【正文】 用了些 端莊的布局，但內(nèi)容都是園林的。 二、 北方皇家園林造園特點 ，遵循 “ 三分水，二分竹，一分屋 ” ；然后劃分景區(qū)，各個景區(qū) 各有特點但相互呼應(yīng)，并通過游線連成整體。吳王闔閭筑始蘇臺。此名延續(xù)到元代。 ? 洞口標(biāo)高較高，避免水淹 ? 洞口較為干燥，以利生存 ? 洞口背寒風(fēng) 161。 58． 2 漏窗：應(yīng)用于住宅，園林中的 亭，廊，圍墻等處。 48 月梁：經(jīng)過藝術(shù)加工的 梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在 平棊之下，只負(fù)荷平棊荷載。 36 推山：廡殿（四阿）建筑處理屋頂?shù)囊环N特殊方法。 19 金廂 斗底槽：內(nèi)外兩圈柱。一層闌版為 “ 單勾闌 ” 二層為 “ 重臺勾闌 ” 。體形高大的山林，一方面可以 在 山上建亭閣，眺望園林，俯望全園，達(dá)到擴(kuò)大空間感的 目的，另一 方面可以阻隔視線，增加園中寧靜的 氣氛。獨樹一幟的自然式山水園林就形成了。 作品還包括意大利辦公設(shè)備公司奧里維蒂公司辦公大樓，斯圖加特國家藝術(shù)博物館的附屬國家劇院等。 “ 大鳥 ” 的 背后是兩個彎曲的走廊，無論是建筑的外部還是內(nèi)部，基本沒有幾何形態(tài)，完全以有機(jī)形式作為設(shè)計的構(gòu)思。代表人物為美國的 約翰遜，斯東和雅馬薩其，又稱為新古典主義，新復(fù)古主義。美術(shù)作品沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊上邊看。外部材料上質(zhì)地以及深色的 木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對比。 1）大樓前寬敞的 廣場 2）外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同 3）頂層是 設(shè)備層，除此以外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單。形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性處理。各個立面的差別很大。 格羅皮烏斯、密斯 沒有特別突出的 中軸線，形成縱橫交錯變化豐富的 總體效果。 五．第一代現(xiàn)代建筑大師 1． 格羅皮烏斯 現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人。經(jīng)濟(jì)性?？臻g是 建筑的主角，建筑與人息息相關(guān)。 門德爾松 ： 愛因斯坦天文臺 —— 混沌的流線體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特，神秘氣氛 2．未來主義 意大利 一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)，歌頌工廠，機(jī)器火車，戰(zhàn)爭，工業(yè)，速度 桑。它能從功能出發(fā)，但是 對功能還沒有深刻的認(rèn)識 2）代表作 帕克斯頓 水晶宮 新材料 ： 鐵，玻璃，木的運用 新方式建造 ：模數(shù)制（以玻璃的尺寸） 缺點：將鐵作成拱，沒有 充分利用材料的特性 意義：低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新紀(jì)元 拉布魯斯特 圖書館 巴黎國立圖書館 ： 地面與隔墻全是鐵架與玻璃制成，這樣既可以解決采光又可以保證防火安全 埃菲爾 埃非爾鐵塔（ 328m） 高架鐵結(jié)構(gòu) 突破古代建筑高度 機(jī)械館 四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了三鉸拱的 原理 貢獻(xiàn)：主張使用新材料新技術(shù)，讓建筑師看到鐵，玻璃在建筑中的作用 示范了，提倡了建筑要走工業(yè)化道路 展示了建筑的 出發(fā)點是功能這一基本原則 二．前現(xiàn)代建筑活動 1．工藝美術(shù)運動： 19 世紀(jì)下半葉，在拉斯金的 設(shè)計思想影響下，在工業(yè)化發(fā)展的 特殊背景下，由一小批英國和美國的 建筑家和藝術(shù)家為了 工業(yè)化對傳統(tǒng)建筑手工業(yè)的 威脅，為了復(fù)興哥特風(fēng)格為中心的中世紀(jì)手工藝風(fēng)氣，為了通過建筑和產(chǎn)品設(shè)計體現(xiàn)出民主思想而發(fā)起的一個具有很大試驗性質(zhì)的設(shè)計運動。注意答題的 時候不僅要列舉大師的作品還要求放到現(xiàn)代建筑派這個背景中來回答?