京晚報(bào)》副刊《五色土》上開(kāi)辟的一個(gè)雜文專欄，由鄧拓執(zhí)筆，這些雜文敢于正視現(xiàn)實(shí)，大膽評(píng)論時(shí)政，尖銳諷刺現(xiàn)實(shí)矛盾與問(wèn)題，題材十分廣泛。這也是第四種劇本的兩個(gè)顯著特征。深入刻畫人的豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，塑造出一批真實(shí)典型的人物形象。這一名詞是由黎弘（劉川）在評(píng)論《布谷鳥又叫了》（楊履方）的時(shí)候提出的。代表作有《同甘共苦》岳野，《布谷鳥又叫了》楊履方。深入刻畫人的豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，塑造出一批真實(shí)感人的人物形象。
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