【正文】 六分頭搭在金主內(nèi) 9 額上，與外跳構(gòu)件不發(fā)生聯(lián)系，完全不 起結(jié)構(gòu)作用。清代稱為太平梁 51 箚（扎）牽：一般用于乳袱之上，僅長一架，布 承重，固定桁的 位置。 49 明袱：露在外面，由下面可以看見的 梁袱，與草袱相對。梁首放在鋪作上，梁尾一端插入內(nèi)柱柱身，但也有兩頭斗放在鋪作上的。 46 草袱：是在平棊以上，未頸藝術(shù)加工的 ，實際負(fù)荷屋蓋重量的梁。 45 平坐：在閣層（除一層）在其下層梁（或斗拱）上先立較短的 柱和梁，額，斗拱，作為各層的基座，以承托各層的 屋身。 43 砌上明造：屋內(nèi)不用平棊，梁架斗拱結(jié)構(gòu)全部可以顯露可見，則月梁負(fù)屋蓋之重。 42 纏柱造：它是下層柱端 增加的一斜梁，將上層柱立于此梁上。立面上因收進(jìn)較少，外觀不穩(wěn)定。 39 叉手：支撐在侏儒柱兩側(cè)的 木構(gòu)件 40 托腳：支撐平傅的 構(gòu)件 41 叉柱造：（上下柱交接）將上層檐柱底部十字開口，插上平座柱的斗拱內(nèi)，而平座柱則叉立在下檐柱斗拱上，但向內(nèi)退半柱徑。由于立面需要將正脊向兩端推出，從而四條垂脊由 45 度斜直線變?yōu)槿岷偷? 曲線，并使屋頂正面和山面的 坡度步架距 離斗步一樣長。 34 跳：翹或昂自坐斗出跳的 跳數(shù)，出一跳叫三踩（四鋪作），出兩跳叫五踩（五鋪作）一般建筑（牌樓除外）不過九踩（七鋪作） 35 屋廢（出際）：檁頭伸到山墻以外的 那一段。由 上下昂之分。 30 單栱：坐斗口內(nèi)或跳頭上只置一層?xùn)淼模?二層的叫重栱。凡是向內(nèi)外出跳的 栱，清式叫翹（華栱或卷頭） 29． 1 瓜栱（宋稱瓜子?xùn)恚禾^上第一層橫栱 29． 2 萬栱（慢栱）：跳頭上第二層橫栱 29． 3 廂栱（金栱）：最外跳在挑檐檁下的 ，最內(nèi)跳在天花枋下的 29． 4 正心瓜栱（泥道栱）出坐斗左右的 第一層橫栱。 28． 1 斗口：坐斗正面的槽口，在清代作為衡量建筑尺度的 標(biāo)準(zhǔn)?？梢杂糜谥g的 花牙子下，稱為花牙子雀替，在建筑末端，由于開間較窄自兩側(cè)柱挑出的雀替常聯(lián)為一體叫騎馬雀替。 25 額枋（闌額）：柱子上端聯(lián)系與承重的構(gòu)件。見佛光寺大殿 20 單槽：內(nèi)柱將平面劃分為大小不等的 兩個區(qū)域。 18 都柱：秦漢宮室遺址與崖墓中，有的平面中央僅設(shè)一根柱子。 16 升起：宋，遼建筑的 檐柱由當(dāng)心間向兩端升高，因此檐口呈一條緩和的曲線。 15． 2 舉架（清）：從最下一架起，先用比較緩和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。折，是計算屋架舉高時，由于各檁升高的幅度不一致，求得的屋面橫斷面的 坡度不是一根直線，而是若干折線組成。 14 舉勢：屋面坡度。 12 開間（面闊）：木構(gòu)建筑 正面兩檐柱間的 水平距離，各開間之和為 “ 通面闊 ” 中間一間為 “ 明間 ” 左右側(cè)為 “ 次間 ” 再外為 “ 梢間 ” ，最外的稱為 “ 盡間 ” ，九間以上增加次間的間數(shù)。 10 坐欄：石欄形體往往低而寬，眼沿橋側(cè)或月臺邊布置。 8 尋杖絞角造：木尋杖在轉(zhuǎn)角處不用望板，相互搭交而又伸出者。 6．土戚：階級形踏跺 7．勾闌：欄桿，由望柱，尋杖，闌版構(gòu)成。 4．礓蹉（慢道）：是在斜道上用磚石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。 3．如意踏步：是不用垂帶石只用踏跺的做法，一般用于住宅或園林。角柱，間柱等，造型日益復(fù)雜。開始形式簡單，由數(shù)道直線疊澀與較高束腰組成，沒有多少裝飾，且對稱布置。 七 營造法 1．須彌座：由佛座演變而來，形體復(fù)雜。所以它即是觀察對象，又是風(fēng)景觀賞點。 4） 建筑處理方面，建筑物在 我國古代園林中占有 極重要的 位置。 3） 假山是園景中的重要因素，疊石造山是為了創(chuàng)造山林景色。池的大小有主次之別，水面處理有聚分不同。大小空間疏密相間，構(gòu)成有節(jié)奏的變化。 私家園林的基本設(shè)計原則與手法 1） 把全園劃分為若干景區(qū)，每區(qū)都有自己的特點，但又互相貫通，聯(lián) 為整體。后者以山石造山為主。 2）前者以提供皇宮貴族休息，娛樂之處，后者是貴族富商以及官僚地主的生活享樂而建的。與軸線對稱，幾何圖形，分行列隊，顯示人的力量的歐洲園林大相徑庭。 7 以神州大地譴責(zé)不同的山川為本原，形成以山水為景觀的造園風(fēng)格。把人和物緊密的聯(lián)系在一起，視為不可分割的共同體，從而形成一種主觀力量，促使人們?nèi)ヌ角笞匀?，親近自然開發(fā)自然；另一方面，山河壯麗，景象萬千，美好的景色啟發(fā)人們熱愛自然，謳歌自然。 問答 園林的設(shè)計思想 —— 中國自古以來就有崇尚自然，熱愛自然的傳統(tǒng)。 