【正文】 關(guān)系來理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等強(qiáng)調(diào)造型與功能的 協(xié)調(diào)性，包括井然有序的平面和良好的 比例。 2）強(qiáng)調(diào)三大美術(shù) 一體。這些觀點首先體現(xiàn)在法古斯工廠和 1914 年科隆展覽會展出的辦公樓中。》 1）強(qiáng)調(diào)建筑走工業(yè)化道路，主張用工業(yè)化方法供應(yīng)住房機(jī)構(gòu)。 。功能，技術(shù)，經(jīng)濟(jì)理性主義，排斥個人觀點，意愿，需要，而是一種純粹的，客觀的，典范式的，是一種先驗式的 理論（六 大原則） D．有機(jī)建筑論 由賴特提出，同樣是受到工業(yè)革命的 影響其他遵循的 還有阿爾托，夏隆等人。沙里文的 ” 形式隨從功能 “” 功能決定形式 ” 決定結(jié)構(gòu)布局空間。體現(xiàn)了功能的重要性，是出發(fā)點。 2）風(fēng)格定位 A．（造型）國際式：現(xiàn)代建筑風(fēng)格的代名詞，貫穿了現(xiàn)代建筑原則才會出現(xiàn)國際式。而在古代，建筑師是由 宗教的，或是御用建筑師，離開了權(quán)勢無法開展?？虏颊J(rèn)為能代替革命，格羅皮烏斯認(rèn)為應(yīng)該把包豪斯建為社會大教堂 ，通過社會建筑創(chuàng)作給人們提供一種新的生活方式，不要人們再住在沒有陽光，封閉的房子中。社會性。 古 代建筑是帝王將相的建筑，可以花費大量的時間和金錢，并且需要高技術(shù)的工人。 。以前 “ 視覺美學(xué) ” 帶給人們的 只是感觀上的沖擊，而 “ 機(jī)器美學(xué) ” 則開發(fā)了感觀以外的東西，是一種實用的美學(xué)或應(yīng)用美學(xué)，它與手工藝美學(xué)用手來完成不同，是依靠機(jī)械來完成的 。美學(xué)?，F(xiàn)代建筑的 初期是 實用新技術(shù)，后來慢慢變?yōu)楸憩F(xiàn)新技術(shù)，是 由于新的 功能和新的 空間往往需要新技術(shù)來表現(xiàn)。 現(xiàn)代建筑運動強(qiáng)調(diào)運用新技術(shù)。 3 ?？虏嫉却髱煾髯杂凶约旱? 空間，但是他們的思想是一致的 。古人人能為是 造型實體與人密切相關(guān)，現(xiàn)代建筑運動是 空間藝術(shù)，功能將要轉(zhuǎn)化為空間。 現(xiàn)代建筑運動最重要的貢獻(xiàn)。對建筑來說平面是重點，所以它是一個 從內(nèi)到外的 設(shè)計 。功能。注意答題的 時候不僅要列舉大師的作品還要求放到現(xiàn)代建筑派這個背景中來回答。它們所作的試驗和 探索對現(xiàn)代建筑及實用工業(yè)品的 造型設(shè)計由啟發(fā)意義。 ※ 風(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體，空間和 色彩的 構(gòu)圖效果。又被稱為是“ 新造型派 ” 或 “ 要素派 ” 蒙特里安 用點線面，垂直水平線條，及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫 里特維德 荷蘭烏德勒支住宅 由簡單的 立 方體，光光的 板片，橫豎線條和大片玻璃錯落穿插成的 建筑。伊利亞 未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖 發(fā)表未來主義建筑宣言 —— 徹底批判過 去傳統(tǒng)，否定的 批判用熱血來奉獻(xiàn)干革命 3．構(gòu)成主義 俄國 把抽象的幾何形體組合成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的 內(nèi)容，特別是雕刻，很像是工程結(jié)構(gòu)物。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。 