古詩詞賞析--文庫吧資料
2024-08-17 14:59本頁面
【正文】 不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。托物言志詩，又叫寫物詩。 如：以“梅”象征高潔、清秀、淡雅、素樸；以“菊”象征高潔、傲霜斗雪的堅強，被稱為“隱逸之花”；以“蘭芷”象征名貴、孤芳、清高；以“牡丹”象征富麗；等等。表現(xiàn)了作者 為國家擔憂 的復(fù)雜的情感。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚！ 請賞析“長煙落日孤城閉”的妙處。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。四面邊聲連角起。 如：草樹能知、解、斗，能以才思論天下。 楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。從前兩句詩意看，大概女方在楊柳飄拂、波平浪靜的江邊行船，聽到岸上愛戀她的青年男子在對她唱歌言情，但傳情的含蓄，給女方獲得的印象是“道是無情卻有情”。 析：“晴”與“情”同音，是雙關(guān)隱語。 一、巧用修辭 （ 2） ? 2．隱語（諧音）、雙關(guān) 在有些詩歌尤其是民歌中，作者為了表達出一種委婉含蓄的情感，往往采用隱語、雙關(guān)的修辭手法，如： 竹枝詞 劉禹錫 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。 析：“如眉”：以眉喻月，繪出了三月時月亮的形狀并體現(xiàn)出了它的清秀。如： 蘭溪棹歌 戴叔倫 涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。表現(xiàn)了作者 對美好春光的喜愛 。 修辭之美 運用 擬人化 的修辭手法， 以動寫靜 ，不僅形容出 紅杏的眾多和紛繁 ，而且，它把 生機勃勃的大好春光 全都點染出來了。 為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意 鬧 。 盛唐詩人善于運用虛字，王勃 《 滕王閣序 》中的名句去掉“與”、“共”二字就會大為減色。 （ 4） 虛詞 ：在古典詩詞中，虛詞的錘煉恰到好處時，可以獲得疏通文氣，開合呼應(yīng)，悠揚委曲，活躍情韻，化板滯為流動等美學效果。 半篙流水夜來雨， 幾點 早梅何處春。 （ 3） 數(shù)量詞 ：經(jīng)過精心選擇提煉的數(shù)量詞，可以產(chǎn)生豐富雋永的詩情。 例 2： 流光容易把人拋， 紅 了櫻桃， 綠 了芭蕉。 黃、翠、白、青四種顏色，點綴得錯落有致，而且由點到線，向著無限的空間延伸，畫面靜中有動，富有鮮明的立體節(jié)奏感。 ① 欣賞時，或抓住能表現(xiàn)色彩組合的字眼，體會詩歌的濃郁的畫意與鮮明的節(jié)奏。 （劉禹錫） 例 2： 千門萬戶 曈曈 日，總把新桃換舊符。 特殊詞 ：在詩文中，有一些詞本身與眾不同，讀者能很快找到它們： （ 1） 疊詞 ：疊詞作用不外兩種： 增強語言的韻律感或是起強調(diào)作用。這是一位滿臉稚氣的少婦。這時候，作者用了一個“忽”字，取 漫不經(jīng)心而恰到好處 之意。 例 2： 忽 見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 例 1： 隨風潛入夜，潤物 細 無聲。 語言宛轉(zhuǎn)深沉 。 例四： 出 塞 （唐）王之渙 黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山， 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。 雨后日出，花上已沒有雨水，在日光照耀下更見滋潤，所以說“花光濕”，一個“疏”字，顯得日光從葉影透出。（ 《 郊興 》 ） “怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。 例 2： 感時花 濺 淚，恨別鳥 驚 心。 動詞 ：在鑒賞詩歌時，我們要重點關(guān)照動詞，特別是 具有 “ 多重含義 ” 的動詞 。 問題：末句的“放過”和“攔”用的精彩，請作分析。
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