水口 —— 大的水面上做的許多小的水灣，使得在任何一個角度都無法看到水面邊界的全貌，使睡眠有深遠(yuǎn)之感，余味不盡。 六 園林 1．名詞 對景 —— 隨著曲線的平面布局，步移景異，層層推出或從某一觀賞點出發(fā)，通過房屋山門窗或圍墻的門洞作為畫框來取景，或者通過走廊與漏窗來看風(fēng)景。因此體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的 基本全部風(fēng)格：裝飾主義和 現(xiàn)代主義的結(jié)合，歷史建筑的借鑒，折衷式的混合采用 歷史風(fēng)格，游戲性和調(diào)侃性地對待裝飾風(fēng)格。作品包括西格拉母大廈，約翰遜住宅等。所以他是 國際主義風(fēng)格和后現(xiàn)代主義的重要代表。 3）約翰遜 刻板中的優(yōu)雅 國際主義風(fēng)格的命名人，和密斯合作西格拉母大廈。是利用古典符號達(dá)到后現(xiàn)代主義形式主張的典型例子。 泰特博物館克羅爾畫廊設(shè)計，更加注重古典形式的象征性效果。但整體上的 古典主義又戲謔的局部處理，如扭曲的玻璃幕墻，粉紅色的 巨大扶手，莫名其妙的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)等。因此設(shè)計上充滿利用地勢的 特點，形成具有強烈羅馬特點的建筑群。采用現(xiàn)代主義與古典風(fēng)格結(jié)合，并加以嘲諷式的 處理，嚴(yán)肅中充滿勒戲謔和調(diào)侃的味道，最典型的例子式德國斯圖加特的新國家藝術(shù)博物館。 他的 家具設(shè) 計也比較突出。巨大的對外落地玻璃幕墻呈曲面狀，向下傾斜，能反映周圍的環(huán)境。同時又保持了現(xiàn)代建筑的 功能化，現(xiàn)代建筑材料和非裝飾化的基本特征，是突破了國際主義風(fēng)格，走出有機形態(tài)道路的重要建筑。 美國環(huán)球航空公司候機大樓 奠定他有機功能主義的 里程碑建筑 其中央部分是總?cè)肟诤椭醒氪髲d ，形式是一只展翅騰飛的鳥的形狀，在上揚的 翼下面，又伸出兩個彎曲的翼，作為候機大樓的兩個購票，候機廳。沙里寧之子，國際建筑運動中非常重要的大師，在國際主義風(fēng)格盛行的時候，獨自突破單調(diào)刻板的 密斯傳統(tǒng)，開創(chuàng)樂斯堪迪納維亞設(shè)計傳統(tǒng)的 有機功能主義風(fēng)格，豐富了現(xiàn)代建筑的面貌。 賴特 戰(zhàn)后作品 古根漢姆美術(shù)館 伊朗公主的珍珠宮 貝聿銘 美國國家美術(shù)館東館 夏隆 柏林愛樂音樂廳 柯布西耶 郎鄉(xiāng)教 堂 路易斯。要使每一個房屋和每一場地都具有不同于他人的個性和特征，標(biāo)準(zhǔn)使要使各樣的人一見以后難以忘情。阿爾托 （強調(diào)有機形式，采用自然材料）美國麻省理工學(xué)院高年級學(xué)生宿舍 5）個性化 “ 多元論 ” 與 “ 有機論 ” 建筑的另外一個方面是講求各種 “ 個性 ” 與 “ 象征 ” 的 傾向。在 功能上，構(gòu)造上都遵循現(xiàn)代的 標(biāo)準(zhǔn)和需求，僅僅在形式上部分吸收傳統(tǒng)的動機而已。 4）地方主義：建筑上吸收本地的民族的民俗的風(fēng)格，使現(xiàn)代建筑中體現(xiàn)出地方的 特定的風(fēng)格。講究鋼筋混凝土梁柱在形式上的 精美。主要流行于美國，致 力于運用傳統(tǒng)的 美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整，端莊與典雅的 莊嚴(yán)感。代表作品：哼斯特頓學(xué)校 —— 鋼結(jié)構(gòu)。 經(jīng)常采用混凝土，把最毛糙的地方暴露出來，及其夸大那些沉重的構(gòu)件，并把他們冷酷的碰撞在一起。 ※ 有關(guān)密斯的流通空間和賴特的 流通空間：密斯是在空間的隔斷上做文章，強調(diào) “ 平面 ” 上的流通，而賴特強調(diào)空間上的流通。所以他們的 經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是不一樣的。 ※ 有關(guān)賴特與現(xiàn)代派國際式的 聯(lián)系：賴特的 背景是美國，而現(xiàn)代派的背景是整個歐洲 。但這些與美術(shù)館的 功能性質(zhì)相違背。在 這里，建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。 （二十世紀(jì)四，五十年代）幾何手法抽象 古根漢姆美術(shù)館 體形特殊，上大下小的螺旋型。另外，它最成功的 地方是與周圍自然環(huán)境的 緊密結(jié)合。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯的構(gòu)圖。各層的 大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來。采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。