貢獻(xiàn)： a，成立了一個組織：建筑師，業(yè)務(wù)家，官員，企業(yè)家 b．設(shè)計了重要的建筑 —— 透平機(jī) 車間 c．造就了偉大的建筑師 —— 貝倫斯。 2． 新藝術(shù)運動 2． 1 比利時 霍爾塔 布魯塞爾都靈路 12 號住宅 新藝術(shù)運動的裝飾主題是模仿自然界生長繁盛的 草形狀的 曲線，凡是墻面，家具，欄桿及窗欞等裝飾莫不如此，裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件。它能從功能出發(fā)，但是 對功能還沒有深刻的認(rèn)識 2）代表作 帕克斯頓 水晶宮 新材料 ： 鐵，玻璃，木的運用 新方式建造 ：模數(shù)制（以玻璃的尺寸） 缺點：將鐵作成拱，沒有 充分利用材料的特性 意義：低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新紀(jì)元 拉布魯斯特 圖書館 巴黎國立圖書館 ： 地面與隔墻全是鐵架與玻璃制成，這樣既可以解決采光又可以保證防火安全 埃菲爾 埃非爾鐵塔（ 328m） 高架鐵結(jié)構(gòu) 突破古代建筑高度 機(jī)械館 四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了三鉸拱的 原理 貢獻(xiàn)：主張使用新材料新技術(shù)，讓建筑師看到鐵，玻璃在建筑中的作用 示范了，提倡了建筑要走工業(yè)化道路 展示了建筑的 出發(fā)點是功能這一基本原則 二．前現(xiàn)代建筑活動 1．工藝美術(shù)運動： 19 世紀(jì)下半葉，在拉斯金的 設(shè)計思想影響下，在工業(yè)化發(fā)展的 特殊背景下，由一小批英國和美國的 建筑家和藝術(shù)家為了 工業(yè)化對傳統(tǒng)建筑手工業(yè)的 威脅，為了復(fù)興哥特風(fēng)格為中心的中世紀(jì)手工藝風(fēng)氣，為了通過建筑和產(chǎn)品設(shè)計體現(xiàn)出民主思想而發(fā)起的一個具有很大試驗性質(zhì)的設(shè)計運動。 2．初期功能主義 1）背景：資本主義初期，由于工業(yè)大生產(chǎn)的 發(fā)展，促使建筑科學(xué)有了很大的 進(jìn)步， 新的 建筑材料，新的 結(jié)構(gòu) 技術(shù)，新的 設(shè)備，新的施工方法的出現(xiàn)。 1 近代建筑史復(fù)習(xí)大綱 一． 近代建筑現(xiàn)象 1．復(fù)古主義 古典復(fù)興 希臘復(fù)興 柏林宮廷劇院，柏林勃蘭登堡門 羅馬復(fù)興 雄獅凱旋門，巴黎萬神廟，美國國會大廈 浪漫主義 哥特復(fù)興 英國國會大廈（國家浪漫主義）曼切斯特市政廳 折衷主義 巴黎歌劇院 哥倫比亞博覽會 —— 折衷主義建筑的大檢閱，使新建筑思潮受到打擊。 貢獻(xiàn)：說明現(xiàn)代建筑使 十分必要的，要發(fā)展現(xiàn)代建筑必須樹立一個 靶子，先推翻復(fù)古主義。建筑在平面與空 間的設(shè)計上能 夠比較自由了，因而影響到形式上的變化。 莫 里斯 紅屋 平面根據(jù)需要布置成 L 型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不 加粉飾體現(xiàn)材料本身的 質(zhì)感。 2． 2 蘇格蘭 麥金托什 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校 強(qiáng)調(diào)去除裝飾，注重體量組合 2． 3 德國 青年風(fēng)格派 奧別列去 和貝倫斯 2． 4 奧地利 瓦格納 書 —— 《現(xiàn)代建筑》 1895 作品 —— 維也納儲蓄銀行 內(nèi)部采用現(xiàn)代造型巴西利卡的 空間類型 教授 —— 培養(yǎng)學(xué)生，奧別列去 “ 分離派 ” 路斯 “ 裝飾是罪惡 ” ornament is crime 去掉裝飾就 是 現(xiàn)代精神 作品 —— 維也納斯坦納住宅（強(qiáng)調(diào)建筑物比例，墻面和窗的 關(guān)系，成為基本立方體的 組合） 2． 