【正文】 書，秋來書更疏。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。歐陽修 《 玉樓春 》 吳文英 《 高陽臺 》 返回 玉樓春 歐陽修 別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。歐陽修 《 玉樓春 》 晏幾道 《 阮歸郎 》 ?二、反轉(zhuǎn)： “上意本可接入下意，卻偏不入”（李漁）“透過”、“翻轉(zhuǎn)”（沈祥龍）。 返回 第四節(jié) 層折的藝術(shù) ?一、折進(jìn)： 實(shí)際是一種柳暗花明式的遞進(jìn)方式。 飛云冉冉衡皋暮，彩筆新題斷腸句。 青玉案 賀鑄 凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。 嘆 年來蹤跡，何事苦淹留？ 想 佳人，妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟。 唯有 長江水，無語東流。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。 滿地黃花堆積，憔悴損， 如今有誰 堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐 更兼 細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候 ,最難將息。心似雙絲網(wǎng)，心有千千結(jié)。 莫把么弦撥，怨極弦能說。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。 返回 第三節(jié) 傾訴的抒情藝術(shù) ?一、直接抒情是詞的一種主要的抒情手段 ? 一般運(yùn)用在下片 張先 《 千秋歲 》 ?有些詞貫穿于詞的整體 李清照 《 聲聲慢 》 ?二、“串字”、“領(lǐng)字” 柳永 《 八聲甘州 》 賀鑄 《 青玉案 》 晏幾道 《 南鄉(xiāng)子 》 ?三、口語、俗語地運(yùn)用 返回 千秋歲 張先 數(shù)聲鵜 鴃 ，又報(bào)芳菲歇。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。夢魂慣得無檢拘，又踏揚(yáng)花過謝橋。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。” 仄聲韻正因其不和諧（拗怒），而恰好用來表現(xiàn)那種“抑塞磊落”、“豪放激壯”、“沉咽悲涼、欲吐還吞”一類情感。 龍榆生 《 談?wù)勗~的藝術(shù)特征 》 （論文） 仄聲韻的作用： “一般來說，人類的情感， …… 總不出喜怒、哀樂、愛、惡欲的范圍，也可以概括為喜、怒兩大類。 《 玉樓春 》 本押平聲韻，又押上、去聲，又押入聲。 返回 李清照 《 詞論 》 蓋詩文分平仄，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。孤立來看，提頓、襯跌、強(qiáng)調(diào)、頓斷、感嘆式的感情等適合用短的句式；而悠長、無盡、唏噓長嘆、或連珠炮般、或舒緩之情等則適合用長的句式。 念橋邊紅藥，年年知為誰生。 縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情 。 漸黃昏，清角吹寒，都在空城 。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。 算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。春且住， 見說道，天涯芳草無歸路。 辛棄疾 《 摸魚兒 》 上片 更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。 十字句、十一字句甚至更長的，雖然在書面形式上往往頓開，但實(shí)際上，仍可看作一個(gè)長句。幾時(shí)重。 長恨朝來寒雨晚來風(fēng) 。 李煜 《 烏夜啼 》 林花謝了春紅。怎奈向、歡愉漸隨流水，素弦聲斷，翠消香減； 那堪片片飛花弄晚 ，朦朧殘雨籠晴。 