長(zhǎng)春版九上茅屋為秋風(fēng)所破歌素材-文庫(kù)吧資料
2025-07-05 06:28本頁(yè)面
【正文】 的題詞。詩(shī)為事作，屋憑人傳，如今成都杜甫草堂依在，而現(xiàn)在草堂的浣花溪畔已是一排排平房鱗次櫛比，一幢幢高樓拔地而起，詩(shī)人追求的“大庇天下寒士俱歡顏”的理想已經(jīng)在社會(huì)主義改革開(kāi)放的年代變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，如果詩(shī)人在天有靈，他定會(huì)感到欣慰了。雞聲茅店月，人跡板橋霜。忽見(jiàn)的是“茅店”符合音節(jié)韻律等需要，更好地抒發(fā)情感，以達(dá)到獨(dú)特效果。疊字東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴還有晴這種手法使表情達(dá)意更含蓄、機(jī)智，耐人尋味。如：名稱特征例句作用一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌語(yǔ)言有如下特點(diǎn)：。語(yǔ)言鑒賞一般包括遣詞造句、語(yǔ)句含義、韻律格式、語(yǔ)體色彩等。意境美是我國(guó)古代文學(xué)作品(主要是詩(shī)詞)中的一個(gè)重要特征。它以鮮明的藝術(shù)形象，采用情景交融的方式，使欣賞者一步步走進(jìn)詩(shī)人所創(chuàng)造的一種特有的氛圍和境界之中，在思想感情上產(chǎn)生一種身臨其境般的強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒(méi)隨百草。且如今年冬，未休關(guān)西卒。況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞。邊庭流血成海水，武皇開(kāi)邊意未已！君不聞漢家山東二百州，千村萬(wàn)落生荊杞?；驈氖灞狈篮樱阒了氖鳡I(yíng)田。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。 便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。曉看紅濕處， 出師未捷身先死， 即從巴峽穿巫峽，花重錦官城。 兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。 自在嬌鶯恰恰啼。 漫卷詩(shī)書喜欲狂。隨風(fēng)潛入夜， 映階碧草自春色， 卻看妻子愁何在， 窗含西嶺千秋雪， 留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。 一行白鷺上青天。 錦官城外柏森森?！顿?zèng)花卿》14露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！蹲跃└胺钕瓤h詠懷五百字》12致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳。《登高》10星垂平野闊，月涌大江流?！洞阂瓜灿辍?吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！蹲跃└胺钕瓤h詠懷五百字》6出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿巾。《前出塞九首（其六）》4落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭?！锻馈?讀書破萬(wàn)卷，下筆如有神。天明登前途，獨(dú)與老翁別。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊。有孫母未去，出入無(wú)完裙。吏呼一何怒，婦啼一何苦！聽(tīng)婦前致詞：“三男鄴城戌，一男附書至，二男新戰(zhàn)死。 會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。落花時(shí)節(jié)又逢君。正是江南好風(fēng)景， 烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。 岱宗夫如何，齊魯青未了。 最為難得的是,杜甫捧走時(shí)代的血淚,反復(fù)提煉,用沉重的筆觸寫出了 “朱門酒肉臭,路有凍死骨”.(《自京赴奉先詠懷五百字》)世界上只要還有不合理的貧富對(duì)立,這兩句用紅寶石拼成的詩(shī)句,就將永遠(yuǎn)使人警聳。 風(fēng)急天高猿嘯哀,潦倒新停濁酒杯.(《登高》)后人認(rèn)為這是唐詩(shī)中最杰出的一首七律. “不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”,抽出來(lái)單也很有些李白 “黃河之水天上來(lái)”的氣勢(shì),但前面有 “無(wú)邊落木蕭蕭下”,有一種蕭殺的氣象,是長(zhǎng)江之水流得很艱難,看似平緩卻有一股不可低檔的沖力. 詩(shī)中的 “”,這 “垂”字和 “涌”字,就用得特別形象,特別有動(dòng)勢(shì). “平野闊”,天就顯得低,仿佛星星往下落了一段距離,反過(guò)來(lái),由于有星星往下垂落的感覺(jué),又像是在推著江水前進(jìn),但用得恰到好處,這就使這兩句詩(shī)一下變活了,就是境界雄闊,音調(diào)響亮. 詩(shī)人總是這樣推己及人,使自己從來(lái)都被苦難壓扁的目光撐出一片樹(shù)蔭,苦苦地去為別人遮雨。 安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒土俱歡顏,!何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋,吾廬獨(dú)破受凍一足!于是“床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕”，失眠中他卻想到了： 如今成都這里的杜甫草堂何等氣派！可是一千二百多年前，杜甫住在這里時(shí)，只是一棟茅屋那才是真正的草堂。 三個(gè)在前線打仗的兒子戰(zhàn)死了兩個(gè),家里只剩下老兩口,已經(jīng)是夠悲慘的了,可是來(lái)捉人的公差還不依不饒,逼得老婦人只好跟著走,一切無(wú)法躲避的災(zāi)禍,: “莫唱當(dāng)年長(zhǎng)恨歌,人間亦自有銀河,石壕村里夫妻別,淚比長(zhǎng)生殿上多! “多少人在為唐玄宗和楊貴妃的生離死別灑下同情的淚水時(shí),. 一男附書至,死者長(zhǎng)已矣!室中更無(wú)人,惟有乳下孫,有孫母未去,出入無(wú)完裙. 兒子是養(yǎng)老送終的依靠,現(xiàn)在都戰(zhàn)死了,自然還不如生女孩子好,杜甫描繪了一幅幅老百姓求生無(wú)望求死無(wú)門的悲慘圖象,使后世能如見(jiàn)如聞地了解到,公元八世紀(jì)五下年代中期到門十年代末,老百姓是怎樣在水深火熱中翻滾,石壕吏,寫了詩(shī)人 “暮投石壕村”,正碰上 “有吏夜捉人” “老翁逾墻走”,總算逃脫了,她三個(gè)兒子都當(dāng)兵去了. 信知生男惡，反是生女好，生女猶得嫁比鄰，生男埋沒(méi)隨百草！ 塵土飛揚(yáng)，哭聲震天，“爺娘妻子走相送“，壯丁被征發(fā)到西北邊境去送死，這是多么驚心動(dòng)魄的慘景！詩(shī)人還用鏡頭切換的手法，把“邊庭流血成海水，武皇開(kāi)邊意未已”，與“千村萬(wàn)落生荊杞，縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無(wú)東西，從來(lái)都重男輕女，詩(shī)人卻得出了完全相么的結(jié)論：爺娘走相送，塵埃不見(jiàn)咸陽(yáng)橋，牽衣頓足攔道哭，哭聲直上千云霄……這首詩(shī)就是寫對(duì)西北邊境用兵給老百姓帶來(lái)的痛苦。 《兵車行》是給杜甫后期詩(shī)作定基調(diào)的作品
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