5 西班牙 戈地 吸取東方風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點，塑性建筑 米拉公寓 2． 6 荷蘭 貝爾拉格 “ 凈化 ” 阿姆斯特丹證券交易所 2． 7 芬蘭 老沙里寧 赫爾辛基火車站 3 新建筑探索 3． 1 美國 芝加哥學(xué)派 沙里文 “ 形式隨從功能 ” 高層辦公建筑的 五個原則 p46 芝加哥百貨公司大廈 芝加哥學(xué)派貢獻(xiàn) 1）提出探索了一種新的建筑類型，高層建筑（從功能出發(fā)，在有限的地區(qū)里建造） 2）以沙里文為代表提出了 “ 形式隨從功能 ” 3）總結(jié)了高層辦公建筑原則，思路，方法 4）探討了 新技術(shù)在高層建筑中的運用，建筑藝術(shù)反映了 新技術(shù)的特點 5）培養(yǎng)了賴特等一批人才 ＃密斯可以說是芝加哥學(xué)派的傳人，發(fā)展了高層建筑 3． 2 貝瑞工作室 貝瑞繼承法國的特點，將鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)材料運用到住宅中，他善于發(fā)現(xiàn)新材料的表現(xiàn)力 巴黎富蘭克林 25 號公寓 1903 充分發(fā)揮了材料的造型能力，可塑性強(qiáng)的 特點 埃內(nèi)比克發(fā)明了框架節(jié)點 貢獻(xiàn)：把 新的結(jié)構(gòu)鋼筋混凝土應(yīng)用于建筑 2 發(fā)揮了新材料的造型能力 為現(xiàn)代建筑運動培養(yǎng)人才 —— 柯布 3． 3 德意志制造聯(lián)盟 目的在于提高工業(yè)制品的 質(zhì)量以求達(dá)到國際水平 貝倫斯 將鋼 —— 玻璃結(jié)構(gòu)，作為 “ 工業(yè)建筑 ” 力圖尋求藝術(shù)表現(xiàn)手法 透平機(jī)車間 —— 現(xiàn)代建筑史的 里程碑第一座真正的現(xiàn)代建筑 1914 年 科隆展覽會 展覽會辦公樓（格羅皮烏斯） 表現(xiàn)了鋼和玻璃的有機(jī)結(jié)合 目的：在建筑設(shè)計上創(chuàng)新，使功能技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，并滿足社會需要?？虏?，格羅皮烏斯 d．開創(chuàng)了鋼和玻璃的技術(shù)及建筑表現(xiàn) 三．現(xiàn)代藝術(shù)派 （觀點，代表人物，主要作品） 1．德國 表現(xiàn)主義 二十世紀(jì)初在 德國奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。 門德爾松 ： 愛因斯坦天文臺 —— 混沌的流線體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特，神秘氣氛 2．未來主義 意大利 一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)，歌頌工廠，機(jī)器火車，戰(zhàn)爭，工業(yè)，速度 桑。 代表作： 塔特林 —— 第三國際紀(jì)念碑（充分利用了鋼材的 抗拉性能） 思想：用構(gòu)成來表現(xiàn)，用造型自身的規(guī)律，將建筑分解成一些要素，來進(jìn)行構(gòu)成 4．風(fēng)格派 荷蘭 由荷蘭的 青年藝術(shù)家組成，他們認(rèn)為最好的 藝術(shù)就 是基本幾何形象的 組合和構(gòu)圖。可以說是蒙特里安繪畫的 立體化。他們的作品不反映客觀事物，而是反現(xiàn)實主義的 。 四．現(xiàn)代建筑運動 1．范疇 1）時間 兩戰(zhàn)期間 2）地域 以歐洲為代表，局部為美國 3）事件 a，出現(xiàn)了第一個社會主義國家蘇聯(lián) b，資本主義經(jīng)濟(jì)恢復(fù)并發(fā)展 c．