八、九字句：悠長，往往表現(xiàn)深長的慨嘆。 謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。 歐陽修 《 少年游 》 闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。 四、五、六、七字句是詞中的主要句式。 煙霏霏，風(fēng)凄凄。相送行人溪水西。有時(shí)表現(xiàn)一種明快的情調(diào)，有時(shí)又具有一種頓挫、急促的韻律，有時(shí)則有一種珍重的感覺。還是涼生玉枕時(shí)。 意欲夢佳期，夢里關(guān)山路不知。 晏幾道 《 南鄉(xiāng)子 》 新月又如眉，長笛誰教月下吹？樓倚暮云初見雁，南飛。 袁去華 《 歸字謠 》 歸，目斷吾廬小翠微。 ?二、 句式 ：由一字句到十一字句 ?三、 平仄、押韻 ?四、 分片 ： 形成一種回環(huán)往復(fù)及照應(yīng)的音韻之美。詩之境闊，詞之言長。 朱光潛： …… 何以說詩和散文的駢偶化都是起源于賦呢？賦側(cè)重橫斷面的描寫，要把空間中紛陳對峙的事物情態(tài)都和盤托出，所以最容易走上排偶的道路。 雁行遙上月，蟲聲迥映秋?！? 送別 李百藥 眷言一杯酒，凄愴起離憂。向前推動(dòng)的運(yùn)動(dòng)由于回看及旁觀而終止，產(chǎn)生一種回顧的、旁向的運(yùn)動(dòng)，徘徊于一個(gè)封閉的空間，形成一個(gè)圓圈。這種新穎結(jié)構(gòu)需要一種新的閱讀程序。 月明更想桓伊在，一笛聞吹出塞愁。 青苔寺里無馬跡 ， 綠水橋邊多酒家 。 共來百越紋身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。 驚風(fēng)亂飐芙蓉水 ， 密雨斜侵霹荔墻 。 已似長沙傅，從今又幾年。 老至居人下，春歸在客先。 ?唯有 夜猿啼海樹， 思 鄉(xiāng) 望 國意難堪。 ?客 路 尋 常隨竹影， 人家大抵 （屋每）傍山戀。 隨意春芳歇，王孫自可留。 明月松間照，清泉石上流。 飄飄何所似，天地一沙鷗。 星垂平野闊，月涌大江流。 ?句式調(diào)整： ? 詩人有時(shí)或?yàn)榱搜喉?，為了符合平仄?guī)則，或?yàn)榱藦?qiáng)調(diào)等表現(xiàn)方面的原因，往往并不按漢語正常的語序來組織句子，這樣就形成了詩的句子調(diào)整現(xiàn)象。 第二節(jié) 唐詩的句式緊縮與調(diào)整 ?句式緊縮： ? 唐詩，尤其是其中的近體詩的句法往往是超越語法邏輯的，諸如語法關(guān)系中的主語、謂語、連詞、介詞、助詞等，以及各種表示副局關(guān)系的關(guān)聯(lián)詞往往都棄置不用。 連形容詞： 周樸：風(fēng)暖鳥聲 碎 ，日高花影 重 。 練疊詞： 王維： 漠漠 水田飛白鷺， 陰陰 夏木囀黃鸝。 何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。 遙憐小兒女，未解憶長安。 金吾不禁夜，玉露莫相催。 暗塵隨馬去，明月逐人來。 天階夜色涼如水， 坐看牽?？椗?。 直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。 神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。主要是詞、形容詞、疊詞。（基本層次） 代字法：繪畫 —丹青、美人 —娥眉、寶劍 —玉龍、妻子 —玉箸 杜牧 《 秋夕 》 蘇味道《 正月十五日夜 》 ? 追求詩歌情緒色彩的和諧統(tǒng)一性。 夜闌更秉燭，相對如夢寐。 世亂遭飄蕩，生還偶然遂。 柴門鳥雀噪，歸客千里至。 近試上張水部 朱慶余 洞房昨夜停紅燭， 待曉堂前拜舅姑。 新嫁娘詞 王建 三日入櫥下， 洗手作羹湯。崔顥 《 長干行 》 王建 《 新嫁娘詞 》 朱慶余 《 近試上張水部 》 杜甫 《 羌村三首 》 （其一） 長干行 崔顥 君家居何處， 妾住在橫塘。 返回 第三節(jié) 唐詩的生活場景選取及組合 ?準(zhǔn)敘事詩 ——主要不依賴于情節(jié)的交代敘述，而主要依賴于生活場景、細(xì)節(jié)等的選取來表現(xiàn)生活、刻畫人物。 