和自然環(huán)境結(jié)合緊密。室內(nèi)空間豐富。 羅伯茨住宅 建筑片面是 慣用的十字型，大火爐在它的 中央。體積構(gòu)圖是高低不 5 同的 墻垣，坡度平緩的屋面，深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊三 水平陽臺與花臺組成的水平線條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，打破單調(diào)的水平線條。室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一片，并根據(jù)不同需要有不同凈高。 4 賴特 （十九世紀(jì)末 —— 二十世紀(jì)十年代） 草原式住宅 羅伯茨住宅 威利茨住宅 草原是指住宅設(shè) 計與美國西部一望無際的大草原結(jié)合的 意思。集中的表現(xiàn)了 工業(yè)化的 特征，任何拿后工業(yè)化的 價值和審美標(biāo)準(zhǔn)唉批判他的方式，都是毫無意義的。整個建筑空曠單一，僅僅是一個 大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡單到無以復(fù)加的地步，是 當(dāng)時世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。密斯在 60 年代把自己的設(shè)計形式提高到精益求精的 高度。 Less is more 最經(jīng)濟(jì)的 原則，最簡潔的 構(gòu)造，最簡單的結(jié)構(gòu)體系，最簡約的 空間形式（通用空間） 。 。與約翰遜在紐約設(shè)計的西格拉姆大廈，是國際主義風(fēng)格的頂峰。 。國際主義風(fēng)格的 另一個 體現(xiàn) —— 伊利諾伊理工學(xué)院的 布朗樓。是密斯“ 少就是多 ” 的 完美體現(xiàn)。完全是一個長方形的 玻璃盒子，中間有一個小的封閉空間，其他地方全部是開敞的，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的 玻璃幕墻。 Total space。 。簡單明確，干凈利索。室內(nèi)和室外互相穿插。代表作：巴塞羅那博覽會德國館。流動空間。 1928 年提出的“ 少就是多 ” 集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色。 羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一 種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。 范 3．密斯。以地中海民宅為思想來源，內(nèi)部空間關(guān)系與萬神廟 內(nèi)大廳和周邊空間處理相似。伸出于屋頂之外。 朗鄉(xiāng)教堂：雪鐵龍承重體系，造型奇特，墻體彎曲。 勒 提出一套建筑體系 —— 板柱承重體系 社會理想 —— 標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，機器生產(chǎn)，能夠承擔(dān)社會職責(zé)。這個時期的代表作是薩伏伊 別墅（ 1928－ 1930）、巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺別墅。 1926年提出了新建筑的 5 個特點： 1. 房屋底層采用獨立支柱； 2. 屋頂花園； 3. 自由平面； 4. 橫向長窗； 5. 自由的立面。 羅組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會 勒 范 1928 年他與 W讓包豪斯成為一種風(fēng)格 —— 注重滿足實用要求，發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的 技術(shù)性和美學(xué)性能，造型整齊簡潔，構(gòu)圖多樣靈活。三強調(diào)各藝術(shù)間的 交流，讓學(xué)生既有動手能力又有理論素養(yǎng)。 教學(xué)特點：一在設(shè)計中強調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲墨守成規(guī)。 1915 年開始在魏瑪實用美術(shù)學(xué)校任教。 。達(dá)到樸素，經(jīng)濟(jì)，實用的 效果。三，按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的 特點，運用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效果。二，采用靈活的 不規(guī)則的 構(gòu)圖手法。 校舍的建筑面積超過 10000 平米。 。 3）他對建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互