資本主義世界發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī) 2．背景 1） 一次世界大戰(zhàn)后城市重建 和俄國十月革命 的 出現(xiàn)到后來資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā) 2）經(jīng)濟(jì) 從恢復(fù)時期到相對穩(wěn)定到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā) 3）技術(shù) 鋼和玻璃的技術(shù)結(jié)合以及混凝土的運用 1）大師 歐洲四位大師 格羅皮烏斯 密斯 柯布 阿爾托 2）名作 薩伏依別墅 德國館 包豪斯 帕米歐療養(yǎng)院 3）組織 1928 CIAM 4）綱領(lǐng) 雅典憲章 5）理論 《走向新建筑》（柯布西耶）建筑師應(yīng)該向工程師學(xué)習(xí)，機(jī)器美學(xué) 6）教育 包豪斯學(xué)校的建立 —— 將教育，課堂教學(xué)和工廠實踐三大構(gòu)成方式相結(jié)合 7）展覽 魏森霍夫住宅展 德意志工作聯(lián)盟在 斯圖加特舉辦 ※ 所有以上 這些構(gòu)成了現(xiàn)代建筑派。 4．現(xiàn)代建筑風(fēng)格 藝術(shù)，造型，設(shè)計風(fēng)格 1)設(shè)計原則 。 現(xiàn)代建筑認(rèn)為功能是出發(fā)點，而古代認(rèn)為造型是出發(fā)點?？臻g?？臻g是 建筑的主角，建筑與人息息相關(guān)。這是現(xiàn)代建筑與古代建筑的 根本區(qū)別?？臻g是 由工業(yè)革命帶來的。技術(shù)。在農(nóng)業(yè)時代，技術(shù)相對落后，而現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)迅猛發(fā)展也給建筑帶來翻天覆地的變化。 。 以柯布的 “ 機(jī)器美學(xué)為代表 ” 。所以機(jī)器美學(xué)強(qiáng)調(diào)高效率，像機(jī)器一樣簡潔。經(jīng)濟(jì)性。而在 工業(yè)社會，低成本高效率，已經(jīng)成為趨勢，所以不需要高技術(shù)的建筑工人 。 A 現(xiàn)代建筑派認(rèn)為建筑具有社會功能（社會效益），社會主義烏托邦認(rèn)為能解決社會問題。同時建筑師也就具有了社會改良的 責(zé)任。 ※ 答 題時候注意運用具體的建筑師作品，理論來闡述觀點，但又必須強(qiáng)調(diào)出要點。它式 工業(yè)革命的產(chǎn)物，式要跨越時間，地域，超越民族，推向全世界的 B．（平面）有人稱為功能主義 “ 。所以它也可以稱為現(xiàn)代建筑的代名詞。 C（哲學(xué)）理性主義。 五．第一代現(xiàn)代建筑大師 1． 格羅皮烏斯 現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人?！度娴慕ㄖ^。積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。兩幢建筑均為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻。將美術(shù)，雕塑，繪畫有機(jī)融合。這些觀點充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍， 他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人設(shè)計的哈佛大學(xué)研究生中心中。包豪斯校舍。設(shè)計有如下特點： 一． 把建筑的實用功能作為建筑設(shè)計的 出發(fā)點。 沒有特別突出的 中軸線，形成縱橫交錯變化豐富的 總體效果。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承