潭清疑水淺， 荷動(dòng)知魚散。 日夕逢歸客，哪能忘舊游。 窗里人將老，門前樹已秋。 云中亂拍祿山舞，風(fēng)過重巒下笑聲。 一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來?？傊?，取景及其組合為了美及表現(xiàn)的需要，有很多手段。 誰能將旗鼓，一為取龍城。 可憐閨里月，長在漢家營。 平生自有分，況是蔡家親。 雨中黃葉樹，燈下白頭人。 英雄一去豪華盡，唯有青山似洛中。 松楸遠(yuǎn)近千官冢，禾黍高低六代官。司空曙 《 喜外弟盧綸訪宿 》 跳躍并置：詩人把本不是同一時(shí)空的場景、意象組合在一起，使詩的時(shí)間跨度、空間跨度大大增加，同時(shí)詩的容量也就更大，而且在本不相關(guān)的意象、場景之間產(chǎn)生諸如映襯、對比或相互闡發(fā)的關(guān)系。 句間并置： 強(qiáng)化并置：詩人連續(xù)用幾個(gè)句子呈現(xiàn)出多個(gè)意象來強(qiáng)化表達(dá)一種情感，句與句之間也依其共同的表現(xiàn)性和空間的連續(xù)性而組合，也形成一種更加廣闊的境界，形成一種更加強(qiáng)烈的綜合效應(yīng)。 落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。 非純意象并置： 江漢 杜甫 江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。 ……譬如某詩人為某些意象所打動(dòng)，這些意象并置時(shí)，會(huì)暗示及喚起其感受之狀態(tài)。 意象派理論 使詩的語言更為凝練、更為健滿有力。 將具有同樣表現(xiàn)性的事物并置在一起，在情感的表現(xiàn)與渲染上，就具有一種強(qiáng)大的聚合效應(yīng)，即“意象的和弦”。 同一的表現(xiàn)性（情調(diào)）。 因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。 雞聲茅店月，人跡板橋霜。 返回 第三章 唐詩的組合藝術(shù) ?第一節(jié) 唐詩的意象組合 ?第二節(jié) 唐詩的畫面攝取和組合 ?第三節(jié) 唐詩的生活場景的選取與組合 第一節(jié) 唐詩的意象組合 ?意象并置（句內(nèi)并置、句間并置） ?句內(nèi)并置： 在一句詩中，詩人依靠其意象間的內(nèi)在聯(lián)系，將幾個(gè)意象直接組合起來，而省卻了一切連接、修飾、交代等語言，使詩達(dá)到高度的凝練、含蓄、和高度的呈現(xiàn)性。 別來滄海事，語罷暮天鐘。 返回 喜見外弟又言別 李益 十年里亂后，長大一相逢。 嘗聞漢飛將，可奪單于壘。 返回 哭王將軍墓 常建 嫖姚北伐時(shí)，深入強(qiáng)千里。 返回 鳥鳴澗 王維 人閑桂花落， 夜靜春山空。 返回 石頭城 劉禹錫 山圍故國周遭在， 潮打空城寂寞回。 返回 楓橋夜泊 張繼 月落烏啼霜滿天， 江楓漁火對愁眠。 鸕鶿山頭微雨晴，揚(yáng)州郭里暮潮生。 返回 送劉昱 李頎 八月寒葦花，秋江浪頭白。 紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。 返回 長安秋望 趙嘏 云物凄清拂曙流，漢家宮闕動(dòng)高秋。 賈誼辭明主，蕭何識故侯。 返回 送李使君貶連州 劉長卿 獨(dú)過長沙去，誰堪此路悲。 洪濤滔天風(fēng)拔木，前飛禿鳶后鴻鴣。 返回 天邊行 杜甫 天邊老人歸未得，日暮東臨大江哭。 返回 歸雁 杜甫 春來萬里客， 亂定幾年歸。 夏云滿郊甸，明月照河洲。 返回 別韋五 高適 徒然酌杯酒，不覺散人愁。 月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀。 返回 金陵城西樓月下吟 李白 金陵夜寂涼風(fēng)發(fā)，獨(dú)上高樓望吳越。 名豈文章著，官應(yīng)老病休。 杜甫 《 天邊行 》 劉長卿 《 送李使君貶連州 》 ? 四、“點(diǎn)染式” 趙嘏 《 長安秋望 》 李頎 《 送劉昱 》 張繼 《 楓橋夜泊 》 劉禹錫 《 石頭城 》 王維 《