，F(xiàn)代建筑的 初期是 實用新技術(shù)，后來慢慢變?yōu)楸憩F(xiàn)新技術(shù)，是 由于新的 功能和新的 空間往往需要新技術(shù)來表現(xiàn)。 2）風(fēng)格定位 A．（造型）國際式：現(xiàn)代建筑風(fēng)格的代名詞，貫穿了現(xiàn)代建筑原則才會出現(xiàn)國際式。 3）他對建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等強(qiáng)調(diào)造型與功能的 協(xié)調(diào)性，包括井然有序的平面和良好的 比例。 教學(xué)特點：一在設(shè)計中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲墨守成規(guī)。 提出一套建筑體系 —— 板柱承重體系 社會理想 —— 標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，機(jī)器生產(chǎn)，能夠承擔(dān)社會職責(zé)。 1928 年提出的“ 少就是多 ” 集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色。是密斯“ 少就是多 ” 的 完美體現(xiàn)。集中的表現(xiàn)了 工業(yè)化的 特征，任何拿后工業(yè)化的 價值和審美標(biāo)準(zhǔn)唉批判他的方式，都是毫無意義的。各層的 大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來。 ※ 有關(guān)密斯的流通空間和賴特的 流通空間：密斯是在空間的隔斷上做文章，強(qiáng)調(diào) “ 平面 ” 上的流通，而賴特強(qiáng)調(diào)空間上的流通。要使每一個房屋和每一場地都具有不同于他人的個性和特征，標(biāo)準(zhǔn)使要使各樣的人一見以后難以忘情。因此設(shè)計上充滿利用地勢的 特點，形成具有強(qiáng)烈羅馬特點的建筑群。 六 園林 1．名詞 對景 —— 隨著曲線的平面布局，步移景異，層層推出或從某一觀賞點出發(fā)，通過房屋山門窗或圍墻的門洞作為畫框來取景，或者通過走廊與漏窗來看風(fēng)景。 私家園林的基本設(shè)計原則與手法 1） 把全園劃分為若干景區(qū)，每區(qū)都有自己的特點，但又互相貫通，聯(lián) 為整體。角柱，間柱等，造型日益復(fù)雜。折，是計算屋架舉高時，由于各檁升高的幅度不一致，求得的屋面橫斷面的 坡度不是一根直線，而是若干折線組成。凡是向內(nèi)外出跳的 栱，清式叫翹（華栱或卷頭） 29． 1 瓜栱（宋稱瓜子?xùn)恚禾^上第一層橫栱 29． 2 萬栱（慢栱）：跳頭上第二層橫栱 29． 3 廂栱（金栱）：最外跳在挑檐檁下的 ，最內(nèi)跳在天花枋下的 29． 4 正心瓜栱（泥道栱）出坐斗左右的 第一層橫栱。 43 砌上明造：屋內(nèi)不用平棊，梁架斗拱結(jié)構(gòu)全部可以顯露可見，則月梁負(fù)屋蓋之重。 55． 1 棋盤版門：先以邊梃上下抹頭組成邊框，框內(nèi)置橫幅若干，后在框的 一面釘板，四面平齊不起線腳。佛光寺大殿。 2. 建筑狀況： ? 宮殿、陵墓 — 居住、厚葬 — 等級制的結(jié)果 例：河南偃師二里頭、河南安陽小屯村 ? 技術(shù)發(fā)展 —— 永定柱、夯土技術(shù) 科技：青銅器、骨器、皮革、釀酒、舟車、木工、織帛等世傳技藝?！?七鋪作 出五跳 —— 八鋪作 （四）斗拱的類別 清代 柱頭科 —— 柱頭鋪作 宋代 平身科 —— 補間鋪作 角 科 —— 轉(zhuǎn)角鋪作 柱頭科：承托梁，受力斗拱 平身科：沒有梁架，間接受力 材分八等： 據(jù)等級之別而用 :一等材 6 寸 x9 寸 八等材 3 寸 寸 柱徑大小已被確定：２個足材到３材 即 42 分 ?45 分之間 四、對木構(gòu)架的評析 （一）、木構(gòu)架是梁柱框架體系 具有廣泛的適應(yīng)性 ? （宮殿、亭子都可） ? ? （墻體） ? 可輕巧 也可雄厚 第六章 園林建筑 與自然的關(guān)系 與人的關(guān)系 造園主旨 建筑的角色 游線組織 植物的處理 人的感受 第一節(jié) 園林的產(chǎn)生與發(fā)展 （利用自然－－模擬自然－－寫仿自然－－抽象自然） (囿臺 → 巡獵 → 自然 ) 文震享《長物志》明。 例 1．北京頤和園 (清漪園 ) 一）歷史沿革： 1750 乾隆 — 1860 英法聯(lián)軍 — 1886光緒 —— 1888 慈禧 —— 1900 八國聯(lián)軍 —— 1905 部分修復(fù) 總面積 290 公頃，保留較完整 二）地形：清漪園得以建造有三原因： ? 1 治水，以利北京城的供水。 三 . 多層次依靠游線組織起來形成期待感 四 .要素分析 ：石山，土石 ,砂石 ,石峰 ：以聚為主，有主有從， ：廳、堂、軒；樓、閣、亭；榭、舫、 臺；廊、墻 、花卉 ；扁額、對聯(lián) 16 。 ? 7. 序列設(shè)計 —— “ 遠(yuǎn)近高低各不同 ” ，由外 →內(nèi) → 外，變化、對比強(qiáng)烈，擴(kuò)張 → 完整的感覺。志趣盎然，開擴(kuò)、接納的姿態(tài)。 （三）、斗拱的出跳 ：指一層層的小木塊疊加起來，形象地表示斗拱 的層次。170。 2）屋面曲線，包括縱向曲線和橫向曲線。十字相交的 叫十字脊。 42 纏柱造：它是下層柱端 增加的一斜梁，將上層柱立于此梁上。 28． 1 斗口：坐斗正面的槽口，在清代作為衡量建筑尺度的 標(biāo)準(zhǔn)。 14 舉勢：屋面坡度。開始形式簡單，由數(shù)道直線疊澀與較高束腰組成，沒有多少裝飾，且對稱布置。后者以山石造山為主。因此體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的 基本全部風(fēng)格：裝飾主義和 現(xiàn)代主義的結(jié)合，歷史建筑的借鑒，折衷式的混合采用 歷史風(fēng)格，游戲性和調(diào)侃性地對待裝飾風(fēng)格。采用現(xiàn)代主義與古典風(fēng)格結(jié)合，并加以嘲諷式的 處理，嚴(yán)肅中充滿勒戲謔和調(diào)侃的味道，最典型的例子式德國斯圖加特的新國家藝術(shù)博物館。阿爾托 （強(qiáng)調(diào)有機(jī)形式，采用自然材料）美國麻省理工學(xué)院高年級學(xué)生宿舍 5）個性化 “ 多元論 ” 與 “ 有機(jī)論 ” 建筑的另外一個方面是講求各種 “ 個性 ” 與 “ 象征 ” 的 傾向。所以他們的 經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是不一樣的。采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。整個建筑空曠單一，僅僅是一個 大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡單到無以復(fù)加的地步，是 當(dāng)時世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。完全是一個長方形的 玻璃盒子，中間有一個小的封閉空間，其他地方全部是開敞的，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的 玻璃幕墻。 羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一 種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。這個時期的代表作是薩伏伊 別墅（ 1928－ 1930）、巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺別墅。 1915 年開始在魏瑪實用美術(shù)學(xué)校任教。 2）強(qiáng)調(diào)三大美術(shù) 一體。而在古代，建筑師是由 宗教的，或是御用建筑師，離開了權(quán)勢無法開展。 現(xiàn)代建筑運動強(qiáng)調(diào)運用新技術(shù)。它們所作的試驗和 探索對現(xiàn)代建筑及實用工業(yè)品的 造型設(shè)計由啟發(fā)意義。 2．初期功能主義 1）背景：資本主義初期，由于工業(yè)大生產(chǎn)的 發(fā)展，促使建筑科學(xué)有了很大的 進(jìn)步， 新的 建筑材料，新的 結(jié)構(gòu) 技術(shù)，新的 設(shè)備，新的施工方法的出現(xiàn)。 代表作： 塔特林 —— 第三國際紀(jì)念碑（充分利用了鋼材的 抗拉性能） 思想：用構(gòu)成來表現(xiàn)，用造型自身的規(guī)律，將建筑分解成一些要素，來進(jìn)行構(gòu)成 4．風(fēng)格派 荷蘭 由荷蘭的 青年藝術(shù)家組成，他們認(rèn)為最好的 藝術(shù)就 是基本幾何形象的 組合和構(gòu)圖。這是現(xiàn)代建筑與古代建筑的 根本區(qū)別。而在 工業(yè)社會，低成本高效率，已經(jīng)成為趨勢，所以不需要高技術(shù)的建筑工人 ?！度娴慕ㄖ^。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。 德 它的 建筑形體和空間證明柯布西耶具有非凡的 想象力，也形象的反映出現(xiàn)代西方宗教的特質(zhì)。突出材料的固有顏色，紋理和質(zhì)感。少就是多。室內(nèi)采用 兩種不同的層高，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理。一層流入一層，代替了通常的 那種待辦的 樓層重疊，處處能看到構(gòu)思和目的性的 統(tǒng)一。