書法中的書寫性與圖形生成-文庫吧資料
2025-08-09 08:50本頁面
【正文】 品都會有的，我們說的是整個作品構(gòu)思、方向、類別上的差異，坦率地說，“蜀道之難，難于上青天”。我那時還沒調(diào)美院，正在美院講課，也住在招待所。 我多年前就跟畫畫的朋友聊過。第一點是在中國范圍里的比較，第二點是在世界美術(shù)史中的比較。第二點，圖形。蓋了個章，作品完成?；貒?，過了三年，打開一看，非常完整。我沒拿去展覽。 1997年初，我離開日本，按慣例都要做一個展覽，這是為展覽做的一批繪畫中的一件（圖10）?？梢哉f，每一筆都涉及到一個人使用毛筆的歷史，而個人的歷史又與毛筆使用的整個歷史息息相關(guān)。 很多人問我，這件作品畫的是什么。但是畫著畫著，我就不愿意老老實實地畫下去了，畫到指頭――畫五個指頭太沒意思了，一邊想著，一邊就隨意畫去，你看，借助筆觸的動勢，就這么畫下來。這是最早的作品之一（圖9）。就這樣開始水墨創(chuàng)作。那時我非常喜歡色彩，準(zhǔn)備回去以后一邊教書法一邊畫我的油畫。不過在將近20年的時間里，我這兩個領(lǐng)域的感覺互相支持、互相促進，使我不斷進入一個更理想的狀態(tài)。 在我的繪畫作品中，有關(guān)圖形生成的感覺更早得到發(fā)展。 這已經(jīng)是書法創(chuàng)作中一種新的“結(jié)構(gòu)圖形”生長的機制：依然憑靠某種規(guī)定（文辭），但空間、圖形隨機地、不可預(yù)計地生長。它書寫的速度不會對文辭的推出造成壓力。 也許這是草書最有意思的地方：便于連寫的簡省的結(jié)構(gòu)和速度帶來的可能性。 這里當(dāng)然有一個前提：在平時的訓(xùn)練中已經(jīng)獲得自由調(diào)整空間性質(zhì)的能力，以及隨時把字間空間、行間空間融入其他空間的能力。――筆下出現(xiàn)的所有空間性質(zhì)沒有任何區(qū)別，真正成為我所希望的性質(zhì)完全相同的空間構(gòu)件。 這是一種嶄新的感覺。原來是字義出現(xiàn)之后線結(jié)構(gòu)開始出現(xiàn)，現(xiàn)在是文字內(nèi)容出現(xiàn)的瞬間線條便迫不及待地撲上去，沒有絲毫間隙。或者說，字義出來以后，你字的結(jié)構(gòu)才出來。 大家不妨拿筆寫一下“遠上寒山石徑斜”這幾個字，注意你書寫時文字的出現(xiàn)和書寫的關(guān)系。 我在書寫這些作品的時候，感覺始終集中在線的推移和每個空間的形成上。它或許為草書帶來了一種嶄新的空間關(guān)系。作品似乎已經(jīng)不再是單字的連綴，作品難以劃分出單字的界限，只有一個空間一個空間地檢索，才能勉強識別那些單字的結(jié)構(gòu)。（圖8） “邱振中：起點與生成”展出了九件鉛筆詩稿，這是其中一件。這對線的鋪陳提出了極高的要求。這又是一件困難的事情。書法史上做到這一點的人不多。 我的書法創(chuàng)作差不多四五年就有一個變化，這是處在兩個階段之間的作品。 書法創(chuàng)作必須在一次性的揮運中作出每一空間都經(jīng)得起反復(fù)推敲的作品，是極為困難的事情，但這是一個值得努力的目標(biāo)。 當(dāng)我不斷粉碎對字結(jié)構(gòu)的感受，把感覺的重心移到對單元空間的感覺上來時，我的視覺系統(tǒng)和感覺系統(tǒng)得到了根本的改造。也只有這種感覺狀態(tài)，才能夠在創(chuàng)作的進行中，關(guān)注到紙幅上每一空間的品質(zhì)。 我理解的草書，是一種隨著書寫的展開而不斷生長的結(jié)構(gòu)和空間。 