超星爾雅影視鑒賞課后答案-全文預(yù)覽
【正文】 形態(tài)C、精英意識(shí)形態(tài)D、邊緣意識(shí)形態(tài)“小品風(fēng)格”的是（D）。A、《周末情人》B、《愛情麻辣燙》C、《長大成人》D、《非常夏日》（D）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、市民意識(shí)形態(tài)D、以上都對，是全世界的救星和警察。A、寫入家譜B、性愛C、烈火永生D、殺死日本鬼子《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（A）。A、阿德勒B、弗洛伊德C、艾賓浩斯D、榮格，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。A、電影制作流程的變化B、電影營銷模式的變化C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化D、電影文化屬性的變化“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（B）。、第二層次、第三層次依次是（A）。A、印刷文化是理性文化。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。A、《黃土地》B、《大紅燈籠高高掛》C、《活著》D、《英雄》《英雄》賞析1．講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（B）。（）1．電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（C）。A、受眾不同B、表達(dá)方式不同C、媒介不同D、歷史不同2．電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（D）。A、《一個(gè)都不能少》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《紅高粱》D、《國王的演講》2．電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（D）電影。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。（√）“離婚”1．法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（C）。（）1．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（D）。A、主人公的工作B、主人公尋找自行車C、一個(gè)窮人偷了自行車D、人和自行車的關(guān)系2．所謂“戲劇的戲核”是指（B）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演2．理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（A）。A、《蘇乞兒》B、《龍門飛甲》C、《齊天大圣前傳》D、《麋鹿王》3．電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（A）。（）5．從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（√）“長鏡頭”與“蒙太奇”1．認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（D）。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開B、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮2．巴贊認(rèn)為（D）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突B、場景和場景的沖突C、大和小的沖突D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突3．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（A）的沖突。A、維爾托夫B、庫里肖C、普多夫金D、愛森斯坦5．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。（√）1．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（B）。A、《重慶森林》B、《愛情麻辣燙》C、《通天塔》D、《羅生門》 2．被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（C）。A、《放大》B、《愛情三部曲》C、《39級(jí)臺(tái)階》D、《一個(gè)國家的誕生》4．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。（√），從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（√） 《火車大劫案》，下列說法不正確的是（A）。A、《雨中曲》B、《紅色沙漠》C、《藝術(shù)家》D、《天堂電影院》（B）。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。A、情境B、情緒C、時(shí)間D、視野2下列不屬于卓別林作品的是（C）A、《淘金記》B、《城市之光》C、《愛德華大夫》D、《摩登時(shí)代》（D）。我的答案：A“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。A、電影誕生于1885年。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)2．在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（C）。A、藝術(shù)創(chuàng)造B、辯證思維C、社會(huì)交往D、閱讀和體驗(yàn)，我們要反思、批判（D）。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。（對） 4電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（D）4．電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（√）4．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。A、幻想風(fēng)格B、喜劇風(fēng)格C、驚悚風(fēng)格D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格？（C）A、《杜拉拉升職記》B、《英雄》C、《三峽好人》D、《小時(shí)代》，已經(jīng)成為我們生活的一部分。A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)C、影像掩蓋真實(shí)的不在場D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)3．電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（對） 3美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。3．庫勒的“游戲沖動(dòng)說”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（A）。（對）“第七藝術(shù)”1．下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（C）。A、社會(huì)文明 B、意識(shí)形態(tài) C、科學(xué)技術(shù) D、人們
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