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超星爾雅影視鑒賞課后答案-文庫(kù)吧資料

2025-07-03 16:14本頁(yè)面
  

【正文】 A、將視覺(jué)造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處B、視覺(jué)造型跟文化意向相剝離C、電影視覺(jué)形象上是大寫(xiě)意的風(fēng)格D、以上都對(duì)4.電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言,主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。C、這是一部視覺(jué)感非常濃烈的電影。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。A、《黃土地》B、《大紅燈籠高高掛》C、《活著》D、《英雄》《英雄》賞析1.講述手段上,電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是(B)。A、動(dòng)中求慢B、靜中求動(dòng)C、動(dòng)中求靜D、靜中求慢3.電影《黃土地》展開(kāi)的是對(duì)(B)的反思。()1.電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是(C)。A、畫(huà)面構(gòu)圖B、劇本C、色彩D、音響4.和電影相比,文學(xué)形象是間接性的,需要我們通過(guò)文字符號(hào)去想象。A、受眾不同B、表達(dá)方式不同C、媒介不同D、歷史不同2.電影作為造型藝術(shù),它的特點(diǎn)是(D)。A、《亂世佳人》B、《黃土地》C、《妻妾成群》D、《臥虎藏龍》4.法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界,表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。A、《一個(gè)都不能少》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《紅高粱》D、《國(guó)王的演講》2.電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N(D)電影。D、從它不是很商業(yè)化的電影,具有實(shí)驗(yàn)性。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。A、電影的對(duì)話要符合人物性B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的D、以上都對(duì)3.下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說(shuō)法中,不正確的是(A)。(√)“離婚”1.法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指(C)。A、不同場(chǎng)景的切換B、不同演員的表演C、不同景別的鏡頭D、不同劇情的時(shí)間線3.口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)(C)。()1.口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是(D)。A、心理時(shí)空B、實(shí)質(zhì)時(shí)空C、物理時(shí)空D、劇情時(shí)空4.電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。A、主人公的工作B、主人公尋找自行車C、一個(gè)窮人偷了自行車D、人和自行車的關(guān)系2.所謂“戲劇的戲核”是指(B)。()5.一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的,其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演2.理論界認(rèn)為,電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是(A)。A、《泰坦尼克》B、《阿凡達(dá)》C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀(jì)公園》5.所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過(guò)程。A、《蘇乞兒》B、《龍門飛甲》C、《齊天大圣前傳》D、《麋鹿王》3.電影技術(shù)的數(shù)字化過(guò)程中,正確的順序是(A)。(√)1.電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是(B)。()5.從時(shí)間和空間來(lái)看,蒙太奇手法傾向于小說(shuō)。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里3認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活,而是生活模仿藝術(shù)”的是(B)。(√)“長(zhǎng)鏡頭”與“蒙太奇”1.認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是(D)。5巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感,表現(xiàn)在()。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。A、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)B、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)C、心理時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)D、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)4.下列關(guān)于巴贊的電影思想的說(shuō)法中,不正確的是(A)。A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開(kāi)B、艦隊(duì)開(kāi)炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開(kāi)炮D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開(kāi)炮2.巴贊認(rèn)為(D)的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。(√)5.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突B、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突C、大和小的沖突D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突3.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出(A)的沖突。A、人與蛆B、甲板上的沖突C、敖德薩階梯D、百姓士兵聯(lián)歡2。A、維爾托夫B、庫(kù)里肖C、普多夫金D、愛(ài)森斯坦5.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。A、維爾托夫B、庫(kù)里肖夫C、普多夫金D、愛(ài)森斯坦3.下列關(guān)于普多夫金和愛(ài)森斯坦的說(shuō)法中,不正確的是(D)。(√)1.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是(B)。 A、線性敘述B、分段敘述C、同源敘述D、逆向敘述 。A、《重慶森林》B、《愛(ài)情麻辣燙》C、《通天塔》D、《羅生門》 2.被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是(C)。()6.好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立,其實(shí)淵源于梅里愛(ài)的戲劇化電影。A、《放大》B、《愛(ài)情三部曲》C、《39級(jí)臺(tái)階》D、《一個(gè)國(guó)家的誕生》4.電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。D、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。B、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。A、盧米埃爾B、梅里愛(ài)C、布萊頓學(xué)派D、鮑特、格里菲斯2.下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說(shuō)法不正確的是(C)。(√),從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。A、盧米埃爾B、鮑特C、梅里愛(ài)D、格里菲斯(D)。(√) 《火車大劫案》,下列說(shuō)法不正確的是(A)。A、《浮華世
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