草書分為小草和狂草，小草單字分立，由單字構(gòu)成作品，與其他書體沒有根本的區(qū)別，但狂草作品中部分單字空間融合在一起，空間組織便有了質(zhì)的變化（圖6），不過大部分時候單字之間還是有著清晰的界限。書法作品中，風(fēng)格不論怎樣變化，單字結(jié)構(gòu)都是一個核心的、關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。 ?。ㄈ┪业牟輹c繪畫中圖形的生成 有了對書法、對草書的基本認識，現(xiàn)在我來談?wù)劜輹袌D形的生成機制以及它對我繪畫創(chuàng)作的影響。作品的空間也就在這種“生長”中不斷涌出。 線條的即興性，使它變成一個活的東西，它只是往前挺進，來不及回頭省察，前途也難以預(yù)料，只有不顧一切地前行。簡而言之，作者在草書中所被應(yīng)許的自由，成為臨摹者、后來者的陷阱，只有逃過這一關(guān)的人們，才可能真正進入草書的狀態(tài)。書法史上幾乎見不到一件令人滿意的狂草臨摹作品。這種模式使人們在草書的臨摹與創(chuàng)作中遇到了困難。 草書創(chuàng)作中人們處理大小、疏密等各種空間關(guān)系時具有完全的自由，不過限制仍然存在：人們對既有的典范結(jié)構(gòu)的記憶。這給人們使用草書帶來了困難。草書的簡省，使得多一個彎、少一個穿插，便是不同的另一個字，但作者書寫時根本不把草書規(guī)范放在心上，然而這并沒有妨礙它成為一件杰作。例如圖5，就這么幾十個字，要把它讀下來，恐怕專攻草書的人都做不到。 在漢字的使用中，只要不影響到內(nèi)容的辨識，字結(jié)構(gòu)的處理是非常自由的，比如說“大”字，只要讓我們看到“大”字的基本結(jié)構(gòu)就可以了，至于一個筆畫的長、短、正、斜，都沒有關(guān)系。中國書法是世界上變化最豐富的徒手線的集合，而在草書中，速度、節(jié)奏、質(zhì)地變化域限的廣闊，使它成為世界上一切徒手線中的極致。他們?yōu)槭裁礇]有朝這個方向去努力，有復(fù)雜的原因，但就現(xiàn)象而言，中國和西方的差異是非常明顯的。1923年出版的康定斯基的《點、線、面》，是視覺藝術(shù)形式分析的開山之作，書中對視覺圖形的構(gòu)成元素――點、線、面進行了細致的分析，但是整個著作里沒有任何一處提到線條自身的變化和線條內(nèi)部的運動。 西方追求書寫性的繪畫中，線條的推移是明顯的，其節(jié)奏的豐富性和表現(xiàn)力絕不下于中國書法。 在研究內(nèi)部運動的時候，可以取一個點畫或者一段線，對它的邊廓一毫米一毫米地進行仔細的觀察，然后從這種線條輪廓的變化推測點畫書寫時的運動方式：怎么控制筆，自然地書寫出這一邊廓。 由于每個人每一次書寫都有微妙的差異，經(jīng)過幾千年的發(fā)展和積累，毛筆書寫的內(nèi)部運動積累了無數(shù)的形態(tài)。 我們用毛筆寫字的時候，除了筆在平面上的推移，它在點畫的內(nèi)部還有復(fù)雜的運動，我們把這種運動叫做毛筆書寫時的“內(nèi)部運動”。這些運動反映在線條邊廓和質(zhì)感的變化上，但運動本身卻隱藏在線條的邊廓之內(nèi)。在草書中，很多時候無法劃分出一個個獨立的點畫，作品呈現(xiàn)出一條連綿不斷的線，同時這條線邊廓的變化十分豐富。 接下來我說一說“運動”。工具、材料無疑也起到重要的作用。更細致的分析可以說到線條肌理、邊廓形